淺談動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》的色彩藝術(shù)

文/閆 萍

《熊出沒(méi)》無(wú)疑是一部成功的動(dòng)畫(huà)片，一經(jīng)播出就獲得了高收視率，不僅在國(guó)內(nèi)各個(gè)電視臺(tái)熱播，在國(guó)外也引起了強(qiáng)烈反響。根據(jù)《熊出沒(méi)》改編的漫畫(huà)圖書(shū)迅速在全國(guó)暢銷(xiāo)，還被銷(xiāo)售到歐美等幾十個(gè)國(guó)家。讓人耳目一新的色彩效果是其成功最重要的原因之一。色彩是進(jìn)入視覺(jué)的第一元素，色彩的美感讓人身心愉悅，是征服人眼球的關(guān)鍵所在。近幾年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片迎來(lái)了又一個(gè)輝煌時(shí)期，《大頭兒子和小頭爸爸》《喜羊羊與灰太狼》等相繼在國(guó)際動(dòng)畫(huà)界里嶄露頭角，這些帶有中國(guó)特色的作品獲得了世界認(rèn)可?！缎艹鰶](méi)》的問(wèn)世是中國(guó)動(dòng)畫(huà)在色彩和三維技術(shù)上的一大進(jìn)步，達(dá)到了國(guó)際水平。這一切歸功于中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的學(xué)習(xí)精神，預(yù)示著中國(guó)動(dòng)畫(huà)新時(shí)代的到來(lái)。

一、傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的色彩分析

1．水墨動(dòng)畫(huà)的淡雅之美。色彩是影視動(dòng)畫(huà)中極其重要的視覺(jué)元素，對(duì)作品的成敗起著關(guān)鍵作用。中國(guó)人在繪畫(huà)方面一向以樸素淡雅為美。1960年，中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，一群機(jī)靈活潑的小蝌蚪給人留下了深刻的印象。片中的畫(huà)面是國(guó)畫(huà)大師齊白石的杰作，將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)移入到動(dòng)畫(huà)制作中，形象栩栩如生、優(yōu)雅輕靈，意境深遠(yuǎn)。該片整體是黑白色調(diào)，所有的用色都很淡雅。畫(huà)中最出彩的是淡黃色小雛雞和淡紅色小金魚(yú)的用色，在灰白的色調(diào)下這些淡雅的顏色特別引人注目，給畫(huà)面帶來(lái)曼妙靈動(dòng)之感。其他的水墨動(dòng)畫(huà)如《牧笛》《山水情》等作品也都是很有代表性的佳作，在色彩的運(yùn)用上充分展示出中國(guó)水墨畫(huà)的淡雅輕靈之美。

2．色彩動(dòng)畫(huà)的樸素單純。我國(guó)的傳統(tǒng)寫(xiě)意動(dòng)畫(huà)講究筆墨情趣，給人深邃悠遠(yuǎn)的韻味和強(qiáng)烈的人文氣息。除了水墨動(dòng)畫(huà)，中國(guó)早期制作的彩色動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗J兄弟》等也都是非常成功的作品，當(dāng)年享譽(yù)海內(nèi)外。這些作品借鑒中國(guó)戲曲臉譜、民間年畫(huà)、敦煌壁畫(huà)中的色彩運(yùn)用，色彩純粹、濃重，畫(huà)面呈平面化，具有很強(qiáng)的裝飾效果，總體感覺(jué)樸素單純。其中《大鬧天宮》中孫悟空的黃色上衣、大紅褲子、黑色靴子、翠綠的圍巾等，顏色搭配具有很強(qiáng)的民間特色，形象突出。20世紀(jì)80年代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)的代表作《葫蘆兄弟》，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中堪稱(chēng)經(jīng)典之作。其塑造的身著不同顏色衣服的七個(gè)葫蘆娃、穿山甲、蝎子精和蛇精等形象，都給人留下了深刻的印象。和早期作品不同的是，《葫蘆兄弟》動(dòng)畫(huà)里加入了3D技術(shù)，色彩顯得立體而厚重。

二、《熊出沒(méi)》的色彩特點(diǎn)分析

1．突出地域特點(diǎn)和傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。《熊出沒(méi)》在色彩上跨度很大，和早期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片相比，有煥然一新的視覺(jué)效果。《熊出沒(méi)》色彩上繼承了色調(diào)統(tǒng)一、對(duì)比協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)，既照顧到了整體，又有局部的變化。故事發(fā)生在東北的大森林里，以偏冷的綠色為主色調(diào)。綠色呈中性，樸素含蓄，既不張揚(yáng)也不沉悶，給人一種平和冷靜的色彩感受。以綠色代表東北地區(qū)的大森林，具有極強(qiáng)的地域特征，也符合故事的環(huán)保主題，使動(dòng)畫(huà)片能起到寓教于樂(lè)的效果。

同時(shí)，《熊出沒(méi)》色彩設(shè)計(jì)還具有明顯的文化象征意蘊(yùn)。如光頭強(qiáng)家里的紅對(duì)聯(lián)、紅窗花，房檐下掛的紅辣椒、金黃的玉米、雪白的蒜辮子，以及后來(lái)熊大、熊二到鎮(zhèn)上后出現(xiàn)的大紅燈籠、糖葫蘆等，這些起到點(diǎn)綴效果的顏色，雖然分量不大，但蘊(yùn)涵著濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。這些具有中國(guó)特色的物品不是簡(jiǎn)單的道具，而是文化和傳統(tǒng)的象征，已經(jīng)深深植根于國(guó)人心中，成為我國(guó)民俗文化甚至是中國(guó)文化的符號(hào)。這些符號(hào)隨著《熊出沒(méi)》走出國(guó)門(mén)，在不知不覺(jué)中讓中國(guó)文化走向了世界，這不能不說(shuō)是該片的又一大成功之處。

2．強(qiáng)化光影效果，提升色彩空間感?！缎艹鰶](méi)》總導(dǎo)演丁亮在接受采訪時(shí)說(shuō)：“我們?cè)谏使庥靶Ч矫嬉簿媲缶?，這也是為了滿足成人觀影的要求?！惫庥笆且环N藝術(shù)手段，能夠增強(qiáng)影像藝術(shù)的表現(xiàn)空間。在色彩制作上，《熊出沒(méi)》充分地利用了光影特效，強(qiáng)化了畫(huà)面的空間感和縱深感，塑造了一個(gè)空間效果真實(shí)、富于質(zhì)感的畫(huà)面，讓觀者感到輕松愉悅。本片的故事大多數(shù)發(fā)生在森林里面，對(duì)于樹(shù)枝、樹(shù)葉、樹(shù)干及地面樹(shù)蔭的巧妙處理，集中體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精湛的技藝和高超的審美認(rèn)識(shí)。樹(shù)的投影和太陽(yáng)的透光形成鮮明對(duì)比，隨著小動(dòng)物們和人物的移動(dòng)，地面隨之發(fā)生明暗深淺變化。斑斑駁駁的光影變化，改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片里地面色彩單一、色調(diào)沉悶的乏味感。本片的光影效果類(lèi)似動(dòng)畫(huà)片《怪物史萊克》中塑造的林中意境，與之有異曲同工之感。森林里光影和反光的表現(xiàn)給人以色彩通透、空間廣闊之感。室內(nèi)的處理同樣通透敞亮，無(wú)論是二熊的樹(shù)洞，還是光頭強(qiáng)的家里，都用表現(xiàn)性的手法來(lái)處理光和復(fù)雜物體的關(guān)系。通過(guò)受光和投影的對(duì)比，色彩的冷暖感和明暗感被強(qiáng)化，雖然是室內(nèi)景物，但沒(méi)有絲毫的昏暗和壓抑感。這種復(fù)雜的光影效果在其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片如《喜羊羊和灰太狼》《大耳朵圖圖》里面是沒(méi)有的。

3．色彩立體感強(qiáng)，畫(huà)面真實(shí)唯美?！缎艹鰶](méi)》深受觀眾喜愛(ài)最重要的原因之一是在制作技術(shù)上的重大突破，技術(shù)精良，色彩效果真實(shí)唯美。三維的立體制作再加上多層次的色彩設(shè)計(jì)，如對(duì)大森林利用層次推移和明暗對(duì)比手法，既有立體感又有空間感，讓人如同身臨其境。在一些近景及細(xì)節(jié)的處理上細(xì)致入微，真實(shí)感極強(qiáng)。如熊大、熊二的形象設(shè)計(jì)就突出了二者高大、肥胖、立體的視覺(jué)感，笨重可愛(ài)的形象深入人心。貓頭鷹涂涂有著晶瑩如玻璃球的黑眼睛，其面部和頭上有細(xì)密整齊的羽毛，色彩富于變化又過(guò)渡自然，真實(shí)美麗的形象惹人喜愛(ài)。片中蘋(píng)果、香蕉、梨等各種水果色彩嬌艷欲滴、十分誘人，冒著香氣的烤魚(yú)讓人垂涎，對(duì)光頭強(qiáng)家里的陳設(shè)，包括沙發(fā)、桌子、炕和墻壁等繪制得一絲不茍，這些看似微不足道的物體的立體感和真實(shí)性不自覺(jué)地拉近了和觀眾的距離。該片色彩整體上層次豐富，對(duì)比協(xié)調(diào)；局部注重細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了觀賞性。無(wú)論鏡頭切到哪一個(gè)畫(huà)面，色彩的搭配都恰到好處，畫(huà)面效果完美。這體現(xiàn)了我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，正在向著國(guó)際高水平快速邁進(jìn)。

三、《熊出沒(méi)》成功的啟示

動(dòng)畫(huà)片是以色彩、故事、動(dòng)畫(huà)和音樂(lè)為一體的視覺(jué)藝術(shù)，缺一不可。其中，色彩具有直觀性，直接作用于受眾的心理感受。色彩元素在動(dòng)畫(huà)片中發(fā)揮著不可替代的重要性，動(dòng)畫(huà)色彩的設(shè)計(jì)不能只是簡(jiǎn)單的模仿，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)本民族的文化傳統(tǒng)，以及人們的審美習(xí)慣來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新。使色彩在動(dòng)畫(huà)片中發(fā)揮極致的藝術(shù)感染力。《熊出沒(méi)》自播出以來(lái)，熱度經(jīng)久不退，目前已經(jīng)銷(xiāo)售到美國(guó)、意大利等幾十個(gè)國(guó)家及全球知名的迪斯尼兒童頻道?！缎艹鰶](méi)》的成功在于其創(chuàng)作既有濃厚的中國(guó)元素，又與世界藝術(shù)水平接軌，不僅受到了國(guó)人稱(chēng)贊，而且也贏得了世界的認(rèn)可。文化從來(lái)都是相通的，融入自己傳統(tǒng)的、民族的東西，緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，放眼世界、博采眾長(zhǎng)，才能逐漸被認(rèn)同，不斷地超越自己和超越他人。

[1]（俄）瓦·康定斯基．論藝術(shù)的精神[M]．北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1987．

[2]（美）貝蒂·艾德華．像藝術(shù)家一樣思考[M]．哈爾濱：北方文藝出版社，2008．

[3]馬欣．對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片民族化的反思[J]．美術(shù)，2003（07）．