贛南采茶戲舞

黃玉英，謝姝玥，田夏瓊（江西科技師范大學(xué) 音樂學(xué)院，江西 南昌 330013）

贛南采茶戲舞

黃玉英，謝姝玥，田夏瓊
（江西科技師范大學(xué) 音樂學(xué)院，江西 南昌 330013）

贛南采茶戲2006年被列為首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，贛南采茶舞蹈是江西省主要的舞種之一，在采茶舞中的氣、韻、神的精華，散落在近百個(gè)贛南采茶戲的傳統(tǒng)劇目及保留在歷代老藝人的身上傳承下來，已形成了各種不同的風(fēng)格和眾多的藝術(shù)流派。本文主要從贛南采茶舞的風(fēng)格特點(diǎn)、道具、韻律和律動(dòng)等方面進(jìn)行分析探究。

贛南采茶舞；風(fēng)格特點(diǎn)；韻律和律動(dòng)

贛南采茶戲舞蹈是我省主要舞種之一，是戲曲舞蹈百花園中的一朵鮮艷的山茶花。真可謂，源遠(yuǎn)流長、千姿百態(tài)、賞心悅目、獨(dú)具風(fēng)格，具有極高的審美價(jià)值。

在贛南采茶戲傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲里，載歌載舞、歌舞戲相結(jié)合、以舞說戲、以舞演戲，可以說比比皆是。如：《睄妹子》、《釣拐》、《耍香龍》、《十二月采茶》、《茶童哥》、《花燈仙子》、《烽火奇緣》、《快樂標(biāo)兵》、《山歌情》、《八子參軍》等劇目，有很多優(yōu)美的舞蹈身段。大型傳統(tǒng)歌舞戲《九龍山摘茶》里一系列生活、生產(chǎn)動(dòng)作；《釣拐》戲中的“田七郎上路”、“七郎打拐引子”、“七郎釣拐”、“七郎、四妹敘衷情”、“三嫂、四妹進(jìn)炕”的身段舞；《補(bǔ)皮鞋》中的“妹子繡花”、“打鞋底”、“老娘紡棉紗”；《雙撿菌子》一戲中的“大寶放牛”、“大寶三妹深山對歌和雙撿菌子”；《茶童哥》劇中的眾茶女的采茶、炒茶舞、茶童夢境中的眾茶女的雙扇舞；《烽火奇緣》中的擬人擬物擬場景的舞蹈場景及畫面，《八子參軍》中納軍鞋、槍舞等，都有舞性很強(qiáng)的舞蹈場面。還有，《挖筍》一戲中的“八板頭”、“寫禁牌”、“雙磨刀”、“結(jié)老庚”以及穿插在各式劇目中里的《打花鼓》、《唱小牌子》等。大型傳統(tǒng)劇《反情》的表演中妹子等四哥哥來回多次不同情緒的開、關(guān)門；《敘情》以及《上廣東》、《賣雜貨》和《大勸夫》等中的一段舞蹈動(dòng)作，非常別致并富有濃厚的鄉(xiāng)土生活風(fēng)格的特色。總之，贛南采茶戲舞蹈，在同一個(gè)劇目，同一個(gè)角色，同一個(gè)情節(jié)，共一個(gè)環(huán)境里。因人而異，各有特色。表演時(shí)所應(yīng)用的舞蹈動(dòng)作也不盡相同。因?yàn)?，聰明智慧的演員們無論男角、女角，他們能夠根據(jù)自身的功底，身材條件的不同，善于揚(yáng)長避短、彰顯個(gè)性、駕輕就熟，刻畫人物和把觀眾帶入劇中情境中。

大量的舞蹈動(dòng)作，都是經(jīng)過歷代藝人根據(jù)人物性格、情景需要的加工、創(chuàng)作，特別是演員們在舞臺(tái)上千百次提純夸張和即興的表演創(chuàng)作，隨著劇目留下了大量的土色土鄉(xiāng)土味的、豐富多彩的、詼諧幽默的、千姿百態(tài)、動(dòng)感形象的舞蹈身段動(dòng)作。至今，仍然散發(fā)出光彩奪目的藝術(shù)魅力。并被北京舞蹈學(xué)院院長郭磊教授集三十年磨一劍的功力專門編著了一本圖文并茂、立體豐滿的《贛南采茶舞蹈教材與教學(xué)實(shí)踐》在高等學(xué)府傳承、傳播，獲得業(yè)界內(nèi)外廣泛贊譽(yù)。

一個(gè)劇種，能形成各種不同的流派，是這個(gè)劇種成熟的標(biāo)志，贛南采茶近現(xiàn)代名演員中，林圣浩的花招奇特、謝德勝的棱角分明、鄺功海的剛?cè)嵯酀?jì)、李九姣的夸張?jiān)溨C、劉日鳳的流暢細(xì)膩、徐榮秀的文靜內(nèi)含、丁少年的幽默滑稽、張佐祥的套路眾多、袁大濟(jì)的剛健穩(wěn)重、李寶春的協(xié)調(diào)柔和、袁善全的善抓特點(diǎn)、許為雄的正丑動(dòng)作、李讀珍的彩旦身段、陳賓茂的博采眾長，動(dòng)作飄逸、趙茵的靈動(dòng)秀美，雙扇創(chuàng)新等等。在他（她）們身上的藝術(shù)表演上，都為我們從鑒賞贛南采茶戲里的舞蹈藝術(shù)層面，保留下了許多寶貴的民間舞蹈財(cái)富傳給后代。

一、贛南采茶舞的風(fēng)格特點(diǎn)

風(fēng)格的形成與當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)生活勞動(dòng)及鄉(xiāng)土風(fēng)情是分不開的。也可以說是產(chǎn)生舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)的要素。如：勤勞吃苦的客家人摘茶、炒茶、撿菌子、打豬草、挖筍、繡花、釣拐、盤花生、撿田螺、打鞋底、過河過橋、上山下坡、開門關(guān)門鎖門。特別值得一提的是采茶戲藝人對犬崇拜到“圖騰”的地步（傳說中犬救過采茶戲祖宗的命），因此老藝人除生活上不吃狗肉外，還在舞臺(tái)表演藝術(shù)中還創(chuàng)作了大量犬的動(dòng)作。如“狗牯擺尾”、“狗牯灑尿”、“黃狗伸腰”、“狗牯打巴”、“狗崽守門”等本身就賦予了動(dòng)作和體態(tài)造型的美感。

贛南采茶舞是以對子舞（雙人舞）為主，也有三人舞（生、旦、丑），其表演形式也是采茶舞蹈的一大特點(diǎn)。表哥表妹，沖破封建禮教，要尋找機(jī)會(huì)接觸，談情說愛，為了掩人耳目，相約上山砍柴、放牛、打豬草、拜年等。在這些難得的時(shí)機(jī)里盡情的歡唱、玩耍。所有舞蹈動(dòng)作都是抒發(fā)各自的心情和身世。這類舞段除有“扇花水袖”、“腰帶手絹”交織組成畫面，雙雙對對，進(jìn)進(jìn)出出，高低前后對比性很強(qiáng)的造型外，大量的情緒動(dòng)作都是“三樁矯步”、“舞花踩臺(tái)”交叉應(yīng)用交流情感。壯年、老年的《睄同年》、《結(jié)老庚》也是用對子舞形式的載歌載舞來表現(xiàn)?？图业赜蛏蕽庥?、泥土氣味芬芳的民間舞蹈，康熙年間，南安（今大余縣）陳文瑞、南安竹枝詞有詩云：“淫哇小唱數(shù)營前（營前今上猶縣營前）風(fēng)流妝點(diǎn)美少年，長日系演三角戲，采茶歌到試茶天?！笨梢娍图胰似綍r(shí)看采茶戲娛樂的盛況。

舞蹈動(dòng)作的名稱也突顯著地方色彩，真是聽音知形。如：客家方言中的“蛤蟆過坵”、“懶貓抓癢”、“烏鴉展翅”、“狐貍過崠”、“烏龜爬壁”……之類動(dòng)作名稱的出現(xiàn)。還有和民歌、山歌、曲牌相暉映的舞蹈動(dòng)作，如曲牌里有蝴蝶歌，動(dòng)作里有就有蝴蝶步，蝴蝶扇。扇花能開能合，雙手交替，能耍出各種花朵，來表達(dá)體現(xiàn)各種復(fù)雜的心情。模擬各種物件來進(jìn)行表演，讓觀眾感覺既是情理之中，又在意料之外?？鋸埖煤锨楹侠?，不覺別扭，使人看來順當(dāng)。如配上左手單一的長水袖、腰帶、手絹和茶燈。雖比例不和諧，但舞動(dòng)起來與扇花配合就能達(dá)到和諧協(xié)調(diào)，美輪美奐，獨(dú)具特色?？芍^丑中見美，美有韻味，反而使人感到新鮮獨(dú)特、別致出彩。扇子花、單袖筒和矮子步早已成為贛南采茶戲舞的重要表演藝術(shù)特征。

在艱苦的生存環(huán)境中，客家人善于苦中作樂，正話反說，幽默智慧，來自客家人自娛自樂的樂天派性格、自娛性存在著本能的自贊、自賞、自樂和自然美，他們歌頌自己的生活方式，生產(chǎn)勞動(dòng)還有待人接物的風(fēng)俗習(xí)慣。從日常生活中，我們可以看到，人一樂話語就多，嗓門音調(diào)也高，隨口出曲，手舞足蹈，可謂是載歌載舞。自娛性的表演，即興動(dòng)作較多，并和客家方言、當(dāng)?shù)孛窀?、采茶戲曲牌融為一體。又說又唱自然隨之起舞，這就形成了載歌載舞，說、唱、舞、歌相結(jié)合的贛南采茶舞特有的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、贛南采茶舞的道具、韻律和律動(dòng)

贛南采茶戲舞不論男角女角，手中必有一物，扇子、籃子、茶燈、鞭子、腳頭子。其中，尤其是扇子的運(yùn)用，它的功能可說是萬能道具。扇子——它可擬作任何生活用具或生產(chǎn)工具，如：鋤頭、燈、筆、掃把、鐮刀、簸箕、斗笠、扁擔(dān)、釣竿、斧頭、繡花盤、碗等等都是助情之物，四肢的延伸，表演起來夸張得體，完善體態(tài)的造型美感。強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)在的情緒，起到升華藝術(shù)表現(xiàn)力的作用。

各種姿態(tài)的扇花，如“龍頭鳳尾”看后輕松活潑，“水漂漂”連“滑步”一氣呵成，給人積極向上之感。都因?yàn)樗涂图胰松a(chǎn)生活中的體態(tài)、節(jié)奏、律動(dòng)相吻合，又比如矮子步上山必蹲，下山要昂，挑擔(dān)受壓，過橋“三板橋”一定橫著走，羊腸小道足步一定要細(xì)小，牽牛掌犁和田間勞動(dòng)，無不和男角的矮子步，女角的踩臺(tái)步（一種下沉上彈的步子）律動(dòng)是一致的。感覺到生活和生產(chǎn)的動(dòng)作韻律美，加之藝人們的敏銳的洞察力和舞蹈藝術(shù)提純，代代精心的提煉發(fā)展成了賞心悅目而又不斷創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)，美不勝收，別具一格。

贛南采茶戲國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人陳賓茂老師說：“贛南采茶舞其基本律動(dòng)內(nèi)在感覺是：內(nèi)在陰勁，心到動(dòng)作才到。必須和唱、念融為一爐。二要?dú)庀⑸畛?，留有余勁，否則就像泄了氣的皮球，既不能彈起也不能滾動(dòng)。采茶舞蹈動(dòng)作的弧線（運(yùn)動(dòng)線）和歸身（動(dòng)作的收回），就像是跳橡皮筋似的。重心（強(qiáng)拍）下沉，自然上浮的韻律，中軸始終保持在腰和小腹之下?！薄把浅ｌ`活，運(yùn)用自如，否則，搖和擺不成各種形態(tài)的字。兩肩隨著頭的前梗，回到平視左右柔動(dòng)，感覺還是劃八字?！彼簧鷱氖纶M南采茶戲的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐、教學(xué)實(shí)踐，被北京舞蹈學(xué)院、贛南師范學(xué)院多個(gè)高校聘為客座教授。年近七旬還在傾心盡力地為采茶戲舞蹈的傳承弘揚(yáng)工作而努力，不愧為國家級(jí)非物質(zhì)文化傳承人，他還說：“動(dòng)作之間的連接，體態(tài)的變換，必有一定的小動(dòng)作。小動(dòng)作好比是樂曲中的音符變換調(diào)配同一道理：耐人尋味的樂曲自然是上口、耐聽。能使采茶舞的小動(dòng)作把體態(tài)的變換、節(jié)奏的調(diào)配串在一起不露痕跡，也就能達(dá)到使人看后順當(dāng)、有趣。節(jié)奏的調(diào)配，有時(shí)在手上，有時(shí)在腰上，也會(huì)在全身各部位上。但是，有一點(diǎn)是不變的：那就是第一拍定是在左腳右手往下踩的韻律上。左手右手只是相襯配合。無論兩手在何位，心中的感覺都應(yīng)該是柔八字，扭8字、搖8字、劃8字、擺8字，8字的運(yùn)動(dòng)線可以說：存在于身體各部位運(yùn)動(dòng)之中。我以為這就是贛南采茶戲舞的主要韻律和律動(dòng)。歸納幾句話：氣沉丹田，下沉上浮、韻律柔八，唱舞如流?！?/p>

北京舞蹈學(xué)院郭磊院長在《贛南采茶舞蹈教材與教學(xué)實(shí)踐》一書后記中這樣描述道：“陳賓茂老師性格豪爽，熱愛生活，是一位性情中人。他曾擔(dān)任過贛南文藝學(xué)校副校長，北京舞蹈學(xué)院客座教授，在他身上，我們看到了博采眾長的藝術(shù)功底，他集贛南采茶戲不同表演風(fēng)格于一身，正丑與反丑的角色都能自如演繹。特別是酒過三巡之后的即興表演，信手拈來?！薄斑叧呂杷艹尸F(xiàn)出來的陶醉狀態(tài)，激情澎湃，活靈活現(xiàn)，風(fēng)趣盎然，極富感染力?！?/p>

同時(shí)，著名舞蹈藝術(shù)家賈作光在對這本教材作序中這樣評價(jià)道：“這是一本形神兼?zhèn)洹⑶槲杞蝗诘拿耖g舞蹈教材。不僅書寫了教舞的形態(tài)，還著重寫了動(dòng)態(tài)中的情韻，在正丑載歌載舞的傳統(tǒng)表演形式上，強(qiáng)化了念、唱表情特征。同時(shí)組合融入了贛南采茶三大技巧（矮子步、扇子花和單袖筒），以及兩類模擬（動(dòng)物模擬和情態(tài)模擬），并與快的音樂節(jié)奏相結(jié)合。以此拓展舞姿動(dòng)態(tài)的技術(shù)表現(xiàn)……”，“寄情于舞、舞表于情、形神兼?zhèn)洹⑶槲杞蝗凇薄?/p>

贛南采茶舞蹈不但在江西省內(nèi)是風(fēng)格獨(dú)特的舞種，建國后國內(nèi)外業(yè)界人士一直不斷有人前來學(xué)習(xí)交流和采風(fēng)調(diào)研，舞蹈界國家級(jí)的泰斗也對贛南采茶舞蹈給予了高度的評價(jià)并著書立說，對其進(jìn)行活態(tài)傳承。希望有更多的年輕人為贛南采茶舞蹈藝術(shù)的研究、弘揚(yáng)貢獻(xiàn)力量，使其藝術(shù)魅力長存！

[1]贛州地區(qū)戲劇創(chuàng)作研究室編.戲劇創(chuàng)作與研究（內(nèi)部資料）[M].1987.

[2]贛州地區(qū)文化局，贛州戲曲志編輯部.贛州地區(qū)戲曲志（內(nèi)部資料）[M].1991.

[3]郭磊.贛南采茶舞蹈教材與教學(xué)實(shí)踐[M].北京：人民音樂出版社，2013.

[4]黃玉英，袁大位.江西客家音樂文化[M].北京：人民音樂出版社，2014.

[5]曾澤昌，曾慶池.贛南采茶戲劇作藝術(shù)概論[M].北京：中國戲劇出版社，2004.

[6]黃玉英.贛南采茶戲的藝術(shù)特征[J].江西社會(huì)科學(xué)，2005(12).

謝姝玥，江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生；

田夏瓊，江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。

J614.93

A

1007-0125(2015)05-0172-02

黃玉英（1955-），女，江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院院長，二級(jí)教授，碩士生導(dǎo)師，國家一級(jí)演員，主要研究方向：戲曲表演理論及民族音樂學(xué)；

該文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“贛南客家采茶戲研究”（編號(hào)13BB023）階段性成果。