覓得清香不計(jì)寒

陳樹群

晚清的淺絳彩瓷器，是中國(guó)陶瓷繪畫史上最具文人氣的一個(gè)品種。中國(guó)文學(xué)史上一些膾炙人口的佳話，在淺絳彩瓷器上都有體現(xiàn)。本文給大家介紹兩件以“覓得清香不計(jì)寒”為題的淺絳彩瓷：汪章的踏雪尋梅瓷板與黃南浦的林逋愛梅溫酒器。

汪章瓷板高40厘米，寬27厘米，是典型的尺二標(biāo)準(zhǔn)板，繪唐代詩(shī)人孟浩然踏雪尋梅的故事。孟浩然（689-740年），字浩然，號(hào)孟山人，是唐代著名的田園隱逸派和山水行旅派詩(shī)人，與王維并稱為“王孟”。明代文學(xué)家張岱在他的《夜航船》一書里記載，孟浩然情懷曠達(dá)，常冒雪騎驢尋梅，曰：“吾詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢背上。”使得踏雪尋梅的故事廣為流傳。此后，踏雪尋梅成為形容文人雅士賞愛風(fēng)景、苦心作詩(shī)的情致。

一千二百多年來，無數(shù)文人墨客以此為題創(chuàng)作繪畫作品，然而流傳下來的很少，這件瓷板可以說是一件踏雪尋梅題材的佳作。

孟浩然的一曲“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”家喻戶曉，但孟浩然究竟是一位何等的儒士？唐代山水田園詩(shī)人王維曾為孟浩然畫過像，畫中孟浩然“頎而長(zhǎng)，峭而瘦，衣白袍，鞋帽重戴，乘款段馬，負(fù)琴而從，風(fēng)儀落落，凜然而生”。明代“江南四大才子”之一的唐伯虎見到這幅畫后，題詩(shī)說：“雪霽天涯冷更嚴(yán)，騎驢何處覓青簾？蕭條萬木空山里，短句猶堪信口占。”對(duì)孟浩然贊譽(yù)有加。在淺絳彩瓷畫師汪章的筆下，孟浩然依然是頎而長(zhǎng)，峭而瘦，但身上的白袍換成了黃袍，頭戴紅巾，騎在一頭健碩的毛驢之上，好一個(gè)鳳儀落落。畫面正中，孟浩然與一位藍(lán)衣高士正在交談，兩人背后是一株百年的老梅，凌寒怒放。腳下是淺淺的綠草，冬雪已經(jīng)融化。整幅畫面全然不見冬的蕭索與荒寒，而是處處充盈著盎然的春意。

出生于湖北襄陽(yáng)的孟浩然是愛梅的，也是愛雪的。有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，在孟浩然存世的265首詩(shī)中，有九首是寫梅花的。其中《荊門上張丞相》：“共理分荊國(guó)，招賢愧楚材。召南風(fēng)更闡，丞相閣還開。止欣眉睫，沉淪拔草萊。坐登徐孺榻，頻接李膺杯。始蔚蟬鳴柳，俄看雪間梅。四時(shí)年龠盡，千里客程催。日下瞻歸翼，沙邊厭曝鰓。佇聞宣室召，星象復(fù)中臺(tái)。”用梅花說明季節(jié)的變幻，感嘆時(shí)間的飛逝和這種美好際遇的短暫。《陪姚使君題惠上人房》“帶雪梅初暖，含煙柳尚青。來窺童子偈，得聽法王經(jīng)。會(huì)理知無我，觀空厭有形。迷心應(yīng)覺悟，客思未遑寧?！苯杳坊ū磉_(dá)和朋友的友情。“俄看雪間梅”和“帶雪梅初暖”都是借雪和梅抒情?！拔釔勖戏蜃?，風(fēng)流天下聞?！边@是李白對(duì)孟浩然崇高的評(píng)價(jià)。李白喜歡孟浩然的詩(shī)作，也非常欽佩孟浩然的人品，在李白的眼中，喜愛梅花、重義重情的孟浩然，也有著和梅花一樣的高貴品質(zhì)。

出生于安徽黟縣的汪章也是愛梅的。在存世的瓷畫作品中，多處出現(xiàn)梅花的風(fēng)姿。除了花鳥作品上出現(xiàn)梅花外，汪章也極喜歡讓歷史人物出現(xiàn)在梅花之旁。筆者曾見過一塊汪章的“木蘭從軍”瓷板，畫面上花木蘭著戎裝，騎白馬，穿行在梅花叢中，颯爽的英姿與俏麗的梅花相映成趣。本文介紹的這塊孟浩然尋梅瓷板，從布局上較“木蘭從軍”更為老到，人物立于中央，老梅置于畫面左上，右上部大塊留白處題款，使得整個(gè)畫面更加均衡，清清爽爽，無一絲拖泥帶水之感。大簇的梅花用了粉彩，更加突出了花朵的質(zhì)感。題款為“覓得清香不計(jì)寒之句，屠維赤奮若皋月寫意，漢云汪章。”“覓得清香不計(jì)寒”可能是錄前人的詩(shī)句，但出自哪位詩(shī)人之句已不可考。屠維赤奮若皋月即光緒十五年（1889年）農(nóng)歷五月。值得說明的是，這個(gè)題款是籍貫安徽歙縣的蔣玉卿所書。這也是一位愛梅的瓷畫家，因?yàn)橄旅嬉榻B的第二件淺絳彩瓷上的題款和瓷板上的題款一模一樣。

黃南浦的林逋愛梅溫酒器在我的朋友圈里轉(zhuǎn)了一圈，最終戲劇性地?cái)[進(jìn)了我的書櫥，其中的故事不再詳述。中國(guó)傳統(tǒng)的四愛圖在晚清的淺絳瓷器上出現(xiàn)很多，在這個(gè)溫酒器上，林逋先生獨(dú)坐于孤山的山坡之上，安詳?shù)赝胺轿Ｑ律仙斐龅囊恢γ坊ǎ磷碓谝黄瑹o欲無求的境界。林逋（967-1028年），字君復(fù)，又稱和靖先生，漢族，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）。北宋著名詞人。幼時(shí)刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。長(zhǎng)大后，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟，與高僧詩(shī)友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。作詩(shī)隨就隨棄，從不留存。1028年卒。世人所稱“林和靖”，乃是由宋仁宗追賜給他的謚號(hào)“和靖先生”而來。林和靖以冰清玉潔的品格彪炳千古詩(shī)壇，他一生從未做官，過著清靜淡泊的生活。他特別喜愛梅花，幾十年在孤山種梅養(yǎng)鶴，有“梅妻鶴子”之稱。他最著名的作品就是《山園小梅》：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！边@首《山園小梅》是林逋的代表作，詩(shī)中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”被稱為詠梅的千古絕唱。這首詩(shī)的影響也很深遠(yuǎn)。歐陽(yáng)修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也?！保ā稓w田錄》卷二）王十朋說：“暗香和月入佳句，壓盡千古無詩(shī)才”（《臘日與守約同舍賞梅西湖》）。辛棄疾奉勸人們：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月。”（《念奴嬌·賦傳巖叟香月堂兩梅》）林逋詩(shī)句中的“疏影”、“暗香”也成了梅花的代名詞，姜夔譜詠梅調(diào)也以“疏影”、“暗香”為詞牌名，可見林逋的這首《山園小梅》影響之大。千百多年以后，晚晴淺絳畫師徐照還以此為題畫了一對(duì)梅花帽筒。溫酒器的背面題款為“覓得清香不計(jì)寒，己丑初秋，黃南浦作”，不但題款和汪章瓷板一致，題款者也是蔣玉卿，創(chuàng)作年份也是光緒十五年（1889年），只是在季節(jié)上稍微晚了一些，到了九月。

黃南浦，名蔚，字文卿，又字南浦，是光緒中晚期的一名淺絳畫師，和籍貫安徽黟縣的汪章相比，名氣實(shí)在是太小。檢索其存世的二十余件作品，幾乎全部為人物畫，但畫作的質(zhì)量實(shí)在是不可小覷。其筆下人物的形態(tài)，老者平和、仕女嫻靜，處處顯示著作者高深的文化素養(yǎng)和淡泊的精神心態(tài)。溫酒器的蓋子上繪一眉清目秀的少年，癡情地守望著眼前的一叢紅葉，題款“仿趙大年筆法”，趙大年即北宋皇族畫家趙令穰。黃南浦在1889年秋天創(chuàng)作此件溫酒器時(shí)，能夠請(qǐng)到景德鎮(zhèn)著名代筆題款人蔣玉卿為其作品題款，一方面是蔣玉卿認(rèn)可黃南浦的功力，二人惺惺相惜，另一方面黃南浦也可能是徽州籍畫師，二人因鄉(xiāng)情而熟識(shí)。但不論是何種原因，二人因瓷器而相識(shí)，因梅花而相知，共同創(chuàng)作了為后人所稱道的文人瓷畫。

汪章的踏雪尋梅也好，黃南浦的和靖愛梅也好，在畫意方面都在一定程度上跳出了歷史典故的窠臼。這正是晚晴文人瓷畫的獨(dú)特之處，既取材于歷史故事，又不拘泥于歷史故事。在俗稱“橘皮釉”的白色瓷箋上盡情揮灑自己的筆觸，恣肆抒發(fā)自己的思想，這在陶瓷繪畫史上是絕無僅有的。從汪章和黃南浦的其他作品看，他們二人的書法都不錯(cuò)，但兩人都沒有親自題款，而是由蔣玉卿題款。這也說明了晚清淺絳彩瓷畫師和古代的文人雅士一樣，喜歡雅聚，詩(shī)酒之余，共同在一件瓷器上揮毫，彰顯志同道合的雅趣。蔣玉卿在汪章、黃南浦的作品上題款是如此，王鳳池在金品卿、王少維作品上題款也是如此?。ㄘ?zé)編：雨嵐）