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    魯迅在1933 第二章:文壇再起風波與突破圍剿

    2015-06-01 09:17:31郝慶軍
    傳記文學 2015年3期
    關鍵詞:內(nèi)山書店文藝

    文 郝慶軍

    魯迅在1933 第二章:文壇再起風波與突破圍剿

    文 郝慶軍

    魯迅批評政府,必然遭到反彈。但當局不會對魯迅貿(mào)然動手,一定會組織一批文人先行圍剿,等到文化圍剿失敗,文的不行來武的,再動用國家的暴力機器,逮捕或暗殺,達到消除文化異己的目的。

    誠如前文所述,1933年上半年,魯迅在《申報》副刊《自由談》上,以每月八九篇文章的密集火力,嚴厲批評國民黨政府面對日軍入侵,不思抵抗,茍且求安的政策和態(tài)度,在社會產(chǎn)生強烈共鳴和影響,當然也必然引起當局的恐慌和仇恨。

    雖然他不斷變換筆名,采用隱蔽的方式發(fā)文,但是,很快被嗅覺靈敏的文探和一班御用文人偵知。很快,他們發(fā)動各路人馬,循著魯迅的筆跡和文路,開始對魯迅和他代表的左翼文化陣線進行圍攻。魯迅自然要出陣應戰(zhàn),進行論爭和反批評,于是,一場文壇圍剿和反圍剿的大戲開始上演。

    語言是思想的外殼。嘴里吞吞吐吐,語焉不詳,代表著內(nèi)心的回避與躲閃,顧忌重重。這個道理也同樣反映在寫文章上。文章不通,出現(xiàn)明顯的語言毛病,很大程度上并不是因為作者語法沒掌握好,或是詞句用得不當,而是因為作者顧慮較多,不想或不便把事情寫明白。

    1933年2月11日的《自由談》上,魯迅以“何家干”的署名,發(fā)表了一篇叫《不通兩種》短文,摘引去年10月31日《大晚報》關于“江都清賦風波”的一篇報道《鄉(xiāng)民二度興波作浪》,其中有一段是記錄村民陳友亮之死的:“陳友亮見官方軍警中,有攜手槍之劉金發(fā),竟欲奪劉之手槍,當被子彈出膛,飲彈而斃,警察隊亦開空槍一排,鄉(xiāng)民始后退?!?/p>

    魯迅分析道,文章中的“軍警”前面加上“官方”一詞,實屬多余;奇怪的是“被子彈出膛”一句,好像子彈自己是個活物,能夠自己飛出彈膛,而后文加上“亦”字,便不通了。魯迅指出,之所以作者寫這篇報道的時候“不通”,是因為作者竭力避免軍警殺人這個事實留在字面,而是僅僅指出人是被子彈殺的。

    江蘇省的“江都清賦風波”是民國時期一個很著名的案件,主要情節(jié)是:江都縣長楊卓茂要清查田賦,重新丈量田畝,擴大稅收,搜刮更多的民脂民膏,遭到鄉(xiāng)民的抵制,發(fā)生官民沖突,造成大量鄉(xiāng)民聚集,進縣城請愿。楊卓茂幾次派出警察和保安隊,甚至請來獨立團的軍隊鎮(zhèn)壓,但是鄉(xiāng)民越聚越多,發(fā)生劇烈沖突,鄉(xiāng)民死傷多人,被拘捕200多人。事件鬧了一兩個月,反反復復,發(fā)展到鄉(xiāng)民沖擊縣城,打砸縣政府的嚴重事件。后來,政府妥協(xié),答應釋放被捕鄉(xiāng)民,停止清查田賦。但是,在沖突過程中,10余名鄉(xiāng)民被軍警槍殺。

    上文魯迅引述的《大晚報》的報道,就是指的這件事。

    政府竭力掩飾槍殺鄉(xiāng)民一事,而作為官方色彩較重的《大晚報》在報道中,自然與政府口徑一致,在敘述陳友亮之死的時候,筆法曲折,出現(xiàn)了上述“不通”的文字,那是當然的事情了。為此,魯迅分析道:“現(xiàn)在,這樣的希奇文章,常常在刊物上出現(xiàn)。不過其實也并非作者的不通,大抵倒是恐怕‘不準通’,因而先就‘不敢通’了的緣故。頭等聰明人不談這些,就成了‘為藝術的藝術’家;次等聰明人竭力用種種法,來粉飾這不通,就成了‘民族主義文學’者,但兩者是都屬于自己‘不愿通’,即‘不肯通’這一類里的?!?/p>

    當局的報紙在報道槍殺民眾的時候,自然不會直接說殺人的事,但新聞稿件不能編造事實,那就需要記者在敘述的時候變換角度,于是,原本是軍警殺人的事實,主體是軍警,而在報道中,主語變成了鄉(xiāng)民,變成了鄉(xiāng)民“被子彈出膛”,飲彈而亡。表面看起來,也是說出了事實,但卻掩蓋了政府指使軍警殺害鄉(xiāng)民的真相。

    在這篇文章里,魯迅嚴肅地指出,政府的御用文人寫文章老是“不通”,老是搞得讀者摸不著頭腦,不是他們不想“通”,而是他們內(nèi)心有鬼,腦袋里有障礙,根本就不愿通,不肯通。

    于是,魯迅從新聞報道引申到文學中去,認為“為藝術而藝術”的文學提倡純文學,不涉及現(xiàn)實生活,搞些“象牙塔”里的東西,其實是故意讓讀者讀不明白。他們不是不想寫明白,而是怕寫得太明白,怕讓人抓住把柄,危及性命。而國民黨御用文人搞的“民族主義文學”,則是另一種“不通”,他們怕老百姓知道他們?yōu)閲顸h當局服務,怕人們識破其御用性質和御用文人的嘴臉,便故意搞得艱深難懂,或者飄渺無邊。

    這篇雜文威力強大。不僅揭露了國民政府魚肉鄉(xiāng)里,槍殺鄉(xiāng)民的罪行,還批評了為“藝術而藝術”的文學家們,同時捎帶著諷刺了直接為國民黨政府服務的“民族主義文學”的倡導者和踐行者們。

    這可一下子捅了馬蜂窩!

    針對魯迅《不通兩種》,“民族主義文學”中堅人物王平陵立刻回應,于2月20日發(fā)表了《“最通的”文藝》,劈頭就向當局公開告密:“魯迅先生最近常常用何家干的筆名,在黎烈文主編的《申報》的《自由談》,發(fā)表不到五百字的短文?!?/p>

    太毒辣了。

    告密,而且一下子告了兩個人。

    王平陵分明在告訴大家說,你們看,那個經(jīng)常在《自由談》上發(fā)表文章的何家干就是魯迅!《自由談》的主編是黎烈文!

    緊接著,王平陵諷刺道:

    好久不看見他老先生的文了,那種富于幽默性的諷刺的味兒,在中國的作家之林,當然還沒有人能超過魯迅先生。不過,聽說現(xiàn)在的魯迅先生已跑到十字街頭,站在革命的隊伍里去了。那么,像他這種有閑階級的幽默的作風,嚴格言之,實在不革命。我以為也應該轉變一下才是!譬如:魯迅先生不喜歡第三種人,討厭民族主義的文藝,他盡可痛快地直說,何必裝腔做勢,吞吞吐吐,打這么許多彎兒。在他最近所處的環(huán)境,自然是除了那些恭頌蘇聯(lián)德政的獻詞以外,便沒有更通的文藝的。他認為第三種人不談這些,是比較最聰明的人;民族主義文藝者故意找出理由來文飾自己的不通,是比較次聰明的人。其言可謂盡深刻惡毒之能事。不過,現(xiàn)在最通的文藝,是不是僅有那些對蘇聯(lián)當局搖尾求媚的獻詞,不免還是疑問。如果先生們真是為著解放勞苦大眾而吶喊,猶可說也;假使,僅僅是為著個人的出路,故意制造一塊容易招搖的金字商標,以資號召而已。那么,我就看不出先生們的苦心孤行,比到被你們所不齒的第三種人,以及民族主義文藝者,究竟是高多少。

    我們從這里看到,王平陵批評魯迅底氣十足,霸氣側漏。他的底氣和霸氣又從何而來呢?王平陵是怎樣的一個人呢。

    文學史告訴我們,王平陵正是魯迅批評的“民族主義文學”運動的代表人物。1930年6月,國民黨看到“左聯(lián)”成立后,無產(chǎn)階級文藝運動風風火火,他們便感到非常嫉妒,也非常恐慌,于是國民黨宣傳部門的潘公展、朱應鵬發(fā)起,召集了王平陵、黃震遐、范爭波、付彥長等人策應,發(fā)動了“民族主義文藝運動”,出版《前鋒周報》《前鋒月刊》等報刊,企圖抵制左翼文藝的隆興。這個民族主義運動宣稱要鏟除多型的文藝意識,各種文藝都要統(tǒng)一于“民族主義”的“中心意識”。誰都知道,此運動實質上體現(xiàn)了國民黨獨裁統(tǒng)治,是一種官方的文化行為,對多數(shù)作家而言,沒有多少吸引力,而聚攏在其左右的也是比較“右傾”的一些文人,多是些“官迷”,一些平庸泛泛之輩,以及功名利祿之徒。而王平陵算是其中比較有文化、有才能的一個人。

    王平陵(1898—1964) ,原本從事新聞行業(yè),后來搞起了文學和文學評論。本名仰嵩,字平陵,筆名有西冷、史痕、秋濤等。他是江蘇溧陽市別橋鎮(zhèn)樊莊村人,早年畢業(yè)于杭州師范。1924年主編《時事新報》副刊《學燈》,并為《東方雜志》撰稿。1928年任上海暨南大學教授,主編《中央日報》副刊《大道》與《清白》,后投身國民黨新聞界,出任《中央日報》副刊主編、《文藝月刊》主編、中華全國文藝協(xié)會抗敵協(xié)會理事等。1949年赴臺,曾主編《中國文藝月刊》。后任曼谷《世界日報》總編輯。1959年,赴菲律賓講學,并為馬尼拉《大中華日報》主撰文藝專欄。回臺灣后,任政工干校教授。1964年病逝。生平著述甚多,涉及哲學、美學、小說、散文、詩歌、戲劇等,計有40余種。有短篇小說集《殘酷的愛》,長篇小說《茫茫夜》,散文集《副產(chǎn)品》《雕蟲集》,詩集《獅子吼》等。

    1933年的王平陵正在為政府工作,是國民黨宣傳部門的紅人,說話自然“硬氣”。他指名道姓批評魯迅,說魯迅寫的文章只不過是“對蘇聯(lián)當局搖尾求媚的獻詞”。

    王平陵罵起左翼作家來,一時興起,尖刻地指出:“先生們個人的生活,由我看來,并不比被你們痛罵的小資作家更窮苦些。當然,魯迅先生是例外,大多數(shù)的所謂革命的作家,聽說,常常在上海的大跳舞場,拉斐花園里,可以遇見他們伴著嬌美的愛侶,一面喝香檳,一面吃朱古力,興高采烈地跳著狐步舞,倦舞意懶,乘著雪亮的汽車,奔赴預定的香巢,度他們真?zhèn)€消魂的生活。明天起來,寫工人呵!斗爭呵!之類的東西,拿去向書賈們所辦的刊物換取稿費,到晚上,照樣是生活在紅綠的燈光下,沉醉著,歡唱著,熱愛著。像這種優(yōu)裕的生活,我不懂先生們還要叫什么苦,喊什么冤,你們的貓哭耗子的仁慈,是不是能博得勞苦大眾的同情,也許,在先生們自己都不免是絕大的疑問吧!”

    王平陵

    王平陵其實說的有些道理。當時在上海的少數(shù)所謂左翼作家,確實過著資產(chǎn)階級的生活,但卻寫一些窮苦人的事,寫無產(chǎn)階級工人、農(nóng)民的生活,或者寫到革命者的時候,往往要寫他們的愛情,“革命+戀愛”便成了他們的寫作模式。就像如今的所謂“底層文學”作家,自己在城里過著花天酒地的生活,卻編造勞苦大眾的生活,以期迎合潮流,獲獎,當主席,在上流社會過上好日子。

    但問題是王平陵以偏概全,得意洋洋,令人討厭;而且關鍵是他批評了魯迅。魯迅的眼光是多么獨到,魯迅的筆鋒是多么辛辣!他馬上就知道王平陵是仗勢欺人,他回應的題目很簡單,也很蔑視,寫了《官話而已》,駁斥王平陵。魯迅說:你瞧他能耐的,“看他投稿的地方,立論的筆調(diào),就明白是屬于‘官方’的。一提起筆,就向上司下屬,控告了兩個人,真是十足的官家派勢?!?/p>

    寫文章應該以理服人,不能以勢壓人,更不能站在官方的制高點上,訓斥人,聲討人。魯迅批評新聞報道中為官方殺人竭力涂抹,躲躲閃閃,語焉不詳,王平陵就說魯迅善于作“對蘇聯(lián)當局搖尾求媚的獻詞”,實在不是講道理的邏輯。

    且看魯迅怎樣批駁他的——

    說話彎曲不得,也是十足的官話。植物被壓在石頭底下,只好彎曲的生長,這時儼然自傲的是石頭。什么“聽說”,什么“如果”,說得好不自在。聽了誰說?如果不“如果”呢?“對蘇聯(lián)當局搖尾求媚的獻詞”是哪些篇?“倦舞意懶,乘著雪亮的汽車,奔赴預定的香巢”的“所謂革命作家”是哪些人呀?是的,曾經(jīng)有人當開學之際,命大學生全體起立,向著鮑羅廷一鞠躬,拜得他莫名其妙;也曾經(jīng)有人做過《孫中山與列寧》,說得他們倆真好像沒有什么兩樣;至于聚斂享樂的人們之多,更是社會上大家周知的事實,但可惜那都并不是我們。平陵先生的“聽說”和“如果”,都成了無的放矢,含血噴人了。

    于是乎還要說到“文化的本身”上。試想就是幾個弄弄筆墨的青年,就要遇到監(jiān)禁、槍斃、失蹤的災殃,我做了六篇“不到五百字”的短評,便立刻招來了“聽說”和“如果”的官話,叫作“先生們”,大有一網(wǎng)打盡之概。則做“基本的工夫”者,現(xiàn)在舍官許的“第三種人”和“民族主義文藝者”之外還能靠誰呢?“唉!”

    這些話代表了魯迅雜文的風格:簡短的句子,句句真言,力如千鈞,真是如匕首投槍,直接擊中王平陵的心臟。

    魯迅一針見血地指出:你站在官方立場上,大言欺人,投書告密,是何等低下卑劣的人格!石頭下面的小草必須彎曲地生活,你是自傲的石頭,耀武揚威,洋洋自得,何等庸俗不堪的樣子!你說我向蘇聯(lián)“搖尾獻媚”,我問你,當年你們國民黨大員戴季陶怎樣向蘇聯(lián)特使鮑羅廷鞠躬,你們的政客甘乃光怎樣寫了《孫中山與列寧》向蘇聯(lián)示好,是怎樣的“搖尾獻媚”。至于說革命作家享樂,你說是哪位?請指出來??烧l都知道,最能享樂的正是你們國民黨當局的大官和要員。如果你的這些話全無根據(jù),全是“如果”,全是“聽說”,無疑便是無的放矢,含血噴人!

    真是義正詞嚴,擊中要害。魯迅毫不猶豫,毫不含糊,毫不手軟地痛詆王平陵,令人在看到國民黨御用文人之蠻橫的同時,對革命青年充滿同情,因為他們遭到監(jiān)禁、槍斃、失蹤的命運之后,還被造謠和謾罵。

    王平陵雖然被魯迅痛罵,但也因此“一罵成名”。

    這里有兩則花絮性的資料可供參考。

    王平陵遭到魯迅的揭露和回擊之后,很久沒有發(fā)聲,卻獲得了國民黨當局的稱贊和表揚,稱他為“文藝斗士”。后來,國民黨政府成立“電影劇本審查委員會”,王平陵因此被任命為評審委員。1936年,陳立夫通過國民政府教育部成立“中國電影協(xié)會”,派王平陵主編《電影年鑒》。王平陵因為審查電影和主編《電影年鑒》,成為中國電影界的實權人物。

    另一則故事更有意思。上世紀40年代末,王平陵隨國民黨敗軍逃到臺灣后,一時找不到固定工作,便以賣文為生。為了便于賣文,王平陵向人聲稱“魯迅曾罵過我”。王平陵的這一宣傳頗見成效,許多人立刻對他刮目相看,1950年5月,王平陵被《半月文藝》看中,擔任其專稿撰述委員,獲得了一份體面而又收入頗豐的工作。

    魯迅在《自由談》上僅僅發(fā)表了6篇短文,便被嗅覺敏銳的官方文人王平陵偵知,在《武漢日報》上指名道姓地說:何家干就是魯迅,魯迅就是何家干。

    那么,魯迅還敢不敢在《自由談》上以“何家干”的筆名發(fā)表文章呢?依魯迅的倔強個性,他肯定要繼續(xù)使用何家干這個名字,繼續(xù)在《自由談》上發(fā)表“不到五百字”的短評,因為他要給那些人繼續(xù)搗亂,讓那些人日子過不舒坦。以牙還牙,以眼還眼,絕不屈服,絕不向強權低頭,是魯迅一貫的品格。

    據(jù)我統(tǒng)計,魯迅用“何家干”或“干”為筆名在《自由談》上發(fā)表的文章達37篇之多,從1933年初到本年5月19日的《天上地下》最后一篇,這個響亮的名字在《申報》上出現(xiàn)達5個月之久。到了5月25日,當局采取強硬措施,向申報館施壓,黎烈文不得不在《自由談》上發(fā)表《編輯室》一文,“吁請海內(nèi)外文豪,從茲多談風月,少發(fā)牢騷,庶作者編者,兩蒙其休?!敝?,魯迅便變換筆名,改換腔調(diào),繼續(xù)發(fā)表文章,后來便有了《準風月談》《花邊文學》這樣的不朽論集。此端容后幾章詳述。

    自從被王平陵點名之后,魯迅不再有所顧慮,繼續(xù)以“何家干”之名發(fā)表文章,讀者自然也知道了魯迅便是何家干,于是魯迅的像匕首一樣的短評,不斷投出,令讀者歡欣,政府頭痛,自然讓文探們和一班御用文人驚慌失措。他們立刻組織人馬,圍剿魯迅。

    在上海,當時國民黨自辦或傾向于國民黨當局的文藝報刊并不多,計有《大晚報》《時事新報》《社會新聞》《文藝座談》《微言》等,其中一些是直接由國民黨復興社特務主編的,如《社會新聞》便是特務頭子丁默村(后來變成了漢奸間諜組織76號魔窟的當家人)在背后主持,《大晚報》的副刊《火炬》是中統(tǒng)特務崔萬秋主編,《文藝座談》是提倡“解放詞”的投機文人曾今可主編的。這些報刊的傾向都偏右,都不喜歡左翼作家,更討厭魯迅。于是,在1933年上半年,這些報刊集結在一起,共同向魯迅發(fā)起進攻。

    4月21日,魯迅發(fā)表一篇《“以夷制夷”》的文章,談到面對日本人的進攻和占領,國民黨當局不是想著抵抗,而是一味地依靠“國聯(lián)”,讓“國聯(lián)”出面調(diào)停,依靠外國人制止日本人進攻中國的腳步。日本報紙上說這是中國祖?zhèn)鞯摹耙砸闹埔摹钡睦限k法。魯迅則認為,從國聯(lián)的角度來看,這些辦法正體現(xiàn)了外國人“以華制華”的機心。

    魯迅說:“例如罷,他們所深惡的反帝國主義的‘犯人’,他們自己倒是不做惡人的,只是松松爽爽的送給華人,叫你自己去殺去。他們所痛恨的腹地的‘共匪’,他們自己是并不明白表示意見的,只將飛機炸彈賣給華人,叫你自己去炸去。對付下等華人的有黃帝子孫的巡捕和西崽,對付智識階級的有高等華人的學者和博士?!?/p>

    殖民地半殖民地國家的社會治理模式在這里昭然若揭。國家一旦失去了主權,政府一旦坐穩(wěn)了奴隸,帝國主義就成了太上皇和青天大老爺。他們侵略你、欺負你、剝削你,還離間你、瓦解你、腐蝕你,讓你們自己窩里斗,自己人殺自己人,等到兩敗俱傷,他們坐收漁翁之利。什么“以夷制夷”,分明是一出“以華制華”的鬼把戲。

    為了更鮮活地說明此意,魯迅隨手摘引了4月15日《大晚報》上一則報道《我斬敵二百》:“(本報今日北平電)昨日喜峰口右翼,仍在灤陽城以東各地,演爭奪戰(zhàn)。敵出現(xiàn)大刀隊千名,系新開到者,與我大刀隊對抗。其刀特長,敵使用不靈活。我軍揮刀砍抹,敵招架不及,連刀帶臂,被我砍落者縱橫滿地,我軍傷亡亦達二百余。……”

    大刀隊是在長城一線抗擊日寇的29軍出其不意攻其不備,殺敵立功的一種簡略裝備,當時被宣傳機構神話了,其實,再勇猛的大刀隊也敵不過裝備精良的日軍。盡管如此,大刀隊名聲赫赫,在當時非常鼓舞士氣,激勵民心。

    沒想到,在這則報道中,敵人也使用了“大刀隊”!到底怎么回事呢?魯迅分析道:

    我要指出來的是“大刀隊”乃中國人自夸已久的特長,日本人雖有擊劍,大刀卻非素習?,F(xiàn)在可是“出現(xiàn)”了,這不必遲疑,就可決定是滿洲的軍隊。滿洲從明末以來,每年即大有直隸山東人遷居,數(shù)代之后,成為土著,則雖是滿洲軍隊,而大多數(shù)實為華人,也決無疑義?,F(xiàn)在已經(jīng)各用了特長的大刀,在灤東相殺起來,一面是“連刀帶臂,縱橫滿地”,一面是“傷亡亦達二百余”,開演了極顯著的“以華制華”的一幕了。

    原來,所謂敵人的“大刀隊”,其實就是滿洲軍隊;雖然滿洲國表面上是一個獨立國家,但是他們?nèi)允侨A人,是日本統(tǒng)治下的中國人。這則報道中滿洲軍隊殺國民政府軍二百余,自然是“以華制華”的樣本了。

    魯迅發(fā)表此篇短文的當晚,《大晚報》副刊《火炬》便登出署名李家作的《“以華制華”》,對魯迅進行影射式的攻擊,說有一種區(qū)別于哈巴狗的警犬,老于世故,認定自己是一個好漢,一個權威,只有他彷徨彷徨,吶喊吶喊,沒有人敢冒犯,一旦認定可殺的目標,猛咬一口,致人死地。警犬之效忠于它的主人,即“員外”,因為員外給它供奉和地位。

    這篇文章,邏輯混亂,言語不清,只知道用類比法,罵街一樣徒自痛快,沒有什么戰(zhàn)斗力,分量較輕。而署名傅紅蓼的《過而能改》一文,更是無足觀了。

    此文竭力為政府放棄抵抗,喪失國土而辯護,什么“十年生聚,十年教訓”的套話;什么組織不健全,武器不充足,需要幾十年做準備;熱河失守,是塞翁失馬,焉知非福,過而能改,善莫大焉等等陳詞濫調(diào),辯護的理由之弱敗,道理之淺薄,讓人覺得他就是個“腦殘”。大好河山丟了,你還在這里說“塞翁失馬焉知非?!??敵人殺我軍民,淫我妻女,占我國土,你還說“感到不大冤枉”?作者的溫順可愛,逆來順受的性子,躍然紙上。

    對于魯迅揭示外國人以華制華的陰謀詭計的時候,這位作者馬上變得立刻嚴厲起來,威脅道,警犬咬人,向著當頭一棒,打得藏起頭來,便會懺悔改過。這是魯迅批判過的典型的“卑怯”的國民性:見狼顯羊相,見羊顯狼相;遇到強敵自甘奴隸,遇到弱者盡情蹂躪。

    所以,在結集出版《偽自由書》的時候,魯迅便把這兩篇攻擊魯迅的文章收在文后,加了案語說:“無論怎樣的跳踉和搖擺,所引的記事具在,舊的《大晚報》也具在,終究掙不脫這一個本已扣得緊緊的龍頭?!薄按送庖矡o須多說話了,只要轉載了這兩篇,就已經(jīng)由他們自己十足說明了《火炬》的光明,露出了他們真實的嘴臉?!?/p>

    其實,魯迅無意招惹這群文人,只是他批評了政府,說出了實情,道明了真情,把事實和真相揭示出來,讓人們看到自己的真實處境,還原了國民黨當局的真實面貌。于是,一些御用文人便坐不住了,“跳踉”起來;而另一些人則搖頭擺尾地說委屈,道冤枉,“搖擺”起來。他們的這些動作,都足以說明魯迅的雜文揭開了“以華制華”的黑幕,讓他們深惡痛疾,深深傷了此輩的心。

    圍攻不成,他們就開始造謠。

    他們說魯迅與日本間諜勾搭,魯迅通過出賣中國的情報獲得日本的報酬,而內(nèi)山完造是日本特工,內(nèi)山書店是接頭地點。

    這種造謠并不新鮮。之前,仇恨魯迅的國民政府文人傾向于說魯迅受到蘇聯(lián)的資助,拿蘇聯(lián)的盧布;而1932年國民政府與蘇聯(lián)復交之后,說魯迅拿盧布不足以成為罪名,無法構陷他。當日本人入侵中國之后,“通日”便成了一項足以致人死地的罪名,于是,他們開始造謠說魯迅與日本人秘密往來,交換情報。

    上海有個文人叫曾今可,他有個新時代書店,主編《新時代月刊》,提倡所謂的“解放詞”。在該刊第四卷第一期上出版了“詞的解放運動專號”,其中載有他的《畫堂春》。這首詞是這樣填的:“一年開始日初長,客來慰我凄涼;偶然消遣本無妨,打打麻將。都喝干杯中酒,國家事管他娘;樽前猶幸有紅妝,但不能狂?!濒斞赣?月12日發(fā)表《曲的解放》一文,認為詞可以解放,曲同樣也可以解放。通過戲仿,諷刺和揭露了國民黨當局放棄熱河,準備議和,忙著逃跑的慌張與丑態(tài)。

    《曲的解放》實際是瞿秋白所寫,魯迅找人謄抄,寄送給黎烈文,用自己的筆名“何家干”發(fā)表在《自由談》上的。而主持《社會新聞》雜志的親蔣分子則極盡挑撥離間之能事,在該雜志上預告說,曾今可被魯迅攻擊,到了“體無完膚”的地步,面對魯迅的戲弄和“侮辱”,曾今可利用新時代書店,擬出版一個半月刊,予以反攻。

    果然,在第一期的《文藝座談》上,便發(fā)表了白羽霞寫的《內(nèi)山書店小坐記》,極盡栽贓陷害之能事。文章不長,但繪聲繪色,非常好玩,這里不妨全文照錄:

    某天的下午,我同一個朋友在上海北四川路散步。走著走著,就走到北四川路底了。我提議到虹口公園去看看,我的朋友卻說先到內(nèi)山書店去看看有沒有什么新書。

    我們就進了內(nèi)山書店。

    內(nèi)山書店是日本浪人內(nèi)山完造開的,他表面是開書店,實在差不多是替日本政府做偵探。他每次和中國人談了點什么話,馬上就報告日本領事館。這也已經(jīng)成了“公開的秘密”了,只要是略微和內(nèi)山書店接近的人都知道。

    1933年初夏,魯迅與內(nèi)山完造攝于其寓所前

    我和我的朋友隨便翻看著書報。內(nèi)山看見我們就連忙跑過來和我們招呼,請我們坐下來,照例地閑談。因為到內(nèi)山書店來的中國人大多數(shù)是文人,內(nèi)山也就知道點中國的文化。他常和中國人談中國文化及中國社會的情形,卻不大談到中國的政治,自然是怕中國人對他懷疑。

    “中國的事都要打折扣,文字也是一樣?!装l(fā)三千丈’這就是一個天大的誑!這就得大打其折扣。中國的別的問題,也可以以此類推……哈哈!哈!”

    內(nèi)山的話我們聽了并不覺得一點難為情,詩是不能用科學方法去批評的。內(nèi)山不過是一個九州角落里的小商人,一個暗探,我們除了用微笑去回答之外,自然不會拿什么話語去向他聲辯了。不久以前,在《自由談》上看到何家干先生的一篇文字,就是內(nèi)山所說的那些話。原來所謂“思想界的權威”,所謂“文壇老將”,連一點這樣的文章都非“出自心裁”!

    內(nèi)山還和我們談了好些,“航空救國”等問題都談到,也有些是已由何家干先生抄去在《自由談》發(fā)表過的。我們除了勉強敷衍他之外,不大講什么話,不想理他。因為我們知道內(nèi)山是個什么東西,而我們又沒有請他救過命,保過險,以后也決不預備請他救命或保險。

    我同我的朋友出了內(nèi)山書店,又散步散到虹口公園去了。

    這篇文章以見聞的方式,明面上是在談內(nèi)山書店和內(nèi)山完造這個人,暗地里卻是在構陷魯迅。文章的陰險之處在于:從內(nèi)山先生嘴里說出魯迅文章的內(nèi)容,說明魯迅與內(nèi)山關系非同尋常;既然內(nèi)山是個日本暗探,那么魯迅與日本暗探來往密切,那就說明魯迅與日本人之間關系密切。文章暗示給讀者的是:魯迅也是日本間諜。

    與這篇造謠文章遙相呼應的是《社會新聞》登載的《內(nèi)山書店與左聯(lián)》,故意把“魯迅”寫成“茅盾”,還牽扯上郭沫若等人,又是共匪,又是刺探,字面非常刺激,200多字的短小文章,卻是一篇奇文,仍然照錄如下:

    《文藝座談》第一期上說,日本浪人內(nèi)山完造在上海開書店,是偵探作用,這是確屬的,而尤其與左聯(lián)有緣。記得郭沫若由漢逃滬,即匿內(nèi)山書店樓上,后又代為買船票渡日。茅盾在風聲緊急時,亦以內(nèi)山書店為惟一避難所。然則該書店之作用究何在者?蓋中國之有共匪,日本之利也,所以日本雜志所載調(diào)查中國匪情文字,比中國自身所知者為多,而此類材料之獲得,半由受過救命之恩之共黨文藝份子所供給;半由共黨自行送去,為張揚勢力之用,而無聊文人為其收買甘愿為其刺探者亦大有人在。聞此種偵探機關,除內(nèi)山以外,尚有日日新聞社,滿鐵調(diào)查所等,而著名偵探除內(nèi)山完造外,亦有田中,小島,中村等?!残峦睢?/p>

    前文是說內(nèi)山完造是日本間諜,與魯迅暗中勾勾搭搭,魯迅自然也脫不了干系;此文則說內(nèi)山書店是藏匿共產(chǎn)黨的黑窩點,經(jīng)常收留和轉移共產(chǎn)黨,并把共產(chǎn)黨提供的材料轉送到日本去,而內(nèi)山書店自然是一個偵探機關。

    針對這樣的謠言,魯迅坦白地說:“至于內(nèi)山書店,三年以來,我確是常去坐,檢書談話,比和上海的有些所謂文人相對還安心,因為我確信他做生意,是要賺錢的,卻不做偵探;他賣書,是要賺錢的,卻不賣人血:這一點,倒是凡有自以為人,而其實是狗也不如的文人們應該竭力學學的!”

    除了造謠,他們還喜歡離間,喜歡挑唆,起哄架秧子,在觀斗中取樂。

    年初,魯迅和茅盾等人支持黎烈文改革《申報·自由談》,并為報紙投稿助威,《社會新聞》雜志便捕風捉影地刊出文章《左翼文化運動的抬頭》,說魯迅和沈雁冰已經(jīng)成為《自由談》的兩大臺柱,而商務印書館的《東方雜志》也開始左轉,還有幾個中級的書局也落入左翼作家手中,如郭沫若、高語罕、丁曉先、沈雁冰等人,各自抓著一個書局,書局老板靠這些“紅色人物”吃飯了。

    除了把揣度和猜測的說成事實之外,他們還善于羅致一些無中生有的罪名,以期引起當局的注意。在《魯迅沈雁冰的雄圖》中,作者說,魯迅和茅盾掌控了《自由談》之后,組織人馬,打算組織一個團體,復興他們的文化運動,而且說得有鼻子有眼,細節(jié)生動,內(nèi)容詳盡。什么王統(tǒng)照、葉紹鈞等文學研究會的舊部響應,創(chuàng)造社的田漢也率眾歸附,什么一切都已安排妥當,不日便在“紅五月”中成立新組織等等。

    這些生造的材料登載在報刊上,不辨是非的民眾信以為真,而上海的特務組織也循跡真的找上門來。5月14日,左翼作家丁玲和潘梓年被秘密逮捕,湖畔派詩人應修人在被捕過程中,從樓上摔下來,死了。6月18日,中國民權保障同盟總干事楊杏佛被國民黨特務槍殺在汽車里。白色恐怖在上海文化界漫延。

    于是,《社會新聞》登出署名“道”寫的一則消息《左翼作家紛紛離滬》,推波助瀾,幸災樂禍。消息說,5月間,上海文藝界似乎被左翼作家包辦了,好像他們什么都要歸左翼,但是,好景不長,自從6月下旬,上海暗殺之風盛行,非左翼的反共陣線開始形成,而左翼內(nèi)部發(fā)生了分化。在這則消息中,“道”先生諷刺道:“文人的腦筋最敏銳,膽子最小而腳步最快,他們都以避暑之名離開了上海。據(jù)確訊,魯迅赴青島,沈雁冰在浦東鄉(xiāng)間,郁達夫杭州,陳望道回家鄉(xiāng),連蓬子,白薇之類的蹤跡都看不見了?!?/p>

    這是十足的恐嚇和威脅。

    從消息中可以看出,《社會新聞》確實是特務辦的刊物,他們一邊用手槍搞暗殺,一邊用文章嚇唬人,一手沾滿鮮血,一手揮舞油墨,看他們的得意勁兒,真是令人發(fā)指。

    事實上,魯迅未赴青島,沈雁冰也沒有躲到浦東,郁達夫仍在上海。這則消息完全是臆想和起哄,他們想用這種方法制造緊張空氣,制造白色恐怖,妄圖嚇退左翼作家,但魯迅冷靜地說:“‘道’先生有道,代我設想的恐怖,其實是不確的。否則,一群流氓,幾支手槍,真可以治國平天下了?!?/p>

    流氓終究是流氓,下三濫的事情不少干,但永遠干不出偉大的事業(yè);手槍能嚇唬膽怯的人們,但嚇不住勇士和闖將,也阻止不住文明的進步。

    1933年上半年,圍剿魯迅最為起勁的除了《社會新聞》之外,便是《大晚報》副刊《火炬》和新時代書店的《文藝座談》。前文交代過,這三份報刊都有國民黨當局的背景,而《火炬》的主編崔萬秋本身就是國民黨復興社特務,新時代書店主持人曾今可雖然在政治派別上不甚明晰,但決不傾向左翼,是個上海灘巴結名流以自利的文人,與崔萬秋關系比較密切。

    這應了那句老話:敵人的敵人便是朋友。

    但僅僅靠“同仇敵愾”來維系朋友關系,也不見得長久,因為敵人一旦被打倒,或者敵人消失不見,沒有了共同的敵手,友誼自然結束。

    何況崔萬秋是既拿筆桿又握槍管的人物,而曾今可是一位圖名圖利的市儈文人,兩人本不是一路人,也尿不到一個壺里,行事做人差異很大。

    就在他們共同討伐魯迅的時候,二人之間發(fā)生了一件“不愉快”的事情,而這件事充分暴露了崔萬秋和曾今可的本來面目,魯迅借此讓人們看清此二人的真實嘴臉,突破了他們聯(lián)手經(jīng)營的攻擊陣地。

    事情并不復雜。

    1933年2月,曾今可出版了詩集《兩顆星》,在書的前面有一篇署名崔萬秋的“代序”,極盡吹捧之能事。而奇怪的是,在7月2日、3日的《大晚報》和《申報》上刊登了崔萬秋的啟事,崔萬秋說,《兩顆星》的“代序”不是本人所寫,乃是曾今可自己杜撰。

    這可是一件十足的丑聞,上海文藝界一時議論紛紛。

    7月4日,曾今可在《申報》上刊登一則啟事,說“代序”雖然不是崔萬秋特意而寫,但卻是摘錄崔氏的來信,集束而成,竭力為自己假借他人之手,為自己吹捧的丑事涂抹和辯解。曾今可知道崔萬秋是國民黨復興社特務,不是好惹的,于是他在啟事中裝可憐,充當弱者,但又綿里藏針,諷刺崔萬秋以勢壓人,他說:“鄙人既未有黨派作護符,也不借主義為工具,更無集團的背景,想來不敢狂妄。惟能力薄弱,無法滿足朋友之要求,遂不免獲罪于知己?!m自幸未嘗出賣靈魂,亦足見沒有‘幫口’的人的可憐了?。?/p>

    這樣的啟事實在是太逗了。曾今可一面說自己是弱者,沒有背景,沒有黨派,一面說自己能力有限,不能滿足朋友要求,因此獲罪。

    魯迅在《序的解放》一文中諷刺道:“我們倘不知道這位‘文學家’的性別,就會疑心到有許多有黨派或幫口的人們,向他屢次的借錢,或向她使勁地求婚或什么,‘無法滿足’,遂受了冤枉的報復的?!?/p>

    這位曾今可真是一位奇葩!他在別人沒有授權的情況下,擅用別人的名字給自己的詩集作序,自己吹捧自己,已經(jīng)非常不要臉了;當人家登報揭露自己的時候,便改口說,這篇序言是對方來信中夸贊之詞的集合體,而且還暗示對方以勢壓人,對他有要求不能滿足,才登啟事揭露自己的。

    這還不夠,更奇葩的是這位曾今可居然懷恨在心,向小報匿名投稿,揭崔萬秋的老底,題目是《崔萬秋已經(jīng)加入國家主義派》:“《大晚報》屁股編輯崔萬秋自日回國,即住在愚園坊六十八號左舜生家,旋即由左與王造時介紹于《大晚報》工作。近為國家主義及廣東方面宣傳極力,夜則流連于舞場或八仙橋莊上云?!?/p>

    你看,這篇告密的短文,何其毒辣:有罪案,有住址,逮捕起來是很容易的??上В窨筛娴牟皇枪伯a(chǎn)黨,而是國民黨特務。

    無奈,曾今可投書告密的行為被神通廣大的復興社特務崔萬秋偵知。就像如今的有些舉報人,向有關部門檢舉揭發(fā)某官員貪污受賄,結果沒想到自己的舉報信竟然落到了該官員的手里;于是這個官員便理直氣壯地拿著原信,找到這個舉報人算賬。

    曾今可的原稿偏偏落在了崔的手里,捉賊捉贓,崔手里拿到的可是曾今可親筆所書的手寫稿。

    要說崔萬秋也是個厲害的角色。他不動聲色地把曾今可的告密稿子制成了銅版,在《中外書報新聞》上給精印出來,全上海人都知道了,致使曾今可馬上陷入被動挨打的局面:冒名作序在先,投書告密在后,還有什么人格可言,有何臉面再在上海文壇混!

    于是,在7月9日的《時事新報》上,曾今可刊登一篇啟事:“鄙人不日離滬旅行,且將脫離文字生活。以后對于別人對我造謠污蔑,一概置之不理。這年頭,只許強者打,不許弱者叫,我自然沒有什么話可說。我承認我是一個弱者,我無力反抗,我將在英雄們勝利的笑聲中悄悄地離開這文壇。如果有人笑我是‘懦夫’,我只當他是尊我為‘英雄’。此啟。”

    原本在一起圍攻魯迅等左翼作家的兩個人,反目成仇,鬧得不可開交。曾今可投書告密,崔萬秋便還之以顏色,將告密書原稿制版示眾,曾今可原形畢露,不得不落荒而逃,聯(lián)合陣線不攻自潰。

    魯迅突破圍剿的辦法其實很簡單,他只須將這些圍剿者在當時報章中的告密、啟事、自白、狡辯等文字原原本本地照錄,加上幾句說明,梳理其間脈絡,自是一種制敵法寶。1933年7月,魯迅結集出版《偽自由書》的時候,寫了一篇長長的“后記”,他說:“這回趁幾種刊物還在手頭,便轉載一部分到《后記》里,這其實也并非為我自己,戰(zhàn)斗正未有窮期,老譜將不斷的襲用,對于別人的攻擊,想來也還要用這一類的方法,但自然要改變了所攻擊的人名。將來的戰(zhàn)斗的青年,倘在類似的境遇中,能偶然看見這記錄,我想是必能開顏一笑,更明白所謂敵人者是怎樣的東西的?!?/p>

    不是魯迅戰(zhàn)術有多強,罵人的功夫有多高,而是站在對立面的那些文藝界的圍剿者實在太不堪,太卑劣,太自私自利,他們根本布不成陣營,根本沒有能力圍攻魯迅。

    (待續(xù))

    責任編輯/胡仰曦

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