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    由一項教改成果引發(fā)的思考

    2015-05-30 13:47:35常宇杰
    北方音樂 2015年20期
    關(guān)鍵詞:記譜音程樂理

    【摘要】近年來,教學改革方面的相關(guān)研究成為教育界的熱門話題,對傳統(tǒng)教學中的不合理方面進行改革,以利于提高我們的教學質(zhì)量。但是教學改革中出現(xiàn)了一些違背教學改革初衷及基本教學規(guī)律的所謂科研成果,不能不引起我們的思考。

    【關(guān)鍵詞】教改成果;《樂理與視唱練耳》

    近期,筆者學習了一項新的音樂教學改革成果《樂理與視唱練耳》,該著將傳統(tǒng)音樂教學中的兩門基礎(chǔ)課程《基本樂理》與《視唱練耳》合二為一,對傳統(tǒng)音樂教學進行了一次全新的改革。閱畢掩卷沉思、感慨萬千,對作者所要進行的這項改革成果充滿了眾多疑問與擔憂,望與大家探討共進。

    一、將合理的教學邏輯混亂化

    縱觀我國樂理發(fā)展歷程,從1900年以前,以西方音樂理論的傳入為標志的啟蒙階段開始,經(jīng)歷了1900~1949年我國樂理的產(chǎn)生、發(fā)展階段,再到新中國成立以來發(fā)展、成熟階段,經(jīng)過幾代音樂理論工作者的不懈努力,目前已經(jīng)形成一套較為完整的教學體系,涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的成果。尤其以李重光先生的《音樂理論基礎(chǔ)》為代表,該書從音的產(chǎn)生與性質(zhì)講起,按照音律、記譜法、節(jié)奏節(jié)拍、音程、和弦、調(diào)、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)的順序,由易到難、由簡到繁、環(huán)環(huán)相扣、邏輯合理、條理清晰,堪稱我國最成功的一部樂理教材。

    而《樂理與視唱練耳》一書中的樂理知識部分卻是隨意拼湊,將原本已有的系統(tǒng)化、邏輯化、合理化的樂理知識搞得混亂,從該書知識點的編排上可窺見一斑:

    1)節(jié)奏與節(jié)拍、2)音程、3)調(diào)性、4)調(diào)與調(diào)號、5)固定唱名法與首調(diào)唱名法、6)三和弦、7)拍子類型及音值組合法、8)音樂的基本發(fā)展手法、9)正三和弦與副三和弦、10)關(guān)系調(diào)與同主音調(diào)、11)變音記號、12)和聲大調(diào)與旋律大調(diào)、13)樂句與音樂基本結(jié)構(gòu)、14)音樂作品調(diào)式的確定、15)節(jié)奏的表現(xiàn)功能、16)節(jié)拍的表現(xiàn)功能、17)五聲為基礎(chǔ)的七聲調(diào)式、18)音程形態(tài)、19)轉(zhuǎn)位和弦、20)節(jié)奏與節(jié)拍的關(guān)系、21)節(jié)奏劃分的特殊形式、22)節(jié)拍重音與非節(jié)拍重音、23)音程的音樂表現(xiàn)作用、24)旋律形態(tài)與作用、25)中國傳統(tǒng)七聲、六聲調(diào)式的音級特性、26)大小調(diào)式的音級特性、27)和弦種類、28)和弦的音樂表現(xiàn)作用、29)中國傳統(tǒng)音樂的板式、30)調(diào)的五度循環(huán)、等音調(diào)與同名調(diào)、31)移調(diào)、32)常用記號、33)變化音的類型及其表現(xiàn)、34)半音階及其表現(xiàn)功能、35)和聲功能、36)正三和弦的和聲語匯、37)和弦的密集與開放排列、38)離調(diào)……62)西方近現(xiàn)代樂理補充、63)中國傳統(tǒng)樂理補充。

    從以上對樂理知識的羅列我們很容易看出:各知識點之間毫無邏輯關(guān)系,純屬隨意拼湊。如:作為聲音基礎(chǔ)的律學相關(guān)內(nèi)容,在整個樂理教學中應(yīng)該前置,這是符合常理的,(聲音是音樂的基本條件),但該書卻在最后提及,在全書63個知識點中排第54,對音的產(chǎn)生與性質(zhì)只字未提。再如:記譜法作為樂理中的基礎(chǔ)知識,并且不太復(fù)雜、易掌握,放在前面講,對學音樂相當有益,(因為在與音樂相關(guān)的學習中,都與記譜法分不開,提前學,有助于對后面知識的掌握)然而本書卻將記譜法中的常用記號32、C譜號61,放在后面講。再如:按常理,在音程、和弦、調(diào)的相關(guān)知識掌握后才能學習調(diào)式、調(diào)性的相關(guān)內(nèi)容,(因為對調(diào)式、調(diào)性的解釋需要有音程、和弦、調(diào)的相關(guān)知識作為基礎(chǔ))正常的排列順序應(yīng)當是“音程、和弦、調(diào)、調(diào)式調(diào)性”知識,這樣排列較合邏輯,而《樂理與視唱練耳》一書中的排列卻是②音程→③調(diào)性→④調(diào)與調(diào)號→⑥三和弦。

    以上是大的框架方面混亂的問題,再細看看每章每節(jié)出現(xiàn)的類似混亂問題。例如:本書第一章的第一節(jié)內(nèi)容,在大標題“節(jié)奏”之后,全是音符的相關(guān)知識,屬于記譜法的內(nèi)容,標題與內(nèi)容毫無關(guān)系,甚至連節(jié)拍的概念都出現(xiàn),就是沒有一個關(guān)于節(jié)奏的內(nèi)容。

    隨后而出現(xiàn)的第二個大標題“宮調(diào)、徵調(diào)三音組”,在沒有任何樂理基礎(chǔ)的情況下,把這一概念放在全書的第一節(jié),且其標題之后的內(nèi)容卻是關(guān)于五線譜的相關(guān)知識以及音程介紹。再看其后的大標題“節(jié)奏、節(jié)拍”之后,又混入記譜法的大部分內(nèi)容。從本書第一頁第一節(jié)開始,看到第十二頁第一章結(jié)束,如墜云霧。諸如此類問題幾乎遍布全書的各個章節(jié),因篇幅原因,不再一一例舉。

    二、將系統(tǒng)的理論知識零碎化

    《基本樂理》面對的是剛?cè)雽W的各專業(yè)的學生,他們多數(shù)音樂理論水平極其有限,這個階段的樂理教學應(yīng)是音樂的啟蒙教育,知識系統(tǒng)性愈強,學生掌握起來更加方便、全面。截止目前為止,樂理研究在這方面已取得很大成績,在知識的系統(tǒng)性方面做得很好。以李重光先生的《基本樂理》為例:

    從大的方面來講,從音的產(chǎn)生與性質(zhì)講起,依次按照音律、記譜法、節(jié)奏節(jié)拍、音程、和弦、調(diào)式的順序,邏輯嚴密、系統(tǒng)完整,從小的方面,各個知識點之中也是思路清晰、環(huán)環(huán)相扣、自成一體。

    但陳先生在其一書中的樂理部分卻將原本系統(tǒng)的樂理知識零碎化。

    以“節(jié)奏節(jié)拍”為例:該著一開始便提到這一講內(nèi)容,之后從第二節(jié)開始依次是音程、調(diào)性、調(diào)與調(diào)號、唱名法、三和弦,一直到第二章第三節(jié)中繼續(xù)講拍子的類別及音值組合法,之后依次又插入音樂的基本發(fā)展手法、正副三和弦、關(guān)系調(diào)及同主音調(diào)等八個其它內(nèi)容之后,在第四章第三節(jié)又出現(xiàn)了節(jié)奏表現(xiàn)功能,第四章第四節(jié)出現(xiàn)了節(jié)拍表現(xiàn)功能,之后開始游離,依次插入五聲為基礎(chǔ)的七聲調(diào)式、音程形態(tài)、轉(zhuǎn)位和弦……

    再以和弦一講內(nèi)容為例,在第二章第三節(jié)開始講三和弦,然后依次插入拍子的分類、音樂的基本發(fā)展手法等章節(jié)。第三章第一節(jié)再提到正、副三和弦,之后又插入關(guān)系調(diào)、變音記號……等九個其它內(nèi)容的章節(jié)之后,在第五章第三節(jié)又回到和弦內(nèi)容,講到轉(zhuǎn)位和弦,然后又插入節(jié)奏節(jié)拍關(guān)系、節(jié)奏劃分的特殊形式……

    三、將專業(yè)的學術(shù)知識簡單化

    《基本樂理》是學習音樂最基礎(chǔ)的必修課,通過該課程的學習,使學生掌握音樂基本理論知識,為以后的創(chuàng)作、表演及其它理論課程的學習奠定基礎(chǔ)。對《基本樂理》所要達到的目標有著嚴格的要求和規(guī)定,是一件極嚴肅的事情。然而,陳先生的《樂理與視唱練耳》這本教材卻與之相去甚遠。

    除了上述混亂化、零碎化極不利于學生對知識的系統(tǒng)掌握之外,本書還將許多專業(yè)的知識內(nèi)容簡單化。

    以“音值組合法”內(nèi)容為例,對學習音樂者來說無疑是一個最基本、同時又是很重要的內(nèi)容,是最重要的基本功之一。這章內(nèi)容必須細講,對所有可能遇到的特殊情況都要做詳細地講解,并且要勤加練習,通過細致的講解與反復(fù)的訓練,使學生養(yǎng)成正確、規(guī)范記譜的良好習慣,為以后的音樂學習打下堅實的基礎(chǔ)。

    但是,在陳先生的《樂理與視唱練耳》一書中對該內(nèi)容只用了300字的篇幅做了籠統(tǒng)的、簡要的介紹,經(jīng)常能遇到的、較為復(fù)雜的組合規(guī)則、方法只字不提,幾乎沒有實例分析;并且在練習部分沒有出現(xiàn)一個與內(nèi)容相關(guān)的習題。

    用以“音程”相關(guān)內(nèi)容為例,這是樂理中又一個相當重要的內(nèi)容,不僅要對音程的定義、寫法、讀法準確掌握,更要對各種音程的結(jié)構(gòu)認真分析,在此基礎(chǔ)上經(jīng)過反復(fù)訓練使學生熟練掌握各種音程的結(jié)構(gòu)、性質(zhì),方才達到該內(nèi)容的教學要求。由于該部分內(nèi)容繁多,并且相當重要,正常教學需要6—8學時才能完成,然而在陳先生的《樂理與視唱練耳》一書中卻用了兩頁不到的篇幅,于是問題便不可避免地出現(xiàn)了。比如對基本音級構(gòu)成的十四種音程結(jié)構(gòu)幾乎沒有做任何解釋的情況下(應(yīng)該特別熟練),就開始講自然音程與變化音程,讓我們的學生如何掌握好?在音程轉(zhuǎn)位中對“增八度轉(zhuǎn)位”這一特殊情況竟未提及,尤其要提及的是對音程的構(gòu)成與識別這部分內(nèi)容,不僅要詳細講,而且要高強度練,必須使學生對音程的構(gòu)成與識別達到條件反射的速度,才能達到該內(nèi)容的教學基本要求,然而該書對此內(nèi)容強調(diào)不夠,不僅沒有音程的構(gòu)成與識別相關(guān)內(nèi)容;并且練習中只有一道與之相關(guān)的習題,是在六個給定的音的上方構(gòu)大三度,在另外六個給定音的下方構(gòu)小三度。

    除此之外,和弦、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)……都有類似的問題,凡此種種都不同程度地降低,消弱了該課程應(yīng)有的學術(shù)含量。

    我們一定要正視當下的教學研究,教學改革必須是源于理論與實踐之焦慮基礎(chǔ)上的改革,必須是從不好到好的兩個方面,必須采取科學的、謹慎的態(tài)度,必須要學會尊重古今中外一切優(yōu)秀的理論遺產(chǎn),不能以教學改革為由,將原有的音樂教學中合理的、甚至是優(yōu)秀的部分作為對立面隨意撻伐,也不能對傳統(tǒng)教學一些問題片面詮釋或以自己推理的體系強加于傳統(tǒng)。

    參考文獻:

    [1]陳雅先編著.樂理與視唱練耳[M].上海音樂出版社,人民音樂出版社,2007.

    [2]李重光編著.基本樂理通用教材[M].高等教育出版社,2204.

    作者簡介:常宇杰(1972—)男,山西新絳人,運城學院音樂系講師,研究方向:中國民族民間音樂。

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