穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》簡(jiǎn)析

陳亮

【摘要】穆索爾斯基作為俄羅斯民族樂(lè)派的作曲家，他的鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》是最具有代表性的樂(lè)器作品之一，這一作品彰顯出了較為獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)后世影響頗深。與此同時(shí)，這一作品在實(shí)際演奏的過(guò)程中難度較大，要想將樂(lè)曲旋律中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，就需要抓住這一鋼琴組曲演奏的要領(lǐng)。本文針對(duì)穆索爾斯基以及他的鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》進(jìn)行了分析與探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】穆索爾斯基；鋼琴組曲；圖畫(huà)展覽會(huì)

前言

穆索爾斯基從小在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，因此，對(duì)于俄羅斯民間音樂(lè)有著特殊的情懷，加之其在六歲時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，并有著極高的音樂(lè)天賦，這就為穆索爾斯基的音樂(lè)創(chuàng)作之路提供了一個(gè)良好的開(kāi)端。穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》是其代表作之一，同時(shí)也是鋼琴組曲題材中的佼佼者，這一作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源于穆索爾斯基對(duì)已故摯友加特曼的思想之情。這一鋼琴組曲具有著鮮明的個(gè)性化色彩，在實(shí)際演奏的過(guò)程中對(duì)于演奏者的要求極高，相應(yīng)演奏的難度較大。

一、穆索爾斯基簡(jiǎn)介

穆索爾斯基出生在俄羅斯的一個(gè)莊園家庭，自幼便開(kāi)始隨著母親學(xué)習(xí)鋼琴，并表現(xiàn)出了極高的天賦，在音樂(lè)創(chuàng)作之路上，穆索爾斯基有著較多的代表作品，第一部作品《陸軍準(zhǔn)尉波爾卡》誕生于其在禁衛(wèi)軍學(xué)習(xí)期間，比較有代表性的作品除了《圖畫(huà)展覽會(huì)》以外，還有《荒山之夜》、《洋娃娃》等，他的作品中主要是以歌劇為主，在樂(lè)器作品較少。

二、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作背景

《圖畫(huà)展覽會(huì)》這一鋼琴組曲中蘊(yùn)含著濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格，以獨(dú)特的創(chuàng)造風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)出了作品的個(gè)性，以形象且通俗的表達(dá)方式賦予了這一鋼琴組曲以豐富的色彩，并強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力。加特曼與穆索爾斯基是志趣相投而成為了彼此的摯友，《圖畫(huà)展覽會(huì)》是穆索爾斯基在參與已故亡友加特曼的畫(huà)展時(shí)，因被畫(huà)展作品所打動(dòng)，選擇了其中十幅作品創(chuàng)作了《圖畫(huà)展覽會(huì)》這一鋼琴組曲，表達(dá)了對(duì)故友的思想之情。

三、《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏要領(lǐng)分析

（一）創(chuàng)作特點(diǎn)分析

這一鋼琴組曲在表達(dá)方式上展現(xiàn)出了較強(qiáng)的個(gè)性，同時(shí)也彰顯出了濃厚的藝術(shù)風(fēng)格，整個(gè)作品是由十首小曲構(gòu)成的，其中的每一首小曲都是根據(jù)加曼特的圖畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng)造的，借助圖畫(huà)中的景物來(lái)抒發(fā)出穆索爾斯基對(duì)故友的思念之前。整個(gè)作品的一大特點(diǎn)便是以標(biāo)題為索引通過(guò)標(biāo)題的設(shè)計(jì)來(lái)表明作品中的情感內(nèi)容，進(jìn)而將情境進(jìn)行融合來(lái)深化主題；與此同時(shí)，這一作品還以曲式結(jié)構(gòu)為主，并融入了全新的調(diào)式，進(jìn)而展現(xiàn)出了作品的獨(dú)特性。

（二）演奏要領(lǐng)分析

《圖畫(huà)展覽會(huì)》雖然是根據(jù)十幅不同的畫(huà)作所創(chuàng)造出的十個(gè)不同小曲，但是，這是個(gè)小曲間通過(guò)主題“漫步”的牽引，促使各小曲間形成了較為密切的關(guān)聯(lián)系，這就使得這一鋼琴組曲在演奏上融合成了一個(gè)無(wú)縫可擊的整體，而通過(guò)“漫步”這一主題的設(shè)置不僅能夠?qū)⒏餍∏M(jìn)行緊密聯(lián)系，同時(shí)還孕育著濃厚的俄羅斯民歌風(fēng)情，從其中的調(diào)式、旋律、節(jié)奏以及和弦構(gòu)成上都能夠彰顯出曲調(diào)中所蘊(yùn)含的民風(fēng)風(fēng)情。在“漫步”中，情感的起伏變化較為鮮明，演奏的難度較大，需要抓住演奏的要領(lǐng)，具體如下：

1.柱式和旋應(yīng)用頻繁

以《基輔的城門(mén)》為例，其是根據(jù)基輔城門(mén)的設(shè)計(jì)圖進(jìn)行創(chuàng)作的，城門(mén)的設(shè)計(jì)彰顯著一個(gè)國(guó)家的形象，這種偉岸的且莊嚴(yán)肅穆的形象，在表達(dá)的過(guò)程中要將這種恢弘磅礴的氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，因此，對(duì)于相應(yīng)演奏者而言，需要以大臂的力量來(lái)確保將柱式和弦表現(xiàn)的更加豐盈且飽滿，并要注意和弦的整齊性，同時(shí)需要做好左手和弦前倚音的準(zhǔn)備工作。而進(jìn)入第二部分后，需要以一氣呵成的表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)出寧?kù)o、莊嚴(yán)肅穆且虔誠(chéng)的感覺(jué)，引人入境；最后部分則是以力度極強(qiáng)的和弦引入主題，展現(xiàn)出一片歡騰的景象。在“漫步”旋律融入其中時(shí)，進(jìn)入全曲的高潮階段，以高昂的氣勢(shì)收尾，在此過(guò)程中，“漫步”的演奏需要將凸顯出主題旋律。

2.八度音程演奏的難度較大

以《雞腳上的小屋》為例，整體上的演奏風(fēng)格是粗魯而有活力，該小曲來(lái)自于加特曼所涉及的一個(gè)時(shí)鐘，在樂(lè)曲中所描述的并非是小屋本身，而是小屋的主人巴巴亞格女巫，利用的是八度的快速且整齊的演奏以及突發(fā)等強(qiáng)音等來(lái)模仿出女巫所發(fā)出的各種聲音，整體上節(jié)奏變化較大，相應(yīng)的演奏者的手臂要能夠靈活且快速的移動(dòng)，進(jìn)而才能夠通過(guò)不和諧音程來(lái)凸顯出人物的鮮明個(gè)性。

3.和弦前倚音的應(yīng)用要靈活

以《未出殼小雞的舞蹈》為例，這一小曲的整體曲調(diào)所要抒發(fā)的是一詼諧幽默的且活潑輕巧的一種情感，通過(guò)對(duì)和弦、顫音以及跳音的運(yùn)用，來(lái)生動(dòng)且現(xiàn)象的展現(xiàn)出小雞在要出殼時(shí)唧唧啾啾叫著時(shí)的一種歡快的場(chǎng)面。而其中主要是借助和弦倚音的運(yùn)用來(lái)呈現(xiàn)出的這一風(fēng)格特點(diǎn)，因此前倚音部分的演奏需要十分的靈活且輕巧，而這部分的演奏主要是通過(guò)對(duì)4、5指的靈活應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)的，進(jìn)而才能夠?yàn)槁?tīng)者在想象的空間內(nèi)形成小雞出殼的形象。

總結(jié)

綜上所述，穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》以自身鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)出了一幅幅栩栩如生的畫(huà)面，穆索爾斯基將對(duì)故友的思念之情融入到了這一鋼琴組曲之中，以鮮明且賦予個(gè)性化的節(jié)奏韻律賦予了每一小曲以生命力。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，要求要針對(duì)這一鋼琴組曲的特點(diǎn)與每一小曲的演奏重難點(diǎn)，抓住演奏的要領(lǐng)以確保將這一鋼琴組曲中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行充分的抒發(fā)，賦予其生命力與感染力。

參考文獻(xiàn)

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