京劇上口字改革芻議

姜來(lái)

摘要：上口字是戲曲界和曲藝界對(duì)某些單字讀音的一種特殊規(guī)定。由于歷史的原因，傳統(tǒng)京劇劇目中也大量運(yùn)用上口字。由于上口字與普通話的讀音不同，不利于青年聽(tīng)眾理解傳統(tǒng)京劇的唱詞，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行改革。本文提出了一個(gè)具體的改革方案，并論證了這個(gè)方案的合理性和可行性。

關(guān)鍵詞：上口字；改革；可行性

（一）什么是上口字

上口字是戲曲界和曲藝界對(duì)某些單字讀音的一種特殊規(guī)定。大部分上口字與普通話韻母不同；也有一部分上口字與普通話聲母不同。

傳統(tǒng)京劇唱腔中上口字韻母不同于普通話的有如下12種情況：

1.“十三轍”①中的一七轍包括了《中原音韻》中的“支思”韻和部分“齊微”韻的字，把“齊微”韻字的韻母改為“i”音，日字讀日衣切。

2.由于吸收了南方語(yǔ)音，京劇等劇種把《中原音韻》中的“庚青”，“真文”和“侵尋”三韻同歸“人臣”轍，而“庚青”韻不入“中東”轍。

3.韻母“e”的變化：

（1）屬于梭波轍的“哥，科，可，和，合”等字韻母改為uo，如“科”字讀“kuo”，“哥”字讀“guo”。

（2）把“者，拙，車(chē)，扯，射，蛇”等字的韻母改為e或üe，這是昆曲上口的讀音，屬于也斜轍。而京劇上口字的讀音在普通話與昆曲上口字之間，讀做[ě]音。

4.韻母ei， uei的變化

（1）屬于一七轍的“非，飛，妃，費(fèi)，吠”等字上口時(shí)把韻母改為i。

（2）屬于灰堆轍的“雷，擂，累，淚”等字上口時(shí)把韻母改為ui，其讀音的變化是由“開(kāi)口呼”改為“合口呼”的原故。如“雷”字讀lui音，“淚”字讀lui音。

（3）“賊”字上口時(shí)把韻母改為e，歸入梭波轍，讀如“ze”。

5.韻母üe的改變：

（1） 屬于梭波轍的“覺(jué)，腳，角，卻，確”等字上口時(shí)把韻母改為o，如“覺(jué)”字讀jue音，“蛾”字讀ngo音。

（2） 屬于梭波轍的“學(xué)，岳，藥，約”等字上口時(shí)把韻母改為io。

6.韻母an的變化

屬于言前轍的“般，伴，番，盤(pán)”等字上口時(shí)把韻母改為uan，此讀音變化是由開(kāi)口呼改為合口呼的原故。但其中，“戰(zhàn)”不讀zhuan音而是舌尖略觸上腭發(fā)出合口呼的音。

7.韻母ie的變化：

屬于懷來(lái)轍的“街，皆，解，界，鞋”等字上口時(shí)把韻母改為iai。如“界”字讀jiai音。

8.韻母ong的變化

屬于中東轍的“容，蓉，榮”等字上口時(shí)把韻母改為iong。

9.韻母eng的改變

屬于中東轍的“崩，烹，朋，棚，捧”等字上口時(shí)把韻母改為ong，這只是把開(kāi)口呼改為合口呼。如“捧”字讀pong音，“何”字讀huo音。

10.韻母ai的變化

“白，百”上口時(shí)把韻母改為e或o。

11.韻母ou的改變

“肉”字上口時(shí)把韻母改為u， 歸入梭波轍。

12.“貓”字上口時(shí)把韻母ao增加了韻頭為iao，開(kāi)口呼變?yōu)辇R口呼?！柏垺笔菑牧寺暸浴懊纭钡淖x音。

京劇中上口字和普通話聲母不同有下列三種情況：

1.零聲母字上口時(shí)要加鼻音“ng”為聲母：如“我，蛾，餓”等字的發(fā)音。

2.“你，年，娘，鳥(niǎo)，捏”等字上口時(shí)把聲母“n”改為[η]。

3.部分上口字聲母“從旁”：如“臉”字上口時(shí)聲母改為j，即取掉“月”字旁，讀如“jian”，這就是“從旁”。

京劇中上口字的情況雖然很復(fù)雜，但可以從是否用在句末將其簡(jiǎn)單地分為作韻腳的上口字和不作韻腳的上口字兩類(lèi)。第一類(lèi)如《探皇陵》中徐廷昭的唱詞“眾家兒郎且回避，到后宮看一看那李艷妃”中“妃”字，一定要讀上口字，發(fā)“fi”音，如按普通話讀“fei”就不押韻了。第二類(lèi)如《洪羊洞》里楊廷昭[二黃快三板]的唱詞“又誰(shuí)知焦克明他私自后跟”中的“克”字，不按普通話讀“ke”，而要按上口字讀“kuo”。

（二）上口字形成的原因

關(guān)于上口字的形成，有兩種不同的說(shuō)法。第一種說(shuō)法認(rèn)為是“上口字主要受‘湖廣音（湖北口音）的影響而形成”，[1]其依據(jù)應(yīng)從京劇的發(fā)展史中探求。

乾隆五十五年，“四大徽班” 進(jìn)京，后與到北京來(lái)演出的漢調(diào)藝人合作，“徽漢合流”，受昆曲影響唱中州韻，又吸收秦腔及其他民間曲調(diào)，京劇逐漸發(fā)展形成。

徽調(diào)，漢調(diào)作為京劇的前身，在語(yǔ)音方面對(duì)京劇唱腔的影響很大。如在“老三鼎甲”中，程長(zhǎng)庚以皖音唱中州韻，余三勝以鄂音唱中州韻，張三奎以京音唱中州韻。因此，“湖廣音”成了京劇中唱某些字的標(biāo)準(zhǔn)。[2]

從歷史上看，其實(shí)當(dāng)時(shí)湖北籍藝人所用的“湖廣音” 溯源于宋元時(shí)代的“中州韻”，所以又有關(guān)于“上口字”起源于古漢語(yǔ)讀音的第二種說(shuō)法。如何佩森在《梨園音韻學(xué)》中說(shuō)“所謂的‘上口字并非是京劇等戲曲所獨(dú)有。在我國(guó)的民間諺語(yǔ)和古代詩(shī)詞當(dāng)中是隨處可見(jiàn)的。所以追根溯源，上口字還是源于古漢語(yǔ)的讀音?！盵3]

實(shí)際上，有不少上口字的發(fā)音不一定是“湖廣音”，而和《中原音韻》中的讀音有關(guān)。因?yàn)椤笆H”是以《中原音韻》為基礎(chǔ)的，其的形成“遠(yuǎn)繼《中原音韻》十九韻，近承《五方元音》十二韻目”，[4]所以說(shuō)“上口字”源于古漢語(yǔ)的讀音是相對(duì)準(zhǔn)確的。

綜上，說(shuō)京劇上口字主要受湖廣音形成的說(shuō)法是不夠全面的，應(yīng)當(dāng)說(shuō)上口字是用“湖廣音”唱“中州韻”的結(jié)果，而追述其最早的淵源，則是在某些有影響的京劇表演藝術(shù)家對(duì)古音有不同的取舍，而后來(lái)的人對(duì)他們的發(fā)音進(jìn)行了模仿和繼承，這就造成了京劇中的上口字讀音。

（三）上口字的改革

由于采用上口字，京劇唱念中所使用的語(yǔ)音和今天人們?cè)谏钪兴每谡Z(yǔ)的發(fā)音已經(jīng)有了一定的距離，加上尖團(tuán)字②，更增加了當(dāng)代青年學(xué)習(xí)，欣賞京劇的困難。為了在當(dāng)代青年中普及京劇，從而使京劇觀眾后繼有人，對(duì)上口字進(jìn)行改革，勢(shì)在必行。

1.處于句末并起押韻作用的上口字保留不變。

之所以要保留這一位置上的上口字，是要保持我國(guó)的韻文傳統(tǒng)。“‘韻就是指同一個(gè)音，在若干句子的同一個(gè)位置上的重復(fù)。因?yàn)橛庙嵉奈恢靡话銇?lái)說(shuō)都在句子的末尾，所以把押韻的地方稱之為‘韻腳?！盵5] 作者認(rèn)為，就傳統(tǒng)京劇韻白和唱詞而言，“韻腳”在加強(qiáng)句子的音韻美和與之相應(yīng)的旋律兩個(gè)方面都起到很重要的作用。沒(méi)有韻，聽(tīng)上去就感到不滿足。

如《野豬林》林沖唱的高波子回龍“俺林沖遭陷阱（jin），平白的冤屈何處明（min），我到如今，身披鎖鏈?zhǔn)芊切蹋▁in），我有翅難騰（ten）”一段中的“阱，明，刑，騰”四個(gè)字，是受湖廣音影響形成的上口字，不用“ng” 而用“n”歸韻，效果不同與普通話，形成京劇特有的味道。特別是最后的“騰”字帶有拖腔，和音樂(lè)的關(guān)系更為密切。如果改變，不僅影響到韻腳，也會(huì)影響到旋律的落音和拖腔。因此，處于句末并起押韻作用的上口字應(yīng)保留。

2.除了受湖廣音影響并表現(xiàn)出韻律美的上口字外，處于句中獨(dú)立存在的上口字應(yīng)當(dāng)改變。

受湖廣音影響形成的上口字，在京劇中占有特殊的位置。它們雖然和普通話的讀音不同，但其獨(dú)特的韻律美被歷代京劇藝人和戲迷所肯定，以成為評(píng)價(jià)京劇唱念中吐字歸音是否考究的標(biāo)準(zhǔn)。因此，受湖廣音影響形成的上口字已經(jīng)成為京劇音韻美的一個(gè)重要組成部分，這類(lèi)上口字應(yīng)當(dāng)保留。如京劇《空城計(jì)》中諸葛亮的【西皮快二六】：“我正（zhen）在城（chen）樓觀山景（jin），耳聽(tīng)（tin）得城（chen）外亂紛紛。旌（zin）旗招展空翻影（yin），卻原來(lái)是司馬發(fā)來(lái)的兵（bin）?！?/p>

如《沙橋鑒別》中的唱腔“各國(guó)內(nèi)眾蠻王，休要阻道”一句中的“各”按上口字應(yīng)當(dāng)讀為“guo”，變成和后面的“國(guó)”字同音，會(huì)讓聽(tīng)眾不知所云。因此，“各”字在這里就不按上口字讀，而和普通話中一樣，讀如“ge”。再如《四進(jìn)士》中宋士杰唱腔 “格外施恩”一句，其中“格”字按上口字應(yīng)當(dāng)讀如“guo”，會(huì)被人誤解為“國(guó)外施恩”，產(chǎn)生歧異。因此，這個(gè)字也按普通話讀如“ge”。改動(dòng)的目的是為了讓觀眾聽(tīng)懂唱詞。

3、去掉處于句中宗古音的上口字，對(duì)京劇唱腔的旋律、念白的聲韻韻律影響不大。

雖說(shuō)宗古音的上口字是體現(xiàn)京劇古老、文學(xué)價(jià)值較高的一方面內(nèi)容。去掉一些上口字會(huì)使京劇唱詞變得相對(duì)通俗，一定程度上降低了京劇的文學(xué)層次。但均衡利弊，為了貼近當(dāng)代人的語(yǔ)言思維，使京劇被更多的青年所接受，改革上口字是必要的。

一些純古音的上口字，未受外界因素影響，是由于京劇宗奉《中原音韻》而保留至今的。如“臉”字，宗古音讀“jian”音；“喊”字，宗古音讀“xian”音。這是兩宋時(shí)期的官方用語(yǔ)中的讀音，是當(dāng)時(shí)的普通話。這些古音字對(duì)于當(dāng)代青年來(lái)說(shuō)已經(jīng)失去了它的實(shí)用意義，對(duì)于京劇本身也無(wú)大作用。

從語(yǔ)意理解上來(lái)說(shuō)，在演員連貫演唱時(shí)，聽(tīng)眾會(huì)受到特殊讀音字（上口字、尖團(tuán)子）的影響而不知其意，這就會(huì)把聽(tīng)眾的思路打斷，使理解整句詞義出現(xiàn)困難，類(lèi)似情況的頻繁出現(xiàn)，甚至?xí)谷藗兝斫鈩∫獠磺?，從而失去興趣。如《鍘美案》陳士美唱的西皮原板 “甲子年間開(kāi)科（kou）選”。其中“科”字上口，“科選”會(huì)被誤聽(tīng)成“闊選”出現(xiàn)歧義正所謂“一字之差謬之千里”，相應(yīng)的去掉一些句子中的上口字是掃除青年理解障礙的有效方法。

再如《洪羊洞》里楊廷昭[二黃快三板]的唱詞“又誰(shuí)知焦克明他私自后跟”句中的“克”字上口及對(duì)唱詞的聲韻韻律無(wú)幫助，也沒(méi)影響到旋律走向，所以去掉此類(lèi)上口字對(duì)唱念本身無(wú)大影響。

綜上所述，上口字的發(fā)音，根據(jù)其在戲詞中所處的位置的不同，可以采用不同的處理方法：處于句末并起押韻作用的上口字的發(fā)音保留不變；除了受湖廣音影響形成的上口字（宗古音的字），處于句中和句尾不起押韻作用的上口字發(fā)音應(yīng)改為和普通話一致；處于句中不起押韻作用、宗古音的上口字發(fā)音亦應(yīng)改為和普通話一致，因?yàn)檫@對(duì)旋律和念白的風(fēng)格都影響不大。

以上是作者對(duì)京劇上口字的一些理解和建議，希望通過(guò)改革上口字能使京劇唱念相對(duì)通俗化。使它在流行音樂(lè)占主導(dǎo)地位的今天，有機(jī)會(huì)讓青年人接受，喜愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張成濂.中國(guó)戲曲曲藝詞典[Z].上海：上海辭書(shū)出版社，1981，115.

[2] 蘇雪安.京劇聲韻[M].上海：上海文藝出版社，1963，117.

[3] 何佩森.梨園聲韻學(xué).[M].天津：天津古籍出版社，2004，251

[4] 同注2. 101.

[5] 同注3.95.

注釋?zhuān)?/p>

①十三轍：京劇和北方曲藝詞的韻腳。京劇根據(jù)“中州韻”和北京語(yǔ)音劃分，也夾雜一部分湖北音。十三轍是：中東、人臣、江洋、花發(fā)、梭波、遙條、由求、懷來(lái)、也斜、言前、衣欺、姑蘇、灰堆。其他韻母分別歸入十三轍，如魚(yú)韻歸衣欺。

②尖團(tuán)字：音韻學(xué)名詞。尖字和團(tuán)字的和稱。聲母齒音z、c、s同i、ü或以i、ü開(kāi)頭的韻母拼音的字，叫做尖字；聲母齒音j、q、x同i、ü或以i、ü開(kāi)頭的韻母拼音的字，叫做團(tuán)字。

③韻白：京劇話白的一種形式。同“京白”相對(duì)。以“中州韻”為讀音、咬字、歸韻的標(biāo)準(zhǔn)。（責(zé)任編輯 象話）