海明威小說女性形象解讀

摘要 作為20世紀(jì)美國最杰出的作家之一，海明威在塑造了眾多不朽的“硬漢”形象的同時，也創(chuàng)作了豐富多彩的女性形象。本文將海明威小說中的女性形象分為傳統(tǒng)女性形象與新女性形象兩大類，討論其塑造機理與典型范例，以期給相關(guān)研究者提供參考。

關(guān)鍵詞：厄內(nèi)斯特·海明威 女性形象

一 引言

厄內(nèi)斯特·海明威是美國文壇中最負(fù)盛名的作家之一。其作品以塑造重壓之下依舊優(yōu)雅的“硬漢”形象而著稱，對于女性人物往往著墨不多，甚至在其代表作《老人與?！分袥]有一個女性角色。一些評論家認(rèn)為海明威是存在“厭女”傾向的男性沙文主義者，也有一些評論認(rèn)為海明威不會表現(xiàn)女性形象。事實上，海明威的小說塑造了大量的性格多樣、際遇不同的女性。這些女性大致可以分為傳統(tǒng)女性與新女性兩大類。本文試圖從社會文化背景與作者生活經(jīng)歷兩個角度探究兩種女性形象的來由，并通過小說文本展示兩種女性形象的各自典型代表。

二 海明威小說中的傳統(tǒng)女性形象

海明威的小說中塑造了許多傳統(tǒng)女性的形象，諸如《密執(zhí)安以北》中的女主人公麗滋、《乞力馬扎羅的雪》中的女主人公海倫、《永別了，武器》中的女主角凱瑟琳、《喪鐘為誰而鳴》中的女主角瑪利亞、《美國太太的金絲雀》中的美國太太等。她們一樣的傳統(tǒng)守舊，逆來順受，物質(zhì)上貪圖享受而又不得不依賴于男人，情感上忠于愛情卻要么淪為男性的附屬品，要么淪為男性的泄欲工具。她們對于男權(quán)社會少有反抗，為男人所利用與蔑視，喪失了女性作為獨立個體的人格與尊嚴(yán)。

1 傳統(tǒng)女性形象成因分析

海明威塑造了如此眾多的傳統(tǒng)女性形象，既有著時代文化背景的原因，也有著作家個人生活經(jīng)歷的情由。海明威出生于1899年，其主要生活經(jīng)歷為20世紀(jì)初期與中葉。20世紀(jì)初的美國，仍然是父權(quán)文化盛行的美國。父權(quán)文化建立了一整套的以男性為中心的道德觀念與價值體系：男性在社會中的角色一直以權(quán)威與尊嚴(yán)示人，女性則被男性甚至是全社會視為男性生活的附屬品。那時的女性大多還未走出家庭，參加工作，物質(zhì)生活的依賴性更加深了女性作為附屬品的特性。此外，海明威的家庭環(huán)境也深深影響了他的女性觀。海明威的父親埃德蒙經(jīng)常帶著海明威打獵、釣魚，培養(yǎng)海明威作為男性的勇氣與堅忍不拔的精神。埃德蒙對于其妻子格蕾絲的懼怕與怯懦使得海明威意識到男性喪失尊嚴(yán)的可怕，誓要在男女生活中展示權(quán)威，只允許女性以傳統(tǒng)的形象出現(xiàn)。尤其是海明威的父親埃德蒙于1929年開槍自殺，給了海明威極大的精神刺激。海明威認(rèn)為是母親的專橫與強悍迫使父親埃德蒙走上了絕路。海明威更加害怕男子漢氣概的喪失，時時刻刻要求自己以“硬漢”形象示人，而女性只能服從聽命于男性，不可改變。這些時代背景與生活經(jīng)歷共同塑造了海明威的女性觀，也塑造了其筆下的眾多傳統(tǒng)女性形象。

2 典型傳統(tǒng)女性形象舉例

海明威的中篇小說《乞力馬扎羅的雪》中的女主人公海倫充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)女性的特質(zhì)。她對于自己的丈夫哈里百依百順、言聽計從，給了哈里細(xì)致的體貼照顧與耐心的安慰鼓勵。海倫說的話語，“不管哪兒我都愿意去。我說過你要上哪兒我都愿意去”，表達了對哈里跟隨的決心；“錢一向是你的，就跟是我的一樣”，表達了她對金錢分享的態(tài)度。小說中有一個細(xì)節(jié)是：為了不驚擾哈里周圍的小動物而讓他無法打獵，海倫特地跑到遠處打獵。這些都展現(xiàn)了海倫作為傳統(tǒng)女性的忠誠與善良，對待男性的服從與體貼。然而，哈里想的卻是“他跟任何人一樣，愿意立刻和她同床共枕；特別是她，因為她更有錢”。她為了哈里付出了所有的金錢與愛，然而卻僅僅成為了哈里獲取物質(zhì)享受的手段和滿足性欲的工具。

海明威的長篇小說《永別了，武器》女主人公凱瑟琳命運要比海倫好一些，但也是傳統(tǒng)女性中的一員，雖沒有成為男性泄欲的工具，卻也僅僅是男性實現(xiàn)自我價值的工具。凱瑟琳具備傳統(tǒng)女性的一切特征：善良、溫柔、順從、隨和、忠于愛情、善解人意。她對男主人公亨利的愛與順從達到了極致，她經(jīng)常對亨利說的話是“你要我做什么我就做什么”以及“隨便你去什么地方，什么時候去，我都跟你去”。她為了在醫(yī)院照顧亨利，常常加班至深夜；她為了不讓亨利擔(dān)心，直到亨利在強烈要求下才告訴他自己懷孕的事實；在去瑞士避難的途中，凱瑟琳不顧懷孕仍然為亨利劃船；在感覺到自己可能因難產(chǎn)而死的時候，凱瑟琳卻擔(dān)心亨利沒有吃早餐。凱瑟琳用自己的行動踐行著自己對愛情最高境界的理解，即“相愛的雙方要達到靈與肉的統(tǒng)一，融為一體”。凱瑟琳的付出不要求亨利有任何回報，她享受著付出的快樂與幸福，心甘情愿地充當(dāng)男性的附屬品。

三 海明威小說中的新女性形象

除去傳統(tǒng)女性形象，海明威的小說中還塑造了一大批與傳統(tǒng)女性形象形成鮮明對比的新女性形象，諸如《雨中的貓》中的女主人公美國太太、《弗朗西斯短促的幸福生活》中的女主人公瑪格麗特，以及《太陽照樣升起》的女主角貝萊特等。她們不再作為男性的附屬品出現(xiàn)，擁有自己的性格與愛好，勇于追求個人理想，爭取自身權(quán)利，甚至大膽嘗試“性解放”，挑戰(zhàn)著男權(quán)社會的束縛。海明威的小說塑造了一個個個性鮮明的新女性形象。

1 新女性形象成因分析

20世紀(jì)20年代，美國工業(yè)革命不斷深入，經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，各種新機器不斷涌現(xiàn)。機器的使用極大地縮小了男女的體力差異。許多美國女性走出家門，走向社會，參與就業(yè)。女性在經(jīng)濟上獲得了相對獨立的地位，開始要求在社會認(rèn)同、政治權(quán)力、生活方式擁有與男性同等的地位。在思想上，她們逐步打破傳統(tǒng)道德觀念與價值判斷的束縛，不再相信女人就要相夫教子，女人就要對丈夫百依百順。在行動上，她們開始拋棄傳統(tǒng)的生活習(xí)慣，摒棄長裙、長發(fā)，開始穿短裙、留短發(fā)，并且抽煙喝酒、出入各種社交場合，努力追求真我。在此期間的弗洛伊德的思想“本能是推動個體行為的內(nèi)在動力”也深深地影響了美國社會。許多女性開始不再穿緊身內(nèi)衣，開始與男性非婚同居，開始不斷更新性伴侶，開始肆無忌憚地追求“性自由”與“性快樂”。海明威所生活的時代是女性意識逐漸覺醒的時代，他的生活中充斥著許多追求個人人格與性欲快樂的女性。這些都是海明威小說中新女性形象的來源。

“新女性”的一個重要特征就是敢于追求“性自由”。進入20世紀(jì)之后，傳統(tǒng)保守的性道德與性觀念逐步為人拋棄，宗教教義的約束不再發(fā)揮作用。女性開始希望得到更多的尊重與看待，她們更想為自己而活，在嘗試了性快樂的滿足之后不斷與他人發(fā)生性關(guān)系，欲罷不能，甚至瘋狂地尋找新的性伙伴，生活作風(fēng)極為淫蕩。對“性解放”起著推動作用的是21世紀(jì)初的心理學(xué)大師弗洛伊德的重要學(xué)說。它把非理性的本能欲望沖動放到了首要的地位，把它視為決定人的一切行為的動力。雖然該理論存在一定偏頗，但是弗洛伊德心理學(xué)說對于現(xiàn)代小說創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響。在海明威的一些作品中，追求“性自由”也是“新女性”人物的主要特征之一。

2 典型新女性形象舉例

《雨中的貓》是海明威早期的短篇小說之一，其中的女主人公美國太太便是新女性形象的萌芽?！队曛械呢垺窋⑹隽艘粚δ贻p的美國夫婦在意大利旅館休息時與旅館老板之間的一段故事。這位年輕的美國太太婚后生活寂寞空虛，在旅館休息中發(fā)現(xiàn)了一只雨中蜷縮的小貓。她隨即產(chǎn)生了保護這只貓遠離風(fēng)雨，擁有這只貓派遣寂寞的想法。她對丈夫喬治說：“我要一只貓?！比欢瑔讨螌λ奶嶙h無動于衷，只是埋頭看書。她繼續(xù)提議：“要是我把頭發(fā)留起來，你可以為是個好主意嗎？”喬治回答說：“我喜歡你現(xiàn)在的樣子?！彼^續(xù)說：“我要把頭發(fā)往后梳得又緊又光滑，在后腦勺扎個大結(jié)；我要有只小貓來坐在我膝頭，我一撫摸它，它就嗚嗚地叫；我要用自己的銀器來吃飯；我要點上蠟燭；我要幾件新衣服?！眴讨螌τ谶@些要求不聞不問。一旁的旅館老板聽見了這番對話，好心捉來了貓，送給了美國太太。美國太太對于旅館老板充滿了感激之情。故事非常簡單，但也寓意深刻。這位美國太太已經(jīng)與傳統(tǒng)女性有著不同的表現(xiàn)了，她不再完全附屬于丈夫，而是提出了許多自己內(nèi)心的想法。這些想法并不存在于傳統(tǒng)女性的意識之中，它們表現(xiàn)了一名新女性對個性解放與男女平等的迫切需求。當(dāng)然，美國太太僅僅是新女性的萌芽狀態(tài)。她與丈夫一同旅游，卻并未出入舞會、酒吧等社交場合；她提出了許多內(nèi)心想法，卻未采取任何實際行動；她對旅館老板充滿感激，卻也僅僅停留于感激層次，并未有進一步接觸。小說中《雨中的貓》的女主角美國太太代表著女性意識初步覺醒的新女性形象。

《太陽照樣升起》是海明威于1926年出版的一部長篇小說，其中的女主角貝萊特是一個不折不扣的新女性。在穿著上，貝萊特一改傳統(tǒng)女性的寬松服飾，“穿著一件針織緊身套衫和一條蘇格蘭粗呢裙子，羊毛套衫使她的整個體型畢露無疑”；在發(fā)型上，她也不留長發(fā)，而是“頭發(fā)朝后梳，像個男孩子”；在行為舉止上，她不同于傳統(tǒng)女性，而是走出家門，流連于酒吧舞會，與眾多男性高聲喧嘩、逗笑取樂、酗酒調(diào)情、恣意放縱；在性愛上，她反對傳統(tǒng)女性必須忠貞與順從的觀念，面對在戰(zhàn)爭中失去性能力的未婚夫杰克，她斷然拒絕了與杰克長相廝守的想法，說到：“我會見人就搞性關(guān)系，我本性難改呀”。她周旋于幾名男性之中，用美貌俘獲男人的內(nèi)心，并與之發(fā)生性關(guān)系，給書中眾多男性帶來了極大的痛苦。我們比較貝萊特與凱瑟琳，她們都是漂亮的女性，都做過護士，都是戰(zhàn)爭的受害者，也都在照顧傷員時與他人墜入愛河。但是，她們對于愛情有著截然不同的態(tài)度，一個甘心奉獻一切，一個在性愛中墮落。當(dāng)然，貝萊特叛逆的特性不是天生的，她是經(jīng)歷過第一次世界大戰(zhàn)奪走了第一任丈夫生命后，而逐步消沉的。海明威通過貝萊特塑造了“迷惘的一代”中的新女性的典型形象，也通過貝萊特最終回到杰克身邊的結(jié)局揭示了不能經(jīng)濟獨立的新女性的結(jié)局。

四 結(jié)語

綜上所述，作為一名男性作家，海明威不僅擅長塑造令人敬佩的“硬漢”形象，也從未停止對女性世界的思考。海明威所生活的時代背景及其生活經(jīng)歷共同塑造了他的女性觀。海明威筆下誕生了傳統(tǒng)女性與新女性兩大類女性形象，每一類別中的女性又各具特點，她們與一系列“硬漢”形象共同構(gòu)成了海明威小說世界中的人物畫廊。

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（笪立，江漢大學(xué)外國語學(xué)院講師）