生態(tài)女性主義視閾下《逃離》之解讀

陳娜

摘要 艾麗絲·門羅在小說集《逃離》再現(xiàn)了加拿大小鎮(zhèn)上平凡女性的悲劇化生活。這些女主人公面對家庭和感情上的重重困境選擇逃離，但是最終讓她們陷入更加悲慘的生活境地?？梢娕蕴与x并非女性重塑自我，構建兩性關系的真正出路。門羅通過刻畫女性逃離和回歸的故事，彰顯出女性與自然潛在的密切關系，體現(xiàn)了她對女性命運的深刻思考和對自然生態(tài)的無限關懷，表達出她對社會和諧與兩性和諧的深刻期盼。

關鍵詞：《逃離》 生態(tài)女性主義 女性意識

加拿大著名短篇小說大師艾麗絲·門羅于2013年斬獲諾貝爾文學獎。其作品多以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題，從女性視角用平淡樸實的文字講述普通女性的日常生活、愛情、婚姻、家庭等社會問題，描寫女性的生存狀態(tài)和人與人之間的復雜關系。作品往往沒有激烈的矛盾沖突或復雜的故事情節(jié)，但生活中的波折與痛苦在她洗練樸實的筆下都變得平常而真實。故事敘述看似平淡無奇，波瀾不驚，卻深刻揭露了事物的多面性和人性的深度。

短篇小說集《逃離》2004年出版發(fā)行后備受好評，這部小說集展現(xiàn)了小鎮(zhèn)普通女性充滿悲劇色彩的平凡生活。該小說集由8個短篇小說組成，其中《機緣》、《匆匆》和《沉寂》三篇互有關聯(lián)。小說均講述逃離的故事——卡拉逃離丈夫克拉克，朱麗葉逃離父母，佩內洛普逃離母親朱麗葉。本文將從生態(tài)女性主義角度出發(fā)分析《逃離》的主人公卡拉和《機緣》的主人公朱麗葉悲劇色彩的人生。

一 生態(tài)女性主義簡論

在20世紀70年代出現(xiàn)的思想流派生態(tài)女性主義將生態(tài)學與女性主義結合在一起，在1990年代得到重要發(fā)展。生態(tài)女性主義反對人類中心論和男性中心論，主張改變人統(tǒng)治自然的思想，并認為這一思想來自人統(tǒng)治人的思想。它批評男權/父權的文化價值觀，贊美女性本質。1974年，法國女性主義者弗朗西絲娃·德·奧波妮在《女性主義·毀滅》一文中首次使用了ecofaminisme（生態(tài)女性主義），開啟了西方對于生態(tài)女性主義的理論研究。她認為要解決目前人類所面臨的全球生態(tài)危機，女性的作用不容忽視。女性和男性之間不平等的關系必須要被打破并用全新的關系來替代它。不僅如此，我們要重新審視人類和自然的關系，人類不能無限度地向大自然索取，而應該把自己當做自然的一部分，重視生態(tài)系統(tǒng)的保護。唯有如此，人與自然才能和諧共處并達到持續(xù)發(fā)展。奧波妮指出，對女性和自然的認同是生態(tài)女性主義的首要內容。她呼吁女性主義者發(fā)起一場生態(tài)革命，顛覆男權統(tǒng)治，“建立新型平等的男女之間的關系以及人類和自然之間的關系?！?/p>

生態(tài)女性主義從多元文化視角看問題，它關注對女性的統(tǒng)治與對自然的統(tǒng)治兩者之間的聯(lián)系，把女性受壓迫和大自然的掠奪歸因于長久以來占統(tǒng)治地位的男性中心主義和人類中心主義。生態(tài)女性主義者強烈批判男權思想，試圖打破等級制的二元關系模式，建立多元的﹑人與自然和諧共處的理想社會。她們認為女性不是男性的壓迫對象，自然也非人類的統(tǒng)治對象。無論是男性和女性還是人類和自然都不是對立或壓迫的關系，他們彼此依賴。在此理論指導下的生態(tài)女性主義文學批評關注自然與女性的文學創(chuàng)作，尤其是女性作家的作品，試圖從自然寫作中挖掘生態(tài)女性主義視野。

二 《逃離》中門羅的生態(tài)主義思想

門羅出生在安大略省的一個小鎮(zhèn)并在此度過了她的童年時光，其作品中充滿了對鄉(xiāng)村生活和自然的熱愛。她在《逃離》中將自然與女性密切聯(lián)系起來，卡拉和小羊弗洛拉是女性與自然的代表。弗洛拉的消失和卡拉的出逃是門羅刻意安排的巧合。門羅把小羊的命運和卡拉的命運聯(lián)系在一起，表現(xiàn)出她的生態(tài)關懷；通過刻畫卡拉的逃離和回歸的故事，傳遞出構建兩性和諧相處的美好社會的思想。在這個社會里，男性不再把女性當作逆來順受的附屬品，而是關注女性的情感和心理需求，給予她們尊重與自由。

《逃離》中卡拉兩次逃離，第一次為愛情逃離父母，第二次為自由逃離婚姻?？ɡ谝淮蔚某鎏釉从谒龔母改?，尤其是繼父那里得不到家庭的溫暖。她從出生起唯一想做的事情就是能夠住在鄉(xiāng)下與動物打交道，所以當18歲的卡拉在一個馬棚遇見了優(yōu)秀的馬術老師克拉克，聽他談到自己的理想是辦馬術學校和在鄉(xiāng)下蓋一座馬棚時，卡拉一下子愛上了克拉克?！八床黄鹱约旱母改?，煩透了他們的房子、后院和度假方式”，她想要過一種更為真實的生活。她決定和克拉克出走，對未來生活充滿了無限憧憬?；楹蟮目ɡ涂死擞羞^短暫的快樂時光，“去小旅館酒吧品嘗特色菜、喝啤酒，然后唱著歌驅車回家，但是很快這種漫游就被當做是既浪費時間又浪費金錢?！笨ɡl(fā)現(xiàn)克拉克脾氣火爆，經常和別人吵架?？ɡ絹碓綗o法忍受丈夫，“他什么時候都沖她發(fā)火，她不管說什么做什么都是錯的，他恨她瞧不起她?！笨ɡX得自己已經快被逼瘋了。

在不開心的時候，卡拉就會去馬廄找點雜活干干。這時候小山羊弗洛拉會挨蹭她。弗洛拉成了卡拉唯一的心靈慰藉，它能讀懂卡拉的喜怒哀樂，卡拉不開心的時候會安慰她。弗洛拉丟失后，卡拉傷心難過，擔心它會碰見野狼或者熊，晚上也會夢見弗洛拉受傷不見了?？ɡ瓕φ煞蚝突橐錾罡械绞翗O，她選擇離開，缺乏經濟獨立的她只能靠鄰居的資助買票前往多倫多。當大巴車進入鄉(xiāng)野，她抬起頭深深地吸氣，她感覺到無比安全，又擁有了早已不習慣的自信心。陽光燦爛，大自然的一切對于逃離的卡拉都是美好的。她渴望逃離克拉克的世界，選擇沒有克拉克的地方和生活，但是她又看到了這樣的世界的可怕之處——陌生的城市、陌生的人群、陌生的工作環(huán)境，她由最初的期望轉為對未來的生活充滿恐懼。她突然感到不知所措，她發(fā)現(xiàn)克拉克在她的生活中占據(jù)了一個位置，馬和山羊也早已成為她生活的一部分。她毅然下了車，打電話給克拉克并求他去接她。

歸來的卡拉與丈夫的感情有了改善和變化，丈夫對她的態(tài)度不再冷淡。但是卡拉心中還是覺得有根刺刺得她很痛。她每天干完農活后經常去森林邊上散步，這里有她被壓抑的自我?？ɡ男睦镆廊粵]有忘記弗洛拉，鄰居的一封信讓卡拉知道小羊曾經歸來但是克拉克并沒有把它帶回來。是克拉克在回家途中弄死了弗洛拉抑或再次丟棄了它，卡拉不敢去想。她選擇了隱藏，克制自己不去了解真相，自我安慰“也可能不是這樣?！瓌e的情況也可能發(fā)生。”她不愿意相信克拉克變成了殺害弗洛拉的劊子手，選擇了心理逃離。弗洛拉的丟失回歸和再次消失與卡拉的逃離和回歸如出一轍，從某種意義上講，弗洛拉的命運暗示了卡拉的命運。弗洛拉的最終消失或許是門羅刻意留給卡拉的無限幻想。

三 《逃離》中的女性主義思想

門羅的小說大多從女性的視角描寫小鎮(zhèn)平凡女子的婚姻生活，文字樸實淡然。在以男性為中心的男權社會里，女性經濟上和感情上都處于被支配的地位，但她們不愿意逆來順受，內心依然渴望自由﹑尋求自我。開篇故事《逃離》中卡拉的第一次出逃表明主人公的女性意識已經開始萌發(fā)，她要逃離父權支配下的家庭，開始尋找真正屬于自己的生活。她向往未來的美好生活，并勇敢地行動起來與克拉克離家出走?？ɡ駨淖约簝刃牡男枨?，自主選擇了愛人，構建愛情生活，但是卡拉的女性意識是依附于丈夫克拉克的，她逃離了父母和家庭的束縛，卻又淪為丈夫的附庸者。因此卡拉并沒有實現(xiàn)真正意義上的獨立。女性的獨立不僅是思想上的獨立，它應建立在經濟獨立的基礎之上。卡拉和克拉克來到了陌生的地方，她以為自己或過上真實而幸福的生活。然而新生活并未像卡拉所期待的那般美好，婚后自我的克拉克的冷暴力和獨斷個性使卡拉瀕臨崩潰，她感到不被尊重，想要逃離丈夫的束縛。在鄰居的精神和經濟支持下她再次逃離，這表明卡拉的女性意識并未被生活磨滅且再次被點燃。

《機緣》中的主人公朱麗葉21歲便獲得了古典文學的學士與碩士學位，并且準備攻讀博士。她才貌雙全，父母以她為傲。但是教授們卻因為她是女性，擔心她結了婚開始家庭生活就無法一心向學，最終無法完成學業(yè)。她的父親也擔憂女兒的特立獨行和與眾不同，轉而希望她像普通女孩子一樣融入社會，過相夫教子、賢妻良母的生活。以父親為代表的男權社會開始不認同她在學術上的成就，試圖把男權社會下女性的角色和標準強加在朱麗葉的身上。但是受過良好教育的朱麗葉不愿意像母親一樣在無愛的婚姻里生活一輩子。自信的她喜歡上了火車上邂逅的埃里克，不顧一切地離開家鄉(xiāng)追尋她唯美的愛情。其實埃里克是一個控制欲極強的漁夫，當朱麗葉去鯨魚灣找他的時候，他洋洋得意但是并沒有立刻回家，刻意操控朱麗葉的情感。他有臥病在床的妻子和眾所周知的情人，卻與朱麗葉未婚生下女兒佩內洛普。由此可見，埃里克也代表了男權社會對于女性的壓迫。他與朱麗葉的關系也是日后佩內洛普離家出走的重要原因之一。

《匆匆》描寫了朱麗葉帶著13個月大的女兒回家看望父母，但一回到熟悉的小鎮(zhèn)，又一次感受到了小鎮(zhèn)的沉悶、守舊和壓抑。當她知道父親因為自己的事情蒙羞辭職，她說，“你不明白這樣做是多么的愚蠢，住在這個地方又是多么的讓人生氣?！彼灰詾槲椿樯訛閻u，自豪地帶著女兒去鎮(zhèn)中心藥房，似乎要向人們展示她勇敢的愛情生活的成果，和查理談到女兒像爸爸的時候，心中充滿了驕傲。她用未婚生子來表達自己對母親的生活、小鎮(zhèn)男權傳統(tǒng)和守舊作風的不屑。朱麗葉不愿意扮演男權社會賦予她的人生角色，她的大膽行為是對于現(xiàn)狀的反抗，她選擇逃離家鄉(xiāng)改變自己，尋求自我救贖。但是朱麗葉的自我救贖和逃離并未讓她從此過上幸福的生活。在《沉寂》中，男友埃里克在一次漁船事故中死亡，朱麗葉獨自撫養(yǎng)佩內洛普長大成人。但后來女兒的不辭而別徹底否定了朱麗葉一直以來引以為豪的生活道路和方式。佩內洛普拋棄了她并過上她曾經不屑一顧的相夫教子的生活。自認為特立獨行的朱麗葉開始在自我女性意識中迷失，不知所措。

在男權社會壓迫下，追求獨立的女性往往處境悲慘，從而選擇離家出走尋求自我，女性意識日漸增強，但是《逃離》中女主人公的逃離卻多以悲劇而告終?？ɡ与x家庭卻陷入另一次逃離中，逃離丈夫追求自由卻又半路主動回歸。朱麗葉未婚生女卻被女兒決然地拋棄，五個外孫從未見過面，孤獨終老。漸漸覺醒的女性意識促使她們逃離自己的生活，但是逃離最終非但讓她們過上美好的生活，反倒陷入更加悲慘的生活境地。由此可見，女性選擇逃離并不能擺脫悲劇的命運，逃離并非女性重塑自我，構建兩性關系的真正出路。

在《逃離》這本小說集中，門羅用看似平淡的文字寫出了女性的壓抑和無助，揭露了生活中的矛盾，兩性相處的困境。盡管門羅筆下的女性都處于矛盾和道德漩渦中，但她并非激進的女權主義者，倡導女性挺身而出推翻男權的統(tǒng)治地位。她只希望希望消除性別歧視，人與人尤其是女性和男性之間可以和諧共處，人和自然能和諧相處，并以這種新的思維方法和生活方式來顛覆男權社會凌駕于自然和女性之上的意識形態(tài)，這也正是門羅作品所蘊含的生態(tài)女性主義思想的要義所在。