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      《紅樓夢》四首菊花詩詩律分析

      2015-05-30 10:48:04胡田田孫嘉莉劉海洋
      啟迪與智慧·教育版 2015年7期
      關(guān)鍵詞:押韻平仄紅樓夢

      胡田田 孫嘉莉 劉海洋

      【摘 要】 《紅樓夢》中涉及較多詩詞,本文將對其中四首菊花詩的平仄、對仗和押韻做深入分析,從這三個方面判斷這四首詩是否符合近體詩創(chuàng)作要求。

      【關(guān)鍵詞】 菊花詩;平仄;對仗;押韻

      《紅樓夢》是我國文學(xué)史上的一大奇書,其中的詩詞數(shù)量十分可觀,也是難得的藝術(shù)瑰寶?!都t樓夢》中有詩81首,其中五絕4首,七絕26首,五律9首,七律37首,排律2首,樂府一首,歌行2首,數(shù)量可觀且種類豐富?,F(xiàn)取《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩,薛蘅蕪諷和螃蟹詠”中十二首菊花詩中的《憶菊》、《中菊》、《供菊》、《畫菊》四首詩來分析詩律,探討作者在做詩方面是否嚴謹。

      一、分類

      我國古詩可以分為兩類:古體詩和近體詩。古體詩和近體詩的區(qū)別主要體現(xiàn)在四個方面:第一,近體詩要求律詩為八句,五律四十字,七律五十六字;絕句四句,五絕二十字,七絕二十八字;排律十句以上。古體詩的字數(shù)和句數(shù)常不固定。第二,近體詩偶數(shù)句押平聲韻,不換韻,首句可入韻也可不入。古體詩既可押平聲韻也可押仄聲韻,可隔句押韻也可句句押韻。第三是平仄,近體詩要求句中平仄相間,對句平仄相對。古體詩平仄使用較隨意。第四是近體詩要求盡量多用對仗,律詩的中間兩聯(lián)必須對仗,排律除首尾兩聯(lián)外其余都要對仗,古體詩則沒有這一要求。

      《憶菊》蘅蕪君

      悵望西風(fēng)抱悶思,蓼紅葦白斷腸時??栈h舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知。念念心隨歸雁遠,寥寥坐聽晚砧癡。誰憐我為黃花病,慰語重陽會有期。

      《種菊》怡紅公子

      攜鋤秋圃自移來,畔籬庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活,今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首,醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜,好知井徑絕塵埃。

      《供菊》枕霞舊友

      彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點綴幽。隔坐香分三徑露,拋書人對一枝秋。霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味,春風(fēng)桃李未淹留。

      《畫菊》蘅蕪君

      詩余戲筆不知狂,豈是丹青費較量?聚葉潑成千點墨,攢花染出幾痕霜。淡濃神會風(fēng)前影,跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽。

      從古體詩和近體詩的區(qū)別開看,這四首詩均屬于近體詩,是七言律詩。

      二、平仄

      根據(jù)平仄分析的規(guī)律,分析出《憶菊》為仄起平收式,每句的平仄為仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平?!斗N菊》為仄起平收式,《供菊》和《畫菊》為平起平收式。用普通話分析四聲分析這四首詩,發(fā)現(xiàn)《憶菊》中的“蓼”、“白”、“聽”;《種菊》中的“秋、籬、昨、不、活、猶、冷、秋、泉、惜、好、絕”;《供菊》中的“酌、隔、人、也”;《畫菊》中的“出、淡、神、脫、掇”不合平仄。其中《憶菊》中的“蓼”;《種菊》中的“秋、籬、不、猶、冷、秋、泉、好”;《供菊》中的“人、也”和《畫菊》中的“淡、神”屬于一、三、五不論的情況,即在七言律詩中,第一、三、五個字有時候可以不論平仄。中古四聲有平聲、上聲、去聲、入聲,宋代后,平聲分為陰平陽平,上聲分為上聲去聲,入聲派入三聲,入聲字消失。但是按中古音入聲字屬于仄聲,其中《憶菊》中的“白”;《種菊》中的“昨、活、惜、絕”;《供菊》中的“酌、隔”;《畫菊》中的“出、脫、掇”均為入聲字,所以是符合平仄的。而《憶菊》中的第六句“寥寥坐聽晚砧癡”平仄應(yīng)為“平平仄仄仄平平”,但是根據(jù)讀音來判斷實際平仄為“平平仄平仄平平”,“聽”不是入聲字,也沒是一三五不論的情況,也沒有拗就,這里這個“聽”是否屬于不和平仄的情況還需要進一步的學(xué)習(xí)研究。

      三、押韻

      近體詩要求用韻十分嚴格,偶數(shù)句要押平聲韻,中途不可換韻。《憶菊》的韻腳為“時、知、癡、期”。根據(jù)平水三十韻,押的是上平聲“四支”。《種菊》的韻腳為“栽、開、杯、埃”押的是上平聲“十灰”韻,《供菊》韻腳為“幽、秋、游、留”押下平聲“十一尤”,《畫菊》韻腳為“量、霜、香、陽”,押下平聲“七陽”韻。這四首菊花詩用韻講究,韻腳都是同一個韻中的,符合近體詩要求。

      四、對仗

      對仗是指把字數(shù)相等、意思相對或是相反、結(jié)構(gòu)相同或是相近的兩個句子對稱排列在一起,使兩句之間形式上相互映襯、內(nèi)容上相互補充。四首菊花詩都符合格律詩頷聯(lián)頸聯(lián)對仗的規(guī)則,并且有些對的較為工整的工對。如《畫菊》的頷聯(lián)“聚葉潑成千點墨,攢花染出幾痕霜”中,“聚”和“攢”都有“聚集,收斂”之意,詞性相同詞義相近;“葉”與“花”都屬于草木類名詞;“潑成” “染出”都是作畫的技巧,并且都是動補結(jié)構(gòu);“千點”對“幾痕”,兩者都是數(shù)字加單位,“千點墨” “幾痕霜”都為偏正結(jié)構(gòu)。

      陳獨秀先生曾經(jīng)說過:“我嘗以為如有名手將《石頭記》瑣碎的故事盡量刪削,單留下善寫人情的部分,可以算中國近代史的文學(xué)作品中代表著作。”隨后,茅盾先生作出了回應(yīng),他認為“大觀園眾姊妹結(jié)社吟詩,新年打燈謎,諸如此類的風(fēng)雅故事”可以刪削。筆者私認為,從四首菊花詩的詩律來看,不論是平仄對仗還是押韻都還是十分考究符合近體詩要求的,雖不能直接推斷《紅樓夢》中的詩歌首首做得合乎標準,但可以推斷作者有很深的詩詞造詣并在詩歌創(chuàng)作上下來很大的功夫,是十分值得肯定的。

      【參考文獻】

      [1]郭錫良,唐作藩等編著.古代漢語(下)[M].商務(wù)印書館,2011.

      [2]曹雪芹.紅樓夢[M].北京出版社,2006.

      [3]王士超.紅樓夢詩詞鑒賞[M].北京出版社,2004.

      [4]王力.詩詞格律[M].中華書局,2000.

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