淺談二胡揉弦

王菁

【摘要】二胡，是我國(guó)民族器樂(lè)中重要的弓弦類樂(lè)器之一。二胡的音色通透、飽滿，具有濃厚的民族韻味和獨(dú)特的風(fēng)格。二胡的演奏技法多種多樣，其中，揉弦是二胡演奏技法中一種重要的技巧，通過(guò)不同的揉弦技巧，能夠表達(dá)不同的音樂(lè)情感，使得音樂(lè)的整體感覺(jué)不斷升華。因此，掌握正確的二胡揉弦技法，是二胡演奏過(guò)程中展示和表達(dá)音樂(lè)作品內(nèi)涵的方式。

【關(guān)鍵詞】民族樂(lè)器；二胡演奏；揉弦技巧

二胡的演奏之所以能夠打動(dòng)人，一個(gè)非常重要的原因就是它的發(fā)音圓潤(rùn)甜美、悅耳動(dòng)聽(tīng)，與人聲相近，能充分表達(dá)人的思想感情。這與演奏時(shí)揉弦的運(yùn)用有著密不可分的關(guān)系。揉弦可以表達(dá)不同演奏者的不同情感，像每個(gè)人的嗓音一樣，具有不同的頻率特點(diǎn)；揉弦的方法豐富多樣，可以表現(xiàn)多種內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)的樂(lè)曲。揉弦是利用左手手指對(duì)弦的持續(xù)動(dòng)作，使弦一長(zhǎng)一短、一松一緊的持續(xù)不斷的發(fā)生變化，并發(fā)出像人聲顫動(dòng)的聲音。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說(shuō)是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它也是一個(gè)演奏家獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的具體體現(xiàn)。凡是利用琴弦長(zhǎng)度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的揉弦有壓揉、滾揉、滑揉、摳揉等。

一、滾揉技法

二胡演奏中，滾揉，是揉弦技法中最基本的揉弦方式。滾揉技法是在小臂、手腕放松狀態(tài)下以虎口為支撐點(diǎn)，手掌上下動(dòng)作帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在琴弦的音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦的長(zhǎng)度，從而產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。肩部和手腕在揉弦的動(dòng)作中起到穩(wěn)定的支撐作用，食指、中指和無(wú)名指的第一關(guān)節(jié)做屈伸運(yùn)動(dòng)，并配合手掌上下擺動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基音上下波動(dòng)的揉弦音。滾揉時(shí)四指運(yùn)行要保持均勻頻率，切忌滾動(dòng)變化過(guò)快，運(yùn)作中要保持手背和手指第一關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)性，動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)而不可里外煽動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部要松弛，小臂微微的隨之而動(dòng)。滾揉是借鑒西洋弦樂(lè)器的揉弦技法而形成的，它發(fā)音優(yōu)美流暢，頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律的首選揉弦方法。在純粹運(yùn)用滾揉技法時(shí)，手指的觸弦不可過(guò)重，滾揉雖然有很多不可替代的特點(diǎn)，但它在揉弦深度和力度上還不能滿足樂(lè)曲的需要。

二、壓揉技法

壓揉是用手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來(lái)改變弦的張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。壓揉的左手動(dòng)作和滾揉是相似的，但所不同的只是手指的第一關(guān)節(jié)沒(méi)有屈伸運(yùn)動(dòng)，指尖也不在弦上滾動(dòng)。壓揉技法的動(dòng)作過(guò)程是揉弦中手掌下沉帶動(dòng)手指對(duì)弦施加壓力，然后將手掌力度收回，手指隨之壓力減小使音位回落。傳導(dǎo)壓力通過(guò)小臂帶動(dòng)腕掌完成。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定地深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。因此，在實(shí)際演奏中，除了樂(lè)曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結(jié)合起來(lái)使用。壓揉產(chǎn)生的聲音激昂高亢，常常用于表現(xiàn)激動(dòng)、洋溢的情緒，使得樂(lè)曲富有特色和變化。

三、滑揉技法

滑揉，是墜胡特有的揉弦技巧在二胡上的運(yùn)用。它是通過(guò)手指在琴弦上圍繞基本音準(zhǔn)的上下滑動(dòng)，來(lái)改變音的音高效果，來(lái)達(dá)到揉弦目的一種演奏技巧。 滑揉分為小滑揉和大滑揉兩種。小滑揉在演奏方法上與滾揉有很多共同之處，它也是以肩部、肘部、手腕為穩(wěn)定支撐，手掌的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，手指的第一關(guān)節(jié)不做屈伸運(yùn)動(dòng)，只是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦。大滑揉，又叫做懸腕滑揉，顧名思義，是徹底改變左手正常狀態(tài)下揉弦的穩(wěn)定模式，將整個(gè)手臂抬高，手指呈居高臨下的狀態(tài)，指尖按弦，虎口松開(kāi)，用手臂大幅度的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指，在琴桿上整體滑動(dòng)。滑揉技法表現(xiàn)中手指的滑動(dòng)范圍通常不超過(guò)基準(zhǔn)音的上下小二度。

四、摳揉技法

摳揉是通過(guò)手指的一抓一放來(lái)改變弦的張力而產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。摳揉產(chǎn)生的音響效果很緊張，像哭泣的聲音，所以，常常用于表達(dá)悲憤、婉轉(zhuǎn)的情緒。摳揉的動(dòng)作沒(méi)有手掌的上下擺動(dòng)，只是通過(guò)手指的指力，一握一松的來(lái)改變弦的張力。摳揉時(shí)，手指的音位要比基本音略低，為了使手指抓弦更有力，可以將左手手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對(duì)的一個(gè)反運(yùn)用力，或者幾個(gè)手指都按在弦上，特別是三指和四指。摳揉是一種特殊的揉弦方法，需要根據(jù)音樂(lè)的特點(diǎn)和情感來(lái)運(yùn)用，所以，摳揉這種演奏方法在傳統(tǒng)和民間樂(lè)曲作品中常會(huì)使用。壓揉和摳揉相結(jié)合更具有地域風(fēng)格的特色。

揉弦應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的不同需要來(lái)變化的運(yùn)用。1.頻率的變化，每個(gè)單位拍揉弦次數(shù)的變化，可以產(chǎn)生慢揉、中揉、快揉等等。2.幅度的變化，音波上下顫動(dòng)大小的變化，可以產(chǎn)生輕揉、重揉等等。一般來(lái)說(shuō)，低音區(qū)的揉弦頻率適當(dāng)可以放慢，幅度可以大一些；高音區(qū)的揉弦頻率應(yīng)適當(dāng)加快，幅度小一些；音符時(shí)值短的揉弦頻率可以稍快，幅度??；音符時(shí)值長(zhǎng)的揉弦頻率可以稍慢，幅度大些；音樂(lè)力度強(qiáng)、音色濃厚、情緒較為激烈的段落，揉弦頻率快，幅度大。這只是一個(gè)大概得情況，音樂(lè)是千變?nèi)f化的，在運(yùn)用時(shí)，還需要演奏者根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解做出具體的處理。3.揉與不揉，遲到揉等的變化和運(yùn)用。

五、在揉弦時(shí)要注意的問(wèn)題

1.在滾揉時(shí)動(dòng)作不能緊張、僵硬，左手的各個(gè)部位要協(xié)調(diào)配合。

2.揉弦時(shí)，虎口不要移動(dòng)，要保持揉弦的穩(wěn)定性，虎口是揉弦動(dòng)作的支點(diǎn)，一定要保持穩(wěn)定。

3.揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系一定要把握好，不能因?yàn)槿嘞矣绊懸魷?zhǔn)，也不能利用揉弦去解決指位的誤差，在演奏中，需要通過(guò)敏銳的音準(zhǔn)聽(tīng)覺(jué)指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練才能解決。

4.滑揉時(shí)，動(dòng)作不要松弛，不能因?yàn)榉鹊牟黄骄绊懸魷?zhǔn)。

5.壓揉時(shí)不要帶有過(guò)多的摳揉成分，影響旋律的流暢性。

揉弦在二胡演奏中常帶有個(gè)人的喜好，因此，在很大程度上體現(xiàn)了演奏者的獨(dú)特風(fēng)格，但不論什么風(fēng)格，揉弦最重要的原則就是運(yùn)用得當(dāng)，恰到好處。

參考文獻(xiàn)

[1]趙寒陽(yáng).二胡技法與名曲演奏提示[M].華樂(lè)出版社，1999.

[2]劉斯斯，劉維維.二胡技巧訓(xùn)練秘籍[M].藍(lán)天出版社，2012.