凝之思

路春紅

創(chuàng)作中，我將傳統(tǒng)技法編、織、鉤、縫融入其中，以女性視角演繹日常生活用品。同時，通過手工的制作過程追憶曾經封存于老物件的時光，使作品在靜態(tài)展示的同時承載時間的內容，將時間與空間進行融合。

無論是對傳統(tǒng)技藝的迷戀，還是對曾經生活的難忘，都是促使我創(chuàng)作這些作品的欲望。這種欲望來自對生活點滴的記錄，也來自多年的個人創(chuàng)作思路。

結束也意味著新的開始。植物生命的結束，老物件所承載的過去，永久的擱置與棄用，使其都追隨時間重新“再生”，感受植物的力量。植物的力量，是一種更綿長、更耐心的力量。編、織、鉤、縫，用一種親切的詩意和雅致的生活態(tài)度在表達一種對農耕生活的懷念和向往，引發(fā)出現(xiàn)代人對材料、對生活、對傳統(tǒng)、對當下的諸多思考。

在大環(huán)境、大時代的背景下對藝術性的深入探討，關于社會和人的關系總是揭示出一定的規(guī)律和現(xiàn)實，采取不同的構成方式，也是對形式本身的不斷挖掘，衍生出各種不同形態(tài)、空間的變化。同時還有一種復興傳統(tǒng)工藝的使命感，以不變應萬變，恢復傳統(tǒng)。

這也是當代藝術家對于材料方面的重新思考，關于自然，關于藝術，關于生命。我就是一個農民的孩子，我認為創(chuàng)作和勞動是相互貫通的，是對生活本身的闡釋和表達。

當代藝術的發(fā)展趨勢，還能在很大程度上理清和重建傳統(tǒng)文化和今日生活的交織互動的關系，同時與人類文明的交流，與生態(tài)環(huán)境的保護，與城市和人的發(fā)展，從內及外以不同角度、多個層面來審視、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的命題、物質文明的命題、東方美學的理想、追本溯源的思考、啟發(fā)與被啟發(fā)。

當代藝術的各種維度，不同材質，不同場域、不同版本訴說著不同的理念。各種類型的裝置，大大小小的空間排列，不是靠話語闡釋來樹立權威，而是簡單樸實地運用材料語言來說話，對資源的活取和活用。

樸實、原生態(tài)的材質本身就蘊含著大自然的情感，雖然是一種超越的臆想，但是祖祖輩輩生存下來留下的思考和習慣，是與人之屬性本身也有著緊密聯(lián)系的，當代藝術的情感訴求，選擇自然材質的語言，進行形象的再塑造以及情感的張力的表達。這些都是當代藝術對回歸自然的呼應和號召。

懷抱對傳統(tǒng)的情結，對傳統(tǒng)工藝的理解和珍惜，或者叫一種人類的對于原始技法的沖動，進行看似簡單實際蘊含著勞動的智慧的創(chuàng)作，質樸的語言，卻可以變化萬千，這也是對于工業(yè)化大環(huán)境下的現(xiàn)代化生產方式的懷疑和對產生的種種困境的反思。