動(dòng)態(tài)構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與研究

馬文鐮　張南嶺

摘 要：在傳統(tǒng)的構(gòu)成體系里，構(gòu)成主要包含平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成三種類型。隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的信息傳遞方式也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)化，隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)及電視媒體的發(fā)展，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)范疇中已不限于靜止，而是越來(lái)越側(cè)重于動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)。[1]用傳統(tǒng)的構(gòu)成理念與法則來(lái)培養(yǎng)現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)院校的學(xué)生，已經(jīng)不能滿足時(shí)代的要求。在動(dòng)態(tài)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)制作中，前一秒與后一秒，前一幀與后一幀都具有完全不同的形態(tài)構(gòu)成形式。視覺(jué)的構(gòu)成形態(tài)，編排方法，運(yùn)動(dòng)角度及運(yùn)動(dòng)方向都具有很大的不確定性，給人帶來(lái)的視覺(jué)感受都有極大的不同。所以，傳統(tǒng)的構(gòu)成課程練習(xí)項(xiàng)目已經(jīng)不能滿足其要求，現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)院校在人才培養(yǎng)過(guò)程中，急需加強(qiáng)對(duì)動(dòng)態(tài)構(gòu)成的基礎(chǔ)理論研究，從而進(jìn)一步將這種理念運(yùn)用于動(dòng)態(tài)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的實(shí)踐之中。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成；視覺(jué)傳達(dá)；動(dòng)態(tài)構(gòu)成；形式美法則

1 構(gòu)成的起源與發(fā)展

（1）構(gòu)成的起源。構(gòu)成的規(guī)律與理論系統(tǒng)來(lái)源于人們長(zhǎng)時(shí)間的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，是在不斷地在藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐中對(duì)形式美法則的總結(jié)與認(rèn)識(shí)，它的基本規(guī)律和審美法則在任何類型的視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)中都具有實(shí)用價(jià)值，構(gòu)成作為一門傳統(tǒng)學(xué)科，它對(duì)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)專業(yè)前的思維啟發(fā)與指導(dǎo)有著非常重要的影響。[2]構(gòu)成課程的產(chǎn)生和發(fā)展與包豪斯藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院設(shè)計(jì)課程改革項(xiàng)目有密切的關(guān)系，德國(guó)著名的建筑家、設(shè)計(jì)理論家瓦爾特·格羅皮烏斯提出“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”，在這種口號(hào)的指引下，包豪斯積極探索新的造型方法和理念，對(duì)點(diǎn)、線、面、體、質(zhì)、色彩、空間等藝術(shù)元素加以抽象與概括并對(duì)其組合方式進(jìn)行研究，探求各事物間的組合關(guān)系和組合規(guī)律，將不同或相同形態(tài)重新組合成新的形象，對(duì)視覺(jué)元素進(jìn)行大膽提煉與概括，解構(gòu)與重組，創(chuàng)造出新的視覺(jué)形式。

（2） 構(gòu)成的發(fā)展。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，科技不斷地進(jìn)步，視覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)言要素承載的媒介發(fā)生了重大變化。傳統(tǒng)的構(gòu)成除了三大構(gòu)成的基本要素以外，還需增時(shí)間的要素。有了時(shí)間的加入，動(dòng)態(tài)構(gòu)成這一概念也隨之產(chǎn)生，構(gòu)成也從靜態(tài)向動(dòng)態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，我們對(duì)于構(gòu)成的研究，不能僅停留在靜態(tài)的二維空間上，應(yīng)漸漸地與數(shù)字技術(shù)聯(lián)手，走進(jìn)虛擬數(shù)字化的四維空間世界，探尋其新的語(yǔ)言要素和形式規(guī)律，以符合時(shí)代的需求。

（3）動(dòng)態(tài)構(gòu)成的出現(xiàn)。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的原理在實(shí)踐中并不是新鮮物，在早期其他類型的藝術(shù)中就已經(jīng)具備。例如，群舞這種形式，在表現(xiàn)過(guò)程中，動(dòng)作和位置不斷調(diào)整和變化。表演者在表演過(guò)程中通過(guò)走位，分散、聚合，形成連續(xù)的動(dòng)作變化，從而獲得動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果，在這加入了時(shí)間的元素，并已經(jīng)蘊(yùn)含了動(dòng)態(tài)構(gòu)成原理中解構(gòu)重組的因素。在我們現(xiàn)代的日常生活中，光感設(shè)計(jì)藝術(shù)、燈光照明設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)燈光設(shè)計(jì)等等都屬于光影動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)類型，并且非常常見(jiàn)。這種具有動(dòng)態(tài)構(gòu)成特征的藝術(shù)形式已經(jīng)存在了很多年，這些年它影響的范圍更為廣泛。它不僅應(yīng)用于舞臺(tái)燈光、電影動(dòng)畫、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)以及各類的電子媒介中，在多種視覺(jué)系統(tǒng)。例如，影視特效處理，F(xiàn)LASH動(dòng)畫設(shè)計(jì)，交互設(shè)計(jì)中運(yùn)用廣泛?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)得到迅速發(fā)展之后，新媒體設(shè)計(jì)的主流方向基本界定在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)構(gòu)成的理論性研究也逐漸在各行各業(yè)中得到相應(yīng)的重視。

（4）動(dòng)態(tài)構(gòu)成的概念?！皠?dòng)態(tài)構(gòu)成”一詞既具有“動(dòng)態(tài)”的因素，也具有“構(gòu)成”的因素，包含兩個(gè)層面的意思。其中“動(dòng)態(tài)”可以理解為對(duì)象產(chǎn)生發(fā)展變化的情況。“運(yùn)動(dòng)”一詞既表示物某一物體在位置上發(fā)生實(shí)質(zhì)的移動(dòng)，也可代表某特定物體形態(tài)上出現(xiàn)的變化。而“構(gòu)成”一詞則具有組合和組成的意思，可以表達(dá)為各種視覺(jué)元素之間的相互組合方式以及單個(gè)元素與整體之間的某種構(gòu)成關(guān)系。因此，所提及的動(dòng)態(tài)構(gòu)成，實(shí)質(zhì)就是將各種構(gòu)成要素以二維屏幕為載體，按照一定的構(gòu)思法則與設(shè)計(jì)原理重新安排與規(guī)劃畫面元素，最后形成新的編排關(guān)系，以動(dòng)態(tài)的方式來(lái)傳遞視覺(jué)信息，是一種創(chuàng)造性構(gòu)建過(guò)程。

2 動(dòng)態(tài)構(gòu)成與傳統(tǒng)三大構(gòu)成的關(guān)系

構(gòu)成可以從動(dòng)與靜兩個(gè)層面來(lái)劃分出動(dòng)態(tài)構(gòu)成與靜態(tài)構(gòu)成兩大類形。動(dòng)態(tài)構(gòu)成以靜態(tài)構(gòu)成為基礎(chǔ)，是一種更為全面的構(gòu)成形式，具有靜態(tài)構(gòu)成所具有的一切構(gòu)成元素。靜態(tài)構(gòu)成主要包含平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成，也就是我們所說(shuō)的三大構(gòu)成。動(dòng)態(tài)構(gòu)成側(cè)是在傳統(tǒng)的三大構(gòu)成的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，主要的構(gòu)成要素包含：點(diǎn)、線、面、體、形、色、質(zhì)、時(shí)間等，所以二者是互為補(bǔ)充和發(fā)展的關(guān)系。根據(jù)如下圖示能較為清楚地理解二者的關(guān)系。

動(dòng)態(tài)構(gòu)成作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的新理念，其自身最大的特點(diǎn)就是時(shí)間、運(yùn)動(dòng)等四維度的設(shè)計(jì)元素的參與。[3]在傳統(tǒng)的構(gòu)成里面，平面構(gòu)成是對(duì)平面空間的構(gòu)圖規(guī)律研究，色彩構(gòu)成是對(duì)顏色搭配規(guī)律的研究，立體構(gòu)成是對(duì)立體空間組織規(guī)律的研究。動(dòng)態(tài)構(gòu)成需要以靜態(tài)構(gòu)成的理論為基礎(chǔ)，運(yùn)動(dòng)中的每一幅畫面都不能違背靜態(tài)構(gòu)成對(duì)于基本設(shè)計(jì)元素的要求，無(wú)論是編排設(shè)計(jì)還是形體、顏色的變化都要相對(duì)準(zhǔn)確。它與傳統(tǒng)的構(gòu)成有著前后繼承的聯(lián)系，從某種程度上來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)構(gòu)成由傳統(tǒng)靜態(tài)構(gòu)成衍生出來(lái)，是一種新的構(gòu)成形式。從其自身的價(jià)值來(lái)看，它跟靜態(tài)構(gòu)成一樣，是充當(dāng)一種傳達(dá)信息的表現(xiàn)方式，只是表達(dá)效果更強(qiáng)烈。

3 動(dòng)態(tài)構(gòu)成的形式美

形式美屬于審美的因素，任何藝術(shù)形式都不能回避，視覺(jué)設(shè)計(jì)在傳遞相關(guān)信息時(shí)，必須以美的方式來(lái)感染消費(fèi)者。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的內(nèi)在規(guī)律以傳統(tǒng)構(gòu)成為基礎(chǔ)，通過(guò)時(shí)間的變化來(lái)完成運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)效果。為了體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果，動(dòng)態(tài)中的形式美原理起到了關(guān)鍵作用。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的形式美原理主要體現(xiàn)在如下三種形式：

（1）對(duì)比。對(duì)比是動(dòng)態(tài)構(gòu)成中最能獲得視覺(jué)體驗(yàn)的表現(xiàn)形式，是畫面產(chǎn)生視覺(jué)效果的前提。理論上來(lái)講，所謂對(duì)比是將兩個(gè)差異較大的視覺(jué)元素過(guò)行比較，以致在視覺(jué)上產(chǎn)生鮮明強(qiáng)烈的感覺(jué)，這種方式可以增強(qiáng)視覺(jué)效果的活躍感、運(yùn)動(dòng)感和生動(dòng)感。視覺(jué)元素的相互區(qū)別性可以由多種方式取得，諸如形體的大小、色彩差異、動(dòng)與靜及空間虛實(shí)上的對(duì)照等等。這些差異帶有極其豐富的視覺(jué)效果，大小差異可以解決視覺(jué)元素在傳達(dá)過(guò)程中的主次關(guān)系；色彩的差異可以強(qiáng)調(diào)色彩變化的強(qiáng)弱程度；動(dòng)與靜的對(duì)比可以解決視覺(jué)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的強(qiáng)弱程度；不同的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系則更好的展現(xiàn)出視覺(jué)的空間層次對(duì)比豐富程度。

（2）對(duì)稱均衡。對(duì)稱均衡是動(dòng)態(tài)構(gòu)成中又一重要的形式法則，是人們?cè)谏钪虚L(zhǎng)期的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣。其作用主要是在視覺(jué)中控制動(dòng)態(tài)構(gòu)成在運(yùn)動(dòng)變化時(shí)所產(chǎn)生的平衡感，在動(dòng)態(tài)構(gòu)成變化的體驗(yàn)中，時(shí)而在視覺(jué)心理上產(chǎn)生平和、寧?kù)o的對(duì)稱格局，時(shí)而由于畫面元素的上下位置關(guān)系、面積、色彩、重量的變化而生產(chǎn)看似均衡的多變動(dòng)勢(shì)感。對(duì)稱與均衡能夠在動(dòng)態(tài)畫面中創(chuàng)造出“靜”與“動(dòng)”的呼應(yīng)效果，使整體畫面既能形成統(tǒng)一格調(diào)，又能使畫面不失活潑與靈動(dòng)之感。

（3）節(jié)奏韻律。節(jié)奏韻律是動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)表達(dá)的靈魂，運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏與韻律的美感在整個(gè)動(dòng)態(tài)視覺(jué)的表達(dá)中非常重要，節(jié)奏感不只是簡(jiǎn)單地重復(fù)、排列、變化地構(gòu)成，而是和韻律結(jié)合起來(lái)，增強(qiáng)畫面的律動(dòng)感，同時(shí)在這些不同的屬性在組合上注入個(gè)性化的差異形成豐富而有趣的交替與反復(fù)再現(xiàn)，以渲染動(dòng)態(tài)視覺(jué)的藝術(shù)擴(kuò)展力。這種方式是人們審美的重要心理需求，是人們感受外界不可或缺的重要法則，就像我們聽(tīng)到的音樂(lè)有旋律、節(jié)奏、音色的變化一樣。

4 動(dòng)態(tài)構(gòu)成的視覺(jué)形態(tài)特征

動(dòng)態(tài)構(gòu)成的視覺(jué)形態(tài)有一個(gè)典型特征就是時(shí)刻處于運(yùn)動(dòng)變化之中，用動(dòng)態(tài)的方式來(lái)表達(dá)美與傳遞信息，這種變化性主要由幾種方式構(gòu)成：

（1）運(yùn)動(dòng)變化。在動(dòng)態(tài)構(gòu)成中，對(duì)于動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)感的傳遞除了憑借肉眼觀察之外，還應(yīng)該借助運(yùn)動(dòng)自身的變化規(guī)律，通過(guò)發(fā)揮創(chuàng)作者的想象能力，適當(dāng)運(yùn)用夸張與變形的手法來(lái)取得更有創(chuàng)意的動(dòng)態(tài)效果，但必須要掌握好運(yùn)動(dòng)變化的速度與節(jié)奏等。

（2）色彩變化。完美的設(shè)計(jì)少不了色彩的參與，色彩是一種非常重要的視覺(jué)因素，對(duì)視覺(jué)的沖擊影響最大。色彩具備色相，明度，純度三種要素，所有色彩的變化都要根據(jù)色彩三要素進(jìn)行處理，它可以衍生出很多種。例如，色彩之間的漸變變化，還有色彩的明暗變化、透明度變化、對(duì)比變化、色相變化等等，色彩的變化在視覺(jué)上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)、平緩、強(qiáng)弱、重復(fù)、對(duì)比、靜止等感受。

（3）形體變化。形體變化的動(dòng)態(tài)視覺(jué)作用也是非常重要的，在動(dòng)態(tài)視覺(jué)中，形體的變化有兩種形式：一種是分散與重組，即一個(gè)形體被切割或打散，拆分成好幾塊，分散的形體進(jìn)行重新組合，并以新的形體呈現(xiàn)；另一種變化是形體整體外形產(chǎn)生變化，由一個(gè)外形變化成別的外形。這種形式的運(yùn)用比較多，較好的使用在形體的過(guò)渡或外形的變化上。

5 動(dòng)態(tài)構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)創(chuàng)作中的運(yùn)用

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)長(zhǎng)期以來(lái)一直以平面為研究領(lǐng)域，曾經(jīng)被稱為“平面設(shè)計(jì)”，它主要以二維平面為設(shè)計(jì)平臺(tái)，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的平面效果。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)研究的領(lǐng)域逐漸從傳統(tǒng)二維平面轉(zhuǎn)向三維、四維甚至多維的空間領(lǐng)域中發(fā)展。[4]多媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展使其由靜態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)向動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)擴(kuò)展，于是在電腦設(shè)計(jì)軟件的推動(dòng)下，動(dòng)態(tài)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)開(kāi)始被用于多媒體領(lǐng)域。例如，影視特效、動(dòng)畫設(shè)計(jì)等。隨著針對(duì)動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)的深入研究與運(yùn)用，動(dòng)態(tài)構(gòu)成在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中運(yùn)用非常廣泛。例如，標(biāo)志、廣告設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、FLASH動(dòng)畫設(shè)計(jì)、影視特效、數(shù)字藝術(shù)等方面。

（1）動(dòng)態(tài)構(gòu)成在靜態(tài)標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。動(dòng)態(tài)視覺(jué)不僅僅體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)的屏幕中，在靜態(tài)的視覺(jué)中同樣存在動(dòng)態(tài)的原理，早在1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)到漢諾威世界博覽會(huì)的時(shí)候，會(huì)徽的設(shè)計(jì)采用動(dòng)態(tài)標(biāo)志運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的一個(gè)瞬間，來(lái)展現(xiàn)動(dòng)態(tài)標(biāo)設(shè)計(jì)。這只是一個(gè)很小的例子，但是它充分說(shuō)明了動(dòng)態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì)原理已經(jīng)拓展到靜態(tài)的標(biāo)志設(shè)計(jì)之中。當(dāng)代設(shè)計(jì)師進(jìn)行標(biāo)志設(shè)計(jì)時(shí)逐漸突破二維平面模式的束縛，試圖在靜止的二維標(biāo)志中加入了動(dòng)態(tài)元素，諸如時(shí)間、情節(jié)或過(guò)程等。標(biāo)志設(shè)計(jì)更為開(kāi)放，大膽，不再僵化、單一，以更現(xiàn)代、更時(shí)尚的形式來(lái)展示。

（2）動(dòng)態(tài)構(gòu)成在影視制作中的運(yùn)用。近年電影傳媒行業(yè)得到極速發(fā)展，也大大增強(qiáng)對(duì)動(dòng)態(tài)形式與語(yǔ)言的需求。大環(huán)境的影響下，當(dāng)代影視的表現(xiàn)形式和技巧的不斷在翻新，觀眾的視覺(jué)品味的和審美情趣在發(fā)生變化，電影片頭、片尾設(shè)計(jì)更為精巧，電影畫面效果表現(xiàn)更具視覺(jué)沖擊力，靜態(tài)畫面單幀的視覺(jué)構(gòu)成形式得到強(qiáng)調(diào)，構(gòu)成形式的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)效果以多種多樣的方式表現(xiàn)得更為精彩，空間鏡頭的轉(zhuǎn)換、穿插、運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)得更復(fù)雜。在此條件形成了一種新的動(dòng)態(tài)形式表現(xiàn)語(yǔ)言——電影片頭包裝設(shè)計(jì)，電影片頭包裝這一概念在影片的設(shè)計(jì)制作中逐漸形成，影片的包裝設(shè)計(jì)著重考量的是鏡頭的運(yùn)動(dòng)、穿插、切換等構(gòu)成形式，這種形式可以將文字、畫面、圖形、色彩、音效等元素融合動(dòng)態(tài)視效之中，為動(dòng)態(tài)視覺(jué)表現(xiàn)更具視覺(jué)張力。[5]20世紀(jì)80年代以來(lái)，是電腦軟件迅猛發(fā)展，動(dòng)態(tài)構(gòu)成在各種媒體上得到普遍應(yīng)用。由于動(dòng)態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì)思路靈活多變，在許多電影中表現(xiàn)出令人驚艷的片頭片尾設(shè)計(jì)。例如，美劇《行尸走肉》的宣傳短片，將鮮血、喪尸、文字及實(shí)景進(jìn)行交錯(cuò)編排，呈現(xiàn)出令人恐怖緊張的氣氛。又例如，蜘蛛俠系列影片的片頭設(shè)計(jì)利用“蜘蛛”這一概念，將影片的文字信息融合蜘蛛網(wǎng)中進(jìn)行視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作，將鏡頭通的穿插運(yùn)動(dòng)、推拉搖移等手法將各種文字信息表述在獵物的概念之中，這種的創(chuàng)意形式給人視覺(jué)沖擊力非常大，不管是形成的點(diǎn)線面構(gòu)成形式，還是利用文字進(jìn)行的交叉編排設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)構(gòu)成這個(gè)概念在影片的片頭設(shè)計(jì)中運(yùn)用得淋漓盡致。

6 結(jié)語(yǔ)

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)作為藝術(shù)創(chuàng)作最為活躍的領(lǐng)域，它的發(fā)展已經(jīng)和現(xiàn)代的新媒體藝術(shù)聯(lián)系越來(lái)越緊密，其創(chuàng)意、表現(xiàn)與傳播的方式也從靜止到動(dòng)態(tài)甚至交互方向發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的變化，人們的審美也在不斷地適應(yīng)時(shí)代的變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)成的理論和研究還有很多地方值得探討，作為行業(yè)的從事者理應(yīng)不斷地吸收新領(lǐng)域的新生事物，了解新媒體藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言與新技術(shù)、新科技的完美結(jié)合，更好地為信息傳播作服務(wù)。動(dòng)態(tài)構(gòu)成在理論研究初期尚處于探索階段，只有不斷完善，進(jìn)一步形成完整而有效的視覺(jué)知識(shí)系統(tǒng)，不斷改進(jìn)視覺(jué)解讀與視覺(jué)創(chuàng)造，才能趕上社會(huì)發(fā)展的腳步，推進(jìn)并完善動(dòng)態(tài)構(gòu)成的運(yùn)用和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬越.計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與創(chuàng)新[J].包裝與設(shè)計(jì)，2010（4）：100-101.

[2] 賀平.構(gòu)成基礎(chǔ)教學(xué)的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新研究[J].美術(shù)大觀，2010（3）：148-149.

[3] 劉微，劉聲遠(yuǎn).動(dòng)態(tài)構(gòu)成實(shí)訓(xùn)課程教學(xué)改革初探[J].藝術(shù)教育，2014（5）.

[4] 周映河.數(shù)字時(shí)代的視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)的內(nèi)涵與外延[J].藝術(shù)教育，2014（5）.

[5] 陳昭霓.電影片頭中的動(dòng)態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì)[J].電影文學(xué)，2010（11）：83-84.