聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用研究

孫志賢

【摘要】當前聲樂伴奏在聲樂表演的過程中發(fā)揮著十分重要的作用，它對營造氣氛表達表演的深層內(nèi)容有著非常關(guān)鍵的作用，此外鋼琴伴奏也是非常重要的一門樂器，在很多表演中都是十分常見的，想要體現(xiàn)出比較好的表演效果，就必須要和演唱者形成和諧統(tǒng)一的關(guān)系。本文主要分析了聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用，以供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；演唱者；協(xié)調(diào)作用

在演唱當中，聲樂鋼琴伴奏對體現(xiàn)整個表演的情感來說都是非常重要的，演奏者在這一過程中一定要和演唱者形成良好的配合，只有這樣才能體現(xiàn)出珠聯(lián)璧合的效果。一個表演是否成功取決于很多的因素，其中一個因素就是演奏者和演唱者的配合，鋼琴是伴奏中十分常見的樂器，它和演唱者的配合會對整個演唱的效果產(chǎn)生重大的影響。

一、聲樂鋼琴演奏在聲樂演唱中存在的問題

在聲樂演唱的過程中，只有提高鋼琴伴奏的質(zhì)量才能更好的保證其效果，從而也才能給人們帶來更多視聽上的盛宴，但是在鋼琴伴奏聲樂演唱的過程中，還是存在著非常明顯的不足，這樣一來也使得演唱的效果受到了很大的影響，其主要體現(xiàn)在以下幾個方面。首先是二者各自都有非常重要的作用，演唱者要根據(jù)自己的主觀意識去演唱，在演唱之前并沒有和伴奏者形成有效的溝通，而伴奏者在這一過程中也沒有有意識的去配合演唱者，只是按照曲譜上的節(jié)奏去彈奏，這樣一來也就使得演唱的效果受到了極大的影響。其次是演奏者自身不具備正確的理念，演唱者在整個表演當中占據(jù)著非常重要的位置，而伴奏只是為了讓演唱的效果上升到一個新的層次，但是很多演奏者并沒有弄清楚二者之間的關(guān)系，表現(xiàn)過于搶眼，使得聽眾忽視了演唱者的表演。最后一點是演唱和伴奏的協(xié)調(diào)性比較差高水平的聲樂演唱需要演唱者有非常好的唱功，同時也需要完美的伴奏配合，這樣才能更好的體現(xiàn)出演唱的效果，伴奏的音量和伴奏當中所傳遞出來的情感都會對演唱者的情緒和發(fā)揮造成非常大的影響。

二、聲樂鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用

（一）音色、音量比例設(shè)置

1.演唱者的自身條件和演唱方式?jīng)Q定音色和音量

鋼琴伴奏的過程中通常會受到很多外界因素的影響，鋼琴伴奏的因素和音量大小和演唱者演唱的協(xié)調(diào)程度和演唱的效果都存在著非常大的關(guān)聯(lián)，如果伴奏的音量過大，音色過于響亮，就會將演唱者的表現(xiàn)完全掩蓋，如果音色和音量過小就無法體現(xiàn)出其自身對情感和環(huán)境的渲染作用，這樣一來也就使得演唱者演唱難度大大提升。所以在這一過程中，如果能夠正確的掌握音色和音量的比例，就可以很好的展現(xiàn)出演唱的效果。針對高聲部的伴奏，應該選擇低沉的音色，這樣就使得演唱者不需要因為伴奏而提高自己的音調(diào)，在音樂的表現(xiàn)上也更加的舒服，針對中低聲部要選擇比較高的聲音，這樣就可以給演唱者增添更多的優(yōu)勢。在聲樂當中非常重要的兩種唱法就是美聲和民族唱法，兩種長發(fā)在音色和音量方面存在著十分明顯的差別，美聲唱法比較重視的是音樂伴奏的渲染作用，而民族唱法當中更加凸顯的是伴奏。

2.隨著演唱力度的變化做出適當?shù)恼{(diào)整

聲樂演唱的整個過程中，不同部分演唱的音量控制存在著非常大的難度，正是因為這種音量的不確定性，會給作品主題的展現(xiàn)帶來非常不利的影響，這個時候，我們就需要充分的發(fā)揮鋼琴伴奏的作用，使得音色和音量對比更加的明顯，鋼琴的伴奏會和演唱者的音量形成更加鮮明的對比，這樣也就可以夸大整個演唱的表現(xiàn)內(nèi)容。如果需要的音量比較大的時候，鋼琴伴奏的音量可以和演唱者的音量形成非常好的配合，如果需要較弱的音量時，鋼琴伴奏的音量要適度的降低，這樣就可以充分的凸顯出演唱者所演唱的內(nèi)容，演唱者的聲線和發(fā)聲方法也充分的展現(xiàn)給了聽眾，這樣一來就可以讓表演者更加自如的站在舞臺上表演，此外還能使二者的合作更加和諧，展現(xiàn)給聽眾的效果也更好。

（二）演奏風格的調(diào)節(jié)

在伴奏的過程中，演奏者應該對演唱者的性格特點予以充分的了解。不同的演唱者因為個性的不同，對同一個作品展現(xiàn)的手法也是不同的，所以伴奏者必須要處理好不同個性演唱者和伴奏的配合工作，只有這樣，才能更好的在舞臺上展現(xiàn)出表演者的個性。一般情況下，演唱者的性格可以分成熱情型、內(nèi)向型和適中型三種。針對性格比較熱情的演唱者而言，如果其所要表現(xiàn)的作品和其性格完全不相符，就需要伴奏對這種熱情進行調(diào)整，將演唱者從自我的世界當中脫離出來，使其完全進入到歌曲本身所營造的小世界當中。個性比較適中的演唱者能夠?qū)Σ煌L格的作品展現(xiàn)出非常好的理解力，所以他們也能夠通過不同風格的作品來調(diào)整自身的狀態(tài)。在這樣的情況下，伴奏一定要和演唱者形成比較好的配合。如果是個性比較內(nèi)向的演唱者，他們很難將自身的情感和作品進行完美的結(jié)合，所以伴奏者一定不能緊跟演唱者延長的方式，而是應該帶動演唱者，讓演唱者能夠更好的感受到現(xiàn)場整體的氛圍，從而也使得演唱的效果得到保障，給演唱者更多的信心。

（三）突發(fā)情況的應變

合作次數(shù)過少帶來的無形壓力以及演唱者的緊張等等都會導致突發(fā)情況，面對這種情況，鋼琴伴奏者應該及時作出應對，盡量減少突發(fā)狀況給演唱者帶來的干擾。鋼琴演奏者的應變主要是演唱者的失誤以及自身的失誤，演唱者在演唱過程中出現(xiàn)忘詞或者重唱的情況十分常見，伴奏者應該擺正自己的位置，冷靜找到切人點，再次與演唱者的節(jié)奏相接；當演唱者忘詞時可以通過和聲來提醒，幫助演唱者更快找到節(jié)奏；當演唱者跑調(diào)時應該加大伴奏的聲音，掩蓋演唱者的失誤。優(yōu)秀的鋼琴伴奏者不僅需要及時應對演唱者的失誤，還要能夠敢于面對自身的失誤，彈錯音、起錯速度等等在伴奏中都十分常見，面對這種情況伴奏者不必驚慌，只需要跟隨演唱者的步調(diào)繼續(xù)演奏即可。

三、總結(jié)

總而言之，聲樂演唱要想達到最佳的效果，必須要重視聲樂鋼琴伴奏與演唱者之間的合作，正確處理好兩者之間的關(guān)系。鋼琴伴奏要將演唱者作為基本的出發(fā)點，準確理解、掌握鋼琴伴奏與演唱的作品，體現(xiàn)各個不同時代的作品風格特征，對于協(xié)助演唱者把握演唱尺度起著重要的作用。

參考文獻

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