淺談電影的剪輯與節(jié)奏
——以《夢之安魂曲》為例

周琳鈺（吉林省藝術(shù)學(xué)院　吉林 長春 130000）

淺談電影的剪輯與節(jié)奏
——以《夢之安魂曲》為例

周琳鈺
（吉林省藝術(shù)學(xué)院吉林 長春 130000）

本文通過對影片《夢之安魂曲》的剪輯與電影節(jié)奏的分析，指出了剪輯與節(jié)奏的內(nèi)在聯(lián)系，分析了利用剪輯對節(jié)奏造成的影響。

電影剪輯；電影節(jié)奏；《夢之安魂曲》

一、電影的剪輯與節(jié)奏概述

電影剪輯自從盧米埃爾兄弟有意識地控制素材而拍攝的影片《水澆園丁》起，便成了電影主體不可分割的重要部分。普多夫金曾說：“我重復(fù)一遍，剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過提供了它用以進(jìn)行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關(guān)系?！?896年，喬治·梅里埃發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的原理，并利用其拍攝了《貴婦失蹤》。在默片時代，電影剪輯支撐電影敘事的節(jié)奏，彌補(bǔ)了聲音的缺少。各種蒙太奇被蘇聯(lián)的電影理論家反復(fù)吹捧和實(shí)驗(yàn)，如著名的“庫里肖夫?qū)嶒?yàn)”，利用剪輯給觀眾造成演員不同心情的體驗(yàn)。而當(dāng)三十年代有聲片逐漸走入人們的視線時，剪輯便解決了技術(shù)失誤，加強(qiáng)了聲畫之間的聯(lián)系。隨后歐洲各電影流派興起，將電影剪輯的技術(shù)發(fā)展到更廣的層面。

電影節(jié)奏的發(fā)展隨著剪輯的發(fā)展亦步亦趨。電影節(jié)奏表現(xiàn)在造型、聲音、表演和剪輯中，節(jié)奏控制敘事的發(fā)展、鏡頭的取舍、演員的體位動作、色彩的組合、鏡頭的角度與景別變化。創(chuàng)作者利用節(jié)奏影響觀眾觀影體驗(yàn)，節(jié)奏感快的電影會營造出緊張、急迫的氛圍，節(jié)奏感慢的影片則給觀眾留有更多的思考余地。大多數(shù)電影中節(jié)奏快慢相宜，不同情節(jié)設(shè)置相應(yīng)節(jié)奏以適應(yīng)劇情、造型、表演等多方面的變化。誠然，電影節(jié)奏初期并沒有被廣泛認(rèn)知和利用，直到大衛(wèi)·格里菲斯拍出影片《黨同伐異》，利用節(jié)奏推動情節(jié)發(fā)展。隨后，蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派也對節(jié)奏進(jìn)行了更為細(xì)致的發(fā)展。通過電影剪輯可以使節(jié)奏符合創(chuàng)作者的審美需求，從而使電影達(dá)到藝術(shù)化的手段。下面筆者以電影《夢之安魂曲》為例，淺析剪輯與節(jié)奏的作用。

二、電影《夢之安魂曲》中的剪輯與節(jié)奏

《夢之安魂曲》是由美國年輕導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基于2000年導(dǎo)演的電影作品，憑借這部作品達(dá)倫·阿羅諾夫斯基獲得芝加哥影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演提名。影片由于導(dǎo)演本人和公司方面拒絕對結(jié)尾處“有傷風(fēng)化”情節(jié)的修改，而只能以“無定級”方式在特定影院播放，造成票房慘敗。雖然在票房上不盡如人意，但本片的藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)特的視覺表現(xiàn)無不令人大開眼界。

本片取材于小胡伯特賽爾白1979年的小說，講述一對住在老房子的母子，兒子哈瑞染有毒癮，為了能和心愛的女友瑪麗獲得幸福，不惜鋌而走險(xiǎn)與朋友泰隆販賣毒品。母親薩拉意外收到電視臺的邀請，為了減肥也染上毒癮甚至出現(xiàn)幻覺。然而生活不遂人愿，毒品緊俏，電視臺的通知也遲遲沒有到。

影片分為三個章節(jié)，即夏天、秋天和冬天，圍繞哈瑞、薩拉、哈瑞女友瑪麗、哈瑞朋友泰隆四條敘事線索交叉發(fā)展。導(dǎo)演有意將四季中代表希望的春季截掉，剩下三章：焦慮的夏季，愛情穩(wěn)定，事業(yè)發(fā)展，幸運(yùn)降臨卻隱藏著悲劇的伏筆；墮落的秋季，日益嚴(yán)重的毒癮，減肥藥造成的副作用，事業(yè)遭受打擊；絕望的冬季，向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的愛情，消瘦寡言的老婦人，截去的左臂。劇情呈階梯式遞進(jìn)，隨著影片節(jié)奏的加快，剪輯速度也愈來愈快。本片情節(jié)較為復(fù)雜，剪輯在轉(zhuǎn)換時空、完成敘事、渲染氣氛方面起到重要作用。而交叉剪輯則影響敘事節(jié)奏，片中多次出現(xiàn)四人吸毒的快切鏡頭并利用多格畫面平行蒙太奇等技巧多線索推動劇情，并轉(zhuǎn)接時空。放大的瞳孔，吸食毒品的聲音，擴(kuò)張的血管這一系列特寫反復(fù)出現(xiàn)，使節(jié)奏更加緊促。

影片的一大亮點(diǎn)是對毒癮者幻覺的剪切，剪輯幻覺場景達(dá)到隱喻的效果。哈瑞吸毒后遇見一名持槍的警官便萌生偷槍的想法，“槍”在美國電影中大多寓意權(quán)利或體制，出現(xiàn)幻覺的哈瑞意圖破壞體制但又清醒回到現(xiàn)實(shí)中，暗示反抗無望，將影片的基調(diào)推向崩潰的邊緣。通過緊密連續(xù)的剪輯，敘述方式發(fā)生改變。母親薩拉對食物產(chǎn)生妄想，裝食物的冰箱突然動起來張嘴說“feedme（喂我）”；電視主持人進(jìn)入自己家里和電視里的自己做愛。剪輯將現(xiàn)實(shí)中不可能存在的幻覺利用聲畫傳達(dá)到影片中，利用與現(xiàn)實(shí)的反差達(dá)到戲劇性的沖突。哈瑞腦中兩次出現(xiàn)邂逅瑪麗的橋段，第一次瑪麗回頭看見他，第二次在片尾瑪麗不在橋上，哈瑞失足落入淵藪，安排對比蒙太奇呼應(yīng)哈瑞醒后“她不會回來了”暗示主人公被生活逼入困境而不得翻身。

除了交叉蒙太奇與幻覺的利用影響電影節(jié)奏外，導(dǎo)演使用了許多小技巧使本片帶有后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)電影的風(fēng)格。例如，用定格動畫表現(xiàn)節(jié)食中薩的拉對事物的渴求，定格動畫多用于粘土動畫，用在此處給人眼前一亮之感。升格鏡頭的多次使用對渲染人物情緒表現(xiàn)心理活動起到重要作用，薩拉服用減肥藥后做家務(wù)，開關(guān)冰箱門兩組鏡頭表現(xiàn)其內(nèi)心焦慮，而哈瑞三人開的吸毒派對則展現(xiàn)主人公生活糜爛，暗示金錢和快樂也將隨之快進(jìn)而失去。聲畫對立也在影片中有所表現(xiàn)。聲畫對立是指聲音與畫面不同步以期達(dá)到戲劇性的效果。薩拉邊吃巧克力邊看電視，電視里傳來“juicy，juicy（美味多汁）”的喊聲，畫面中是薩拉吃得享受的樣子，展示她安穩(wěn)的生活，與之后精神恍惚不飲不食形成鮮明對比。

另外，本片中的重復(fù)變奏電子組合樂段在序章、尾章和高潮處出現(xiàn)，對電影節(jié)奏起到不小的作用。

[1]卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒.電影剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社，1982.

I235.1

A

1007-0125(2015)03-0175-01