現(xiàn)階段中國油畫發(fā)展問題研究

趙凌宇

摘 要：油畫藝術極大豐富了我國傳統(tǒng)的繪畫藝術。本文首先對中國油畫所具有的重要性做了系統(tǒng)性探討，重點突出了我國油畫發(fā)展的重要地位。而后筆者在優(yōu)化發(fā)展的基本歷程和特點做了深入研究分析。在本文的最后部分，筆者著重指出了我國油畫的未來發(fā)展趨勢并結合市場做了一定程度的分析論述。

關鍵詞：中國油畫；發(fā)展歷程；發(fā)展趨勢

[中圖分類號]：J223 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15--02

一、中國油畫所具有的重要意義

油畫的發(fā)展史可謂淵源悠長，它的與中國歷史上的榮辱共存，現(xiàn)階段優(yōu)化在中國的普及和學術化也是中國文化發(fā)展的驕傲。最初，油畫的產(chǎn)生是西方當時侵入中華所帶來文化上的沖擊。然而，這種文化上的沖擊在中國被湮沒，從而與中國文化相融合形成了新的油畫藝術。西方油畫特點是著重描繪色彩于光影的交錯變化，當西方油畫加入中國繪畫的傳統(tǒng)元素之后，油畫有了重要進步和發(fā)展。所以說，中國油畫的產(chǎn)生和發(fā)展對世界油畫起到了強烈的促進作用。

二、中國油畫發(fā)展歷程分析

由于中西方繪畫的思想教育和民族風俗從本質(zhì)上與中國是存在很大差別的，自油畫進入中國以來，油畫就已經(jīng)沿著本土化的發(fā)展歷程在前進了，不同的民族有著不同的民族文化，不同的民族擁有不同的油畫風格，而中國擁有五十六個民族之多，這樣一來油畫藝術在不同民族中國得到了長租的變化和探索，但遺憾的是，當時很多油畫藝術家由于種種原因沒有能將這項藝術順利地進行下去。

“五四”時期人們的社會意識還處于相對落后的階段，面對這種局面，一些激進的藝術青年在國外留學歸來想利用在西方學習的東西運動到中國本土，想以此來拯救中國，這個時期的人們才開始真正地對藝術有了新的感悟，對油畫有了一點真正的認識。雖然這種膜拜式的學習和模仿基本是西方全盤化的形式，但對中國的油畫事業(yè)也起到了一定的作用。才有了中國第一代油畫家們的相續(xù)出現(xiàn)，舉個例子來說吧，像是李叔同和李鐵夫等等。到了十九世紀末，我國著名畫家徐悲鴻等人的出現(xiàn)，中國油畫有了長足的進步和發(fā)展。這些知名畫家不斷的探索，不斷的深入研究并將我國的周邊國家的藝術特點也學習和借鑒過來，這時的中國油畫發(fā)展已經(jīng)到了一個相當輝煌時期，在這個時期里中國油畫元素的概念逐漸被世人所接受，更看到了他們當時創(chuàng)作的靈感。然而，正當油畫在這一時期出現(xiàn)良性發(fā)展的階段又遭受到外敵侵略的局面，中國的發(fā)展屬于很大的阻礙中，造成了相當大的困境，很多文人志士全身心的投入到戰(zhàn)爭中去，因此，西方的油畫文化暫時處于擱置的邊緣化狀態(tài)的趨勢。

中國油畫民族化的道路在坎坷中摸索。直到全國解放后，在“文藝為工農(nóng)民服務”的旗幟下，主流風格傾向于寫實，這就導致在政治運動期間的油畫那種獨立思考，個性突出的風格又被制止扼殺，在當時這種環(huán)境下，油畫家力圖追趕不斷變化的政治形勢，把油畫民族化進一步的演變成了年畫化。我國油畫有了新的歷史轉折點的時期應該是從七十年代開始，人民的思想開始漸漸的轉變，對生活的真實意義開始有了思索和回歸，漸漸對以往的不切實際的追捧和夸大盲目的崇拜有所收斂，這個時期的作品大多表現(xiàn)自然與美的主體，社會積極向上的態(tài)度。

三、中國油畫特點分析

中國油畫歷經(jīng)了兩方面的過度，一個代表是70年代末的星星美辰，這一時期的美術館里的作品奇形怪狀，形形色色，由于這種自由的漫無目的創(chuàng)作手法的來展現(xiàn)畫家的心聲和意境，特殊但又沒有刻意的表達什么概念，因而吸引了一群游客去觀賞，這對當時的國情來說是一支興奮劑，不僅在藝術節(jié)產(chǎn)生了巨大的影響，而且在全國思想解放運動上也引起了重重一擊。另外一個就是著名的八五新潮，推動了藝術的發(fā)展，推動者是在1985到1989年美研所的一些批評學家們，他們不斷的利用媒體來大肆宣揚和推薦歐美的現(xiàn)代藝術以及繪畫形式，不斷的傳播歐美藝術的思想，把引進西方藝術的浪潮推到了最高點。改革開放以后，大批新起的青年畫家，進行大膽的藝術嘗試。使繪畫藝術可以完整的表達我國人民的心聲感情，成為我們?nèi)嗣褡约旱睦L畫特點和繪畫方式，這個創(chuàng)舉將中國的傳統(tǒng)繪畫藝術推倒了一個新的高峰。由此，中國寫意畫的文化正式形成同時也對我國油畫的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。我們可以這么理解，中國寫意畫將寫意的概念融入了中國油畫發(fā)展當中，并且不斷的改造著中國油畫。當中國油畫中融入了寫意的元素后，中國油畫的價值和魅力也得到的綻放。這是中國油畫發(fā)展史上里程碑式的出現(xiàn)，對中國油畫發(fā)展起到不可不良的作用。我們在學習中國油畫的時候要尤其注意到這一點，要深入研究寫意融入中國油畫的重要性和重要意義。特別值得一提的是，民族性是繪畫文化中不可缺少的一部分。油畫藝術家將現(xiàn)實和民族相融合創(chuàng)作出的作用是藝術中最真實和重要的部分。因此，油畫民族化是現(xiàn)階段，中西方文化融匯的一個焦點性特點。

四、中國油畫發(fā)展趨勢分析

社會在不斷的發(fā)展進步，油畫藝術的創(chuàng)作也在發(fā)展的浪潮中得到一定的改進，油畫材料在我國當代的油畫新構圖方式發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用，現(xiàn)今的油畫材料已經(jīng)成一種新型的產(chǎn)業(yè)形式而存在，而這些新產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)恰恰給中國的油畫藝術帶來了新鮮的血液和新的挑戰(zhàn)機遇，進而使中國的油畫藝術朝著一個全新的方向健康、快速的發(fā)展，油畫的創(chuàng)作作品不論是從基本的色彩、厚薄、稀稠等變化的色調(diào)出發(fā)，還是從作者的對于油畫畫面凹凸不平的粗糙效果角度出發(fā)，都更直接的從人們的審美觀點進行了一定方向的改進和發(fā)展，使創(chuàng)作者們打破以往傳統(tǒng)的繪畫模式更好的通過油畫來更好的表達自己創(chuàng)作的內(nèi)心的真實思想和感受，從而給大眾帶來更加鮮明的油畫作品和視覺沖擊。此外，還可以充分發(fā)揮作者的想象和創(chuàng)作空間，在油畫創(chuàng)作的顏料中添加一些輔助材料，例如，鋸末、西沙、熒光片等等，或者利用各種科學的手段添加某些化學制劑，或者打磨、煙熏等方式，來充分的進行創(chuàng)作，最終達到作品想要的效果，給大眾帶來視覺上的盛筵以及心靈上的震撼。

我國當前著名的油畫藝術家許江，他對當前的中西方文化歷史及交流現(xiàn)狀進行了深入的研究，他的作品中蘊含著深刻的底蘊和獨特的視角。在他的油畫作品中，利用各種特別的油畫肌理形式來表達自己內(nèi)心的思想情感，對油畫肌理的表現(xiàn)，忽略外觀生硬的物象構建，總結出了一套全新的自我文化史觀念，通過各種平面語言把重點都放在了油畫畫面中，加大了細微形態(tài)上的時間及空間的情感表現(xiàn)，比如他的代表之作《弈棋》，就是通過充分利用顏料和各種材料在油畫作品中表現(xiàn)出了強烈的浮雕效果，使油畫作品在一中十分自然的狀態(tài)下充分的表現(xiàn)作者對生命和藝術的真諦感悟。也正因如此，使他奠定了自己在我國當代油畫中舉足輕重的地位。

油畫藝術在我國的發(fā)展過程中，很多油畫家還是以傳統(tǒng)的繪畫技巧為主，并沒有對其進行有效地改進和進行演變，這也從一定程度上對油畫的發(fā)展造成了一定的制約性。對于我國當代油畫發(fā)展而言，首先必須打破我國傳統(tǒng)繪畫藝術的束縛，傳統(tǒng)的繪畫藝術對于筆墨并不十分看重，追求的是一種單純的意境，只有將兩個方面不斷的相互結合起來，是當前我國油畫藝術需要處理的重要的問題，也只有這樣，才會創(chuàng)造出我國油畫藝術的獨特風格，同時也是油畫藝術發(fā)展的必然趨勢。

五、結束語

總而言之，自從油畫藝術被引進到中國以來極大的豐富了我國的繪畫藝術?，F(xiàn)階段我國經(jīng)濟飛速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，隨之而來的是物質(zhì)和文化的追求的提高。所以說，我們必須大力發(fā)展我國油畫產(chǎn)業(yè)使之能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求。未來，如何進一步發(fā)展我國油畫產(chǎn)業(yè)是擺在我們面前的頭等大事。

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