淺析阿爾莫多瓦電影中所塑造的女性形象

注：該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：陸申雪；組員：朱新穎，邰璐，洪莉，郭平，林鈺，耿梨，周洲；指導(dǎo)老師：張倩。

摘 要：女性形象在阿爾莫多瓦的電影中得到突出，其拍攝題材也多是女性話(huà)題。本論文主要通過(guò)分析阿爾莫多瓦所拍攝的女性題材電影，來(lái)研究其中的女性形象，進(jìn)而對(duì)阿爾莫多瓦的女性主義思想探知一二。

關(guān)鍵詞：女性主義；阿爾莫多瓦；女性形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-15--02

在世界電影界星光燦爛的上空，西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦無(wú)疑是其中一顆閃耀的明星。也許是因?yàn)槠渫詰俚纳矸荩麑?duì)于女性持有一種不同于一般男性的觀(guān)察視角。從古至今，女性形象一直處在被壓迫的不平等地位。在西方神話(huà)中，女性是由男性亞當(dāng)身上的一根肋骨所創(chuàng)造出來(lái)的，一開(kāi)始就被烙上了男性的思想意識(shí)。西方女性主義者認(rèn)為：“所有男人寫(xiě)的關(guān)于女人的書(shū)都應(yīng)該加以懷疑，因?yàn)槟腥说纳矸莳q如在訴案中，是法官又是訴訟人?！?但是在阿爾莫多瓦的電影中，主人公大多數(shù)是女性，在他的鏡頭下，展現(xiàn)了女性的千姿百態(tài)。特別是他不同于一般男性的獨(dú)特視角，摒棄了傳統(tǒng)的男性思想意識(shí)，以一種對(duì)等的角度去看待女性，給予了女性關(guān)懷和理解，細(xì)膩真實(shí)地表現(xiàn)出女性的內(nèi)心和情感，其細(xì)膩和深度讓大多數(shù)男性導(dǎo)演望塵莫及。

在《情迷高跟鞋》中，男性角色幾乎都是負(fù)面形象。阿爾貝托保守刻板，強(qiáng)迫貝基留在家里，不能出去工作。馬努埃爾輕視異裝癖，在外找情人。這兩個(gè)角色是男權(quán)制的縮影——男性凌駕于女性之上，擁有女性所不該擁有的在外工作權(quán)，也可以隨意地找情人，認(rèn)為女人只是男人的附屬品。阿爾莫多瓦通過(guò)這些男性形象表達(dá)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)男權(quán)制度的嘲諷和抨擊。而貝基和麗貝卡碰上的正是這樣的男人，并且分別用不同的方式去反抗他們的壓迫。

麗貝卡是激進(jìn)女權(quán)主義的代表。小的時(shí)候，為了讓母親得到自由，也為了報(bào)復(fù)對(duì)自己不好的繼父，她暗中做手腳導(dǎo)致了繼父的死亡。長(zhǎng)大后，麗貝卡一直試圖沖破母親的光環(huán)，事實(shí)上卻一直困在自己的心結(jié)里無(wú)法自拔，她深?lèi)?ài)著母親，卻不可控制地憎恨著母親，并總是采用過(guò)激的手段去吸引母親的關(guān)注。面對(duì)丈夫的背叛，她也采取了極端方法—— 一槍殺死了丈夫。在阿爾莫多瓦眼中，這種種扭曲都是一種人性在沖至極點(diǎn)時(shí)的爆炸物，是自然而然并值得同情的產(chǎn)物。?

另一方面，母親貝基不想過(guò)傳統(tǒng)女性相夫教子的生活。她認(rèn)為女性同樣有在外工作的權(quán)利，自己也做到了事業(yè)有成，是當(dāng)代獨(dú)立自由的女性的典范。當(dāng)然，為了自己的事業(yè)，她甚至冷落了自己的女兒，這一點(diǎn)無(wú)疑是不值得肯定的。但是她還是深?lèi)?ài)著女兒麗貝卡的，影片的最后她愿意替女兒頂替罪名。影片中神父對(duì)她說(shuō)：“你女兒犯了如此深重的罪孽，只有她向上帝告解才能贖罪，而不是你?！必惢卮鹫f(shuō)：“我是她的母親，上帝會(huì)原諒我的。”在這里，母愛(ài)這一要素被展現(xiàn)地淋漓盡致。

《崩潰邊緣的女人》中的女主角菲帕，一開(kāi)始因?yàn)榍槿说耐蝗浑x開(kāi)而處在崩潰的邊緣，她苦苦哀求，極力挽救這段感情，展現(xiàn)了女性軟弱無(wú)助的一面。與菲帕類(lèi)似的還有《我的秘密之花》的女主角里奧。里奧因?yàn)檎煞虻淖冃南萑肓送纯嗝悦５臓顟B(tài)，她認(rèn)為自己同那些被戰(zhàn)亂迫害的人一樣，需要感情的澆灌。在這一方面，里奧身為女性的心理脆弱一覽無(wú)余，她渴望被愛(ài)，她的瘋狂她的歇斯底里無(wú)非是想挽回丈夫?qū)λ膼?ài)。阿爾莫多瓦強(qiáng)化“女性”這一符號(hào)，習(xí)慣于真誠(chéng)地表露這一性別群體的主體性及性別意識(shí)的萌發(fā)而衍生出的行為表達(dá)，并總在其中滲透著對(duì)女性的微妙的關(guān)懷和疼惜。?他通過(guò)這兩個(gè)形象深刻地剖析了女性的天性，敏感脆弱，呼吁應(yīng)該施以女性關(guān)愛(ài)與道德的關(guān)懷。另一方面，這兩個(gè)形象又展現(xiàn)了女性的獨(dú)立和自由，是在被風(fēng)暴洗禮后綻放得更美麗的女人花。在幫助保護(hù)朋友錢(qián)得納的過(guò)程中，菲帕展現(xiàn)了她堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面。她替錢(qián)得納去咨詢(xún)律師，片中這位號(hào)稱(chēng)是女權(quán)主義者的律師形象頗具諷刺意味，她根本不站在女性的立場(chǎng)上，僅僅因?yàn)殄X(qián)得納與恐怖分子有關(guān)系就認(rèn)為錢(qián)得納應(yīng)該受罰，是個(gè)道貌岸然的偽“君子”。而菲帕卻與之產(chǎn)生沖突，認(rèn)為錢(qián)得納唯一的罪行只不過(guò)是愛(ài)和害怕，體現(xiàn)了對(duì)女性生存權(quán)利的捍衛(wèi)和爭(zhēng)取。同樣，里奧也是一位非常出色的作家，她與一家出版社簽約，每年需要交出五部言情小說(shuō)。然而，隨著婚姻的不幸，她再也寫(xiě)不出甜美柔情的愛(ài)情小說(shuō)了。在出版商拿曝光她的生活為要挾后，她沒(méi)有屈服，只回答道：“我只是想寫(xiě)一些真誠(chéng)的作品，而不是被合約束縛?！北酒?，出版商這一形象也頗具諷刺意味，他們要求里奧寫(xiě)的小說(shuō)“不能涉及政治，也不可談社會(huì)覺(jué)醒意識(shí)?！闭J(rèn)為女性不能參與政治活動(dòng)，反映了社會(huì)對(duì)女性權(quán)利的壓制。面對(duì)這一要求，里奧毅然拒絕了，她隨心而寫(xiě)，崇尚寫(xiě)作自由不受社會(huì)束縛，體現(xiàn)了她自由的靈魂。故事最后，菲帕認(rèn)清了情人丑陋的面目，經(jīng)過(guò)內(nèi)心的掙扎，決定放棄這一段愛(ài)情，走出了低谷。同樣的，里奧也找到了一位同樣愛(ài)好文學(xué)寫(xiě)作的靈魂伴侶。這兩個(gè)女性角色的結(jié)局包含了阿爾莫多瓦對(duì)于女性美好的祝愿。

電影中，除了女主角菲帕，還有其他女性形象也同樣引人注目。首先是菲帕情人的原配——露西亞。這個(gè)可憐的女人因?yàn)檎煞蛟?jīng)的背叛而精神失常，住進(jìn)了精神病院。為了能夠報(bào)復(fù)那個(gè)負(fù)心漢，她假裝表現(xiàn)正常，得以出院，之后便開(kāi)始了瘋狂的復(fù)仇之路。她打扮奇異，戴著各式花哨的假發(fā)，描著濃重的眼線(xiàn)，體現(xiàn)了內(nèi)心的瘋狂。在整部電影中，露西亞給人印象最深刻的莫過(guò)于她手拿兩把槍劫持了別人的摩托車(chē)去機(jī)場(chǎng)路上的一幕了，在車(chē)上，她腰板挺得筆直，神色堅(jiān)定，迎著狂風(fēng)屹立不動(dòng)。這一幕上，她的形象得到了完美地體現(xiàn)——她是個(gè)明顯的矛盾體。一方面，她是個(gè)脆弱的女人，被丈夫欺騙拋棄之后，徹底陷入了癲狂；而另一方面，她試圖反抗，并為此而努力。她努力出院，尋找線(xiàn)索，最后實(shí)行復(fù)仇。然而最后的最后，她仍然失敗了，最后一幕她放棄般地說(shuō)道：“帶我回醫(yī)院，那才是我的家?！痹趪L試復(fù)仇但失敗之后，她心灰意冷，放棄了掙扎。在電影中，她的形象是最矛盾的——試圖反擊抗?fàn)巺s最終妥協(xié)。還有一個(gè)女性角色是菲帕的朋友——錢(qián)德納。她因?yàn)橐蝗菏踩~派男人而卷入了糾紛，她害怕，躲避，逃跑，無(wú)助。在這里，又是一種女性形象——被男性壓迫坑害后孤獨(dú)無(wú)助，根本不懂得去反抗。

這部電影中塑造了三種女性形象。菲帕——經(jīng)過(guò)內(nèi)心的激烈斗爭(zhēng)最終反抗成功，露西亞——失敗的斗爭(zhēng)者和錢(qián)德納——無(wú)助的妥協(xié)者。整部作品重點(diǎn)圍繞女主人公，講述了她痛苦——掙扎——覺(jué)悟——獨(dú)立的過(guò)程，用其他女性形象作為對(duì)比，突出了這類(lèi)女性形象。菲帕敢于追求愛(ài)情，在認(rèn)清情人無(wú)賴(lài)可恥的面目之后放棄這段愛(ài)情，追求自由與獨(dú)立，飽含著阿爾莫多瓦的敬意和贊賞之意。

此外，在阿爾莫多瓦另一部作品《回歸》中有五位女性角色，她們或是被父親侵犯，或是被丈夫背叛，或是身患絕癥，或是成為了寡婦，每一位女性角色都遭受著令人惋惜的傷痛。然而，在磨難面前，五位女人都沒(méi)有放棄，生活還在繼續(xù)，她們獨(dú)立生活，各自有各自的工作事情，卻又在精神上緊緊依靠，共同分擔(dān)?？v觀(guān)整部影片，能深深體會(huì)到她們的不幸和傷痛，然而更多的卻是她們面對(duì)生活繼續(xù)努力生活的樣子。故事中，索蕾開(kāi)了一家地下理發(fā)店，萊曼達(dá)盤(pán)下了鄰居的餐館，她們說(shuō)笑著“這里快變成寡婦鎮(zhèn)了。”“這里的女人活得比男人久?！痹谒齻冃闹校行院团允瞧降鹊?，女性并沒(méi)有低于男性的自卑感。即使沒(méi)有男性，她們也照樣工作生活，不用依附于男性。整部影片向觀(guān)眾展示了五個(gè)女人是如何相互扶持著在沒(méi)有男性的環(huán)境下跨過(guò)生活的難關(guān)，深刻反映了女性自立自強(qiáng)的生活寫(xiě)照，暗含著導(dǎo)演對(duì)女性的尊敬和美好的祝愿。

縱觀(guān)這幾部電影，其中的女性形象絕大部分都是正面積極的，她們善良勇敢，勇于追求自由平等和應(yīng)有的欲望，而不依附于男性。在困難面前，她們會(huì)給彼此力量和支持，共同跨過(guò)生活的考驗(yàn)，她們的身上閃耀著當(dāng)代女性的精神，這些都反映了阿爾莫多瓦對(duì)于女性的贊賞和支持。而其中也有一小部分女性，面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，迫不得已自暴自棄甚至用極端的方式來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)，這也表現(xiàn)了如今女性還是處于一個(gè)較為被動(dòng)不利的地位，包含了一定的警示和諷刺意味，發(fā)人深省。阿爾莫多瓦通過(guò)他的電影向我們展示了女性為了自身更好的明天而不斷努力爭(zhēng)取的積極姿態(tài)以及深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]西蒙·波伏娃《第二性，女人》，桑竹影、南姍譯，湖南文藝出版社

[2][3]周晶. 《阿爾莫多瓦電影中的女性身份探析》. 東南傳播，2011（10）：98-99