《蘭陵王》詞調(diào)聲情探微

摘 要：詞是一種音樂文學(xué)，音樂和文本是其基本構(gòu)成。每一詞調(diào)都擁有獨特的聲情，本文從《蘭陵王》詞調(diào)本身所具有的文本特征出發(fā)，以發(fā)掘其文學(xué)內(nèi)涵，并以周邦彥《蘭陵王·柳》為例對《蘭陵王》這一詞調(diào)的聲情做初步探討。現(xiàn)代詞學(xué)缺乏單個詞調(diào)的具體研究，因此，整理研究《蘭陵王》詞調(diào)具有十分重要的詞學(xué)意義。

關(guān)鍵詞：《蘭陵王》詞調(diào)；文體特征；詞調(diào)聲情；《蘭陵王·柳》

作者簡介：張蓓蓓（1990.2-），女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，河北大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-0-01

一、調(diào)名由來

關(guān)于“蘭陵王”的記載，散見于《北齊書》、《北史》、《通典》、《舊唐書》、《教坊記》、《碧雞漫志》，河北邯鄲蘭陵王墓的碑文對蘭陵王也有較詳實的記載。

北齊蘭陵王高肅，字長恭，一名孝瓘，渤海（今河北景縣東）人，東魏丞相高歡之孫，高澄之子，一生戰(zhàn)功卓著，是北齊后期著名的大將。《蘭陵王入陣曲》是創(chuàng)于北齊時代的舞曲，主要為武士歌頌蘭陵王而作。

《樂府雜錄》是唐段安節(jié)所撰，主要是對開元以后音樂、歌舞、俳優(yōu)、樂器等問題進行考證，書中對《蘭陵王入陣曲》亦有介紹：唐太宗在傳承的樂舞基礎(chǔ)上制《破陣舞曲圖》，“令呂才依圖教樂工百二十人，被甲執(zhí)戰(zhàn)而習(xí)之”，舞姿音律優(yōu)美而慷慨，陣容服飾壯觀而威武。至北宋，大晟府依據(jù)舊曲整理制作成“九重譜”，紹興初盛傳的《蘭陵王》，不僅有歌詞，而且有曲譜。清人毛先舒《填詞名解》云：“《蘭陵王》。北齊蘭陵王長恭，性膽勇，然貌似婦人，自嫌不足以威敵，乃刻木為假面著之。唐教坊因為此戲，亦入歌曲也。或云王軍士為此歌。”

雖然《蘭陵王》舞曲在古代的具體表演情況已無法考證，但不容質(zhì)疑的是，《蘭陵王》是唐代教坊曲名，作為音樂，最早是為武士為歌頌蘭陵王卓越的戰(zhàn)績而作的，其雄壯渾厚可想而知。作為詞，《蘭陵王》最早見于北宋周邦彥的《蘭陵王·柳》。

二、《蘭陵王》詞調(diào)文體特征與聲情

詞作為一種音樂文學(xué)是為了配合燕樂吟唱而產(chǎn)生的。它調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲，體制繁雜，聲律嚴(yán)謹(jǐn)，具有很強的音樂性。正因為這種獨特的文學(xué)特性，使之有別于詩文又不同于曲。

《蘭陵王》，越調(diào)，笛曲，共三片130字，上片48字11句7仄韻，中片42字8句5仄韻，下片40字10句6仄韻。周邦彥的《蘭陵王·柳》是其正體，另有六種變體?！对~譜》卷三七列秦觀“雨初歇”一首為定格，按此詞錄于汲古閣本乾隆重印《少游詩馀》，實際上是明張綖所作混入其中，并非引調(diào)之創(chuàng)?！对~譜》謂：“此調(diào)以此詞（《蘭陵王·柳》）為正體，宋元人俱如此填。若辛（辛棄疾）詞、劉（劉辰翁）詞、陳（陳允平）詞之句讀小異，皆變格也。按此詞有葛郯、張元幹、曹冠詞及譜中陳詞可校，趙必襐詞，平仄不同者多至二十四字，譜內(nèi)劉詞中段起句添一韻，辛詞后結(jié)用疊韻，另為一體，俱不參校?！?/p>

此調(diào)聲情雄渾激越，氣勢不凡，宜狀寫壯烈場面或激越情感。宋毛開《樵隱筆錄》云：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》，以周詞凡三換頭，至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！?/p>

三、《蘭陵王》詞調(diào)代表作《蘭陵王·柳》

探求詞調(diào)問題特征與聲情特點，要溯源到詞調(diào)初創(chuàng)時的作品，《蘭陵王·柳》既是《蘭陵王》詞調(diào)正體，也是周邦彥的代表詞作之一，除具有《蘭陵王》詞調(diào)的共性外，也有詞人自己的鮮明個性。

詞作押不同的韻部，所表達的情感就不同，體現(xiàn)出的聲情也不同。短促的入聲韻適宜抒寫激壯的情感，而《蘭陵王·柳》每句多以入聲韻為結(jié)，29句中有25句以仄聲收尾，韻部又是短促的入聲，這又充分顯示著拗峭勁挺的激越情調(diào)。

《蘭陵王》詞中片第二、三、五、六句，下片第三、四、六、七句皆有一領(lǐng)字，后領(lǐng)四言對，周詞“又”、“愁”、“漸”、“念”四個領(lǐng)字，既調(diào)節(jié)平仄節(jié)奏和抒情節(jié)奏，使原本和婉的句子變得挺異，使整首詞的聲情張弛有度，詞作抒情更加多變。

唐宋詞調(diào)音樂常用的伴奏樂器琵琶、笙、笛、箏、簫、琴、方響等，聲情多有差異，琵琶曲聲情細(xì)碎、怨抑，琴曲則聲情低緩、淡泊，《蘭陵王·柳》是笛曲，從所用樂器角度來說，這一詞調(diào)聲清勁、激越。

《蘭陵王·柳》整體結(jié)構(gòu)多用四言偶句，雜以而言或三言短句，構(gòu)成繁音促節(jié)。以末段為例，用了一個二言、三個三言短句，又以一個去聲“漸”領(lǐng)兩個四言偶句，一個去聲“念”也領(lǐng)兩個四言偶句，每句的末一字，除“漸別樸縈回”獨用平聲，較為和緩?fù)?，其余皆用仄收，語氣急促，這就構(gòu)成了拗怒的音節(jié)。

探討詞作聲情除了分析詞體本身所表現(xiàn)出來的特征外，還應(yīng)結(jié)合文本內(nèi)容表達的情感。這首詞以柳發(fā)端，確不是單純的傷春恨別，而是純熟地運用象征手法，寄托自己政治抱負(fù)不得施展而又不得不離京的惆悵的意緒。

詞的第一片以柳色鋪寫別情，渲染氣氛，“柳陰直”寫柳多成行，“煙里絲絲弄碧”極寫姿態(tài)婀娜。京城本事冠蓋云集之處，而自己卻是“金華倦客”，可想作者當(dāng)時既不滿現(xiàn)實，又依依難舍，寓作者懷才不遇的無限感慨。第二片寫離筵與惜別之情?！俺睢弊址凑Z見意，情更凄苦。行路總希望能早日到達目的地，而作者卻“愁一箭風(fēng)快，半籬波暖，回首迢遞便數(shù)驛”，質(zhì)樸無華而又語義千鈞。周邦彥抱負(fù)不得施展，壯志難酬，眼見朝政日衰，卻只能悄然離開京華。第三片極寫行路中的迂遠(yuǎn)寂寞，仍是一般的描繪，但卻讓作者感到“恨堆積”、“斜陽冉冉春無極”，作者通過自己的感受賦予景物以感情色彩，將別情寓于清曠的境界中，感情深沉既沉郁又婉麗。

參考文獻：

[1]唐圭璋校點：“唐宋人選唐宋詩”，上海古籍出版社，2004年10月第1版.

[2]俞平伯：“論詩詞曲雜著”，上海古籍出版社，1983年10月第1版.

[3]顧樸光：“舞樂《蘭陵王》新考”，《貴州民族學(xué)院學(xué)報》，1991（3）.