伊門道夫與電影《迷墻》

摘 ?要：出生于二戰(zhàn)后的德國并且身處德國東西分裂的社會環(huán)境伊門道夫的作品具有強烈的政治性，關(guān)注視覺，這與平克弗洛伊德導(dǎo)演的電影《迷墻》有著密切的關(guān)聯(lián)。伊門道夫的深刻藝術(shù)精神可以與電影中表達的思想結(jié)合起來。

關(guān)鍵詞：伊門道夫;《迷墻》;藝術(shù)政治性;視覺;戰(zhàn)爭

作者簡介：陶鵬，女，漢族，1992年2月出生，現(xiàn)就讀于天津市南開大學(xué)，文學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20--01

伊門道夫是德國新表現(xiàn)主義繪畫的代表。1945年出生于德國，此時德國由于歐洲戰(zhàn)場上的第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，不幸和貧困遍及每個家庭，東西分裂給德國社會帶來長期的痛苦。1964年伊門道夫就讀于杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，成為了著名藝術(shù)大師約瑟夫·博伊斯的學(xué)生。伊門道夫過多的參與進政治運動中，被杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院開除。從1969年到1980年伊門道夫在一所公立學(xué)校擔(dān)任藝術(shù)老師，后來又做了一名自由藝術(shù)家，作為客座教授游歷了整個歐洲。1996年他回到了在他學(xué)生時期曾經(jīng)開除過他的母校杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授。

由艾倫·帕克導(dǎo)演的影片《迷墻》，也是典型的上世紀初的表現(xiàn)主義電影。它講述的是一個名叫平克.弗洛伊德的搖滾明星從嬰孩降生到這個世界直至成人的過程中所經(jīng)歷的人生沉浮的故事。電影關(guān)注的話題十分敏感且尖銳，包含戰(zhàn)爭、家庭、教育、兩性和人性等諸多方面。

一、背景、題材相似

伊門道夫生活在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束后的德國，一戰(zhàn)和二戰(zhàn)對德國的影響巨大，東、西德分裂，局勢緊張，戰(zhàn)爭呈現(xiàn)出無法緩解的矛盾。伊門道夫反對戰(zhàn)爭、爭取和平，他試圖用自己的畫筆表達出對戰(zhàn)爭的厭惡與痛恨。伊門道夫的作品題材和內(nèi)容受到戰(zhàn)爭的強烈影響，作品中的人物和符號都是德國社會和歷史中取材的，時常出現(xiàn)東西德的分界點布蘭登堡大門，納粹與共產(chǎn)主義的符號相交疊等形象。作品畫面與這個昏暗的時代一樣顯得沉重又陰暗，多描繪現(xiàn)實和政治狀態(tài)，表現(xiàn)出當(dāng)時深受分裂之苦的德國人民和整個國家的狀況。

電影《迷墻》中尖銳的戰(zhàn)爭性話題與此異曲同工，也是一部典型的表現(xiàn)主義電影。主人公的父親的犧牲，母親的過度管教卻疏于心理關(guān)懷，使主人公幼小的內(nèi)心受到打擊。學(xué)校中主人公也不能得到良好的教育，老師不近人情，教育模式中規(guī)中矩，每個學(xué)生都被塑造的毫無生氣與活力，呆滯麻木，像機器中制造的模具，一個個學(xué)生排成長長的隊伍像沒有靈魂一樣機械的邁著一致的步伐，走到巨型絞肉機面前仍然像傀儡一樣邁開腳步，一個接一個的被絞碎，納粹的教育，使人的靈魂被機器變成了產(chǎn)品。長大后參與戰(zhàn)爭的主人公遭遇到前所未有的心靈創(chuàng)傷，血肉橫飛的戰(zhàn)爭場面使主人公的精神面臨崩潰，使他沉浸在對戰(zhàn)爭的恐懼和對生活的絕望中無法自拔。

二、政治性與符號性強

伊門道夫的作品具有強烈的政治性，這是受到戰(zhàn)爭歷史的影響，也是畫家個人對政治的理解。戰(zhàn)爭里無法緩解的矛盾致使生活在戰(zhàn)爭中的人們也有無以言表的痛苦和迷茫。在伊門道夫的作品中，政治形象和政治符號頻繁出現(xiàn)，比如鷹的形象、納粹的徽章標志和共產(chǎn)主義的鐮刀斧頭等，利用這些陳述他需要的畫面語言，直視二戰(zhàn)后留下的傷疤。伊門道夫認為藝術(shù)家的拳頭也是拳頭，藝術(shù)家應(yīng)該用自己的筆刷當(dāng)成獵槍來抨擊社會，表達自我?！兜聡Х瑞^》系列作品中，大膽地運用獨特強烈的色彩、極端的象征以及分割的畫面場景，表示出對德國分裂的批評態(tài)度。

《迷墻》也具有強烈的政治傾向，經(jīng)歷過越南戰(zhàn)爭并且為戰(zhàn)爭所折磨的男主人公在影片中處處流露出對戰(zhàn)爭的厭倦和憎恨，反戰(zhàn)情緒濃厚。影片沒有一個完整的故事情節(jié)，通過音樂和畫面的結(jié)合將一個個情節(jié)穿插的表達思想，光怪陸離，復(fù)雜深刻。同時，影片中令人印象深刻的是加以大量的動畫效果，例如鷹的形象，這與伊門道夫作品中鷹的形象如出一轍，都是有寓意的政治符號?！睹詨Α愤€關(guān)注了其他一些十分敏感的話題，如戰(zhàn)爭、家庭、教育、兩性和人性等。

三、注重視覺

伊門道夫的作品具有強烈的視覺沖擊力，在技法上繼承了早期表現(xiàn)主義野獸派的粗獷風(fēng)格。伊門道夫為了更好的取得藝術(shù)效果，甚至舍棄了原本的形似，不講究外形的相像，造型夸張怪異，色彩濃烈突出，構(gòu)圖布局分裂大膽，畫面上緊張強烈的情緒暗流涌動。伊門道夫的作品繪畫性強，情緒表達淋漓盡致，給人一種粗獷的感受，流露著焦灼不安與復(fù)雜的心緒。

電影《迷墻》在敘述過程中插入了許多動畫特效：動畫的鷹逐漸展翅在天空盤旋轉(zhuǎn)而幻化成黑色的戰(zhàn)機，無情的從空中投下一枚枚炸彈，所到之處皆是一片硝煙廢墟，畫面動蕩不安;面無表情的學(xué)生們一排一排的正步走著，整齊劃一，最終走向了一臺絞肉機;動畫特效的墳?zāi)?、十字架和人們猙獰吶喊的夸張面孔相繼出現(xiàn)，短暫而沖擊。動畫的效果使戰(zhàn)爭的破壞、精神的摧殘更加具有視覺沖擊力的表現(xiàn)出來。同時音樂與動畫配合，視覺與聽覺雙重震撼。

新表現(xiàn)主義的代表畫家伊門道夫與表現(xiàn)主義電影《迷墻》都采用了具有強烈視覺性的表現(xiàn)手法表達自己的政治態(tài)度和立場，關(guān)注的共同話題是戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭中的人們的精神狀態(tài)，是戰(zhàn)爭給人和社會的畸形影響，它們所要表達的強烈感情有著意味深長的關(guān)聯(lián)。

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