簡論影片《格列佛游記》（2010版）對原著的戲仿

馬麗

【中圖分類號】：J9【文獻標識碼】：A

【文章編號】：1002-2139（2015）-24-100-02

引言

《格列佛游記》是英國作家喬納森·斯威夫特的一部杰出的游記體諷刺小說，于1726年在英國首次出版。小說主要描述了外科醫(yī)生雷米爾魯·格列佛自1699年起在幾次海上航行途中先后誤入小人島、巨人島、飛島和慧駟國的經(jīng)歷，作者用豐富的諷刺于法和虛構(gòu)幻想的離奇情節(jié)，深刻的剖析了當時的英國社會現(xiàn)實。

羅伯·萊特曼導(dǎo)演的影片《格列佛游記》于2010年上映，影片主要劇情改編自喬納森·斯威夫特的《格列佛游記》中小人島的故事，影片保留了原著的部分經(jīng)典情節(jié)，但主人公形象及其他大量故事情節(jié)都被賦予了濃烈的當下時代特征，對原著進行了顛覆和戲仿。

戲仿，又稱“諧仿”、“諷擬”“滑稽模仿”，指創(chuàng)作者在自己的作品中對其他作品進行借用，故意夸張或模仿原作的內(nèi)容、風(fēng)格、形式或態(tài)度等，以造成喜劇或諷刺效果，體現(xiàn)原作的瑕疵，挑戰(zhàn)對經(jīng)典的膜拜，在辯證的反叛中繼承經(jīng)典。影片《格列佛游記》（2010版）對原著的戲仿在故事情節(jié)、人物形象塑造及作品主題方而皆有體現(xiàn)。

一、戲仿在情節(jié)發(fā)展中的體現(xiàn)

喬納森·斯威夫特原著與羅伯·萊特曼電影兩部作品的故事情節(jié)主線是一致的：格列佛誤入小人島——小人國誤認為其為敵軍同黨將其捆綁關(guān)押 格列佛說服眾人自己并非敵軍并成就一系列有助于小人國的壯舉，如撒尿救火、消滅敵艦等 離開小人國。但兩部作品在情節(jié)展現(xiàn)上有諸多差異之處。首先，故事背景不同；原著故事發(fā)生的背景是十七世紀的英國，而電影中的故事背景則在二十一世紀的美國。第二，格列佛航行遇險誤入小人島的原因不同；原著中格列佛是一名在船上工作的醫(yī)生，而電影中的主人公是因不好拒絕暗戀對象的請求而出海探險。第三，格列佛與敵斗爭故事不同；原著中小人國內(nèi)對格列佛不滿之人眾多，包括國王、皇后及幾位大臣，而電影中他的敵人只有一位軍隊統(tǒng)領(lǐng)，他們之間對立斗爭的故事不同。第四，格列佛造福小人國故事不同；電影保留了原著中格列佛在小人國救急立功的經(jīng)典情節(jié)，此外還增添了其他一些對小人國有益有趣的故事。最后，格列佛離開小人國的原因不同；原著中格列佛是為躲避小人國國王和大臣謀害而逃走，電影中則是他擊敗壞人并促成了兩個敵對小人國的和解及公主與平民青年的戀情，也得到了自己暗戀對象的愛慕，在大團圓的美好結(jié)局中幸福離開。

二、戲仿在人物塑造中的體現(xiàn)

喬納森·斯威夫特原著中的格列佛自始至終是一個善良正直的典型正而形象，從人物刻畫角度來說，形象較為貧乏單一；而在羅伯·萊特曼電影中，格列佛的形象則呈現(xiàn)出了鮮活的多樣性，同時，他對人生的態(tài)度也隨著故事情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了戲劇性的變化，人物形象鮮活飽滿，生動真實。影片中的格列佛是一個普通的郵件收發(fā)員，他因為對自己社會地位的低微而極度缺乏自信，不敢與比自己社會地位高的人交流，不敢奢望自己能有所提升，也不敢向暗戀多年的姑娘表白，但同時他又很愛顏而，一直以一種調(diào)侃和吹噓的幾吻應(yīng)對他人。后來正是因為顏而答應(yīng)了暗戀對象達西去航海探險才誤入了小人國。在小人國他表現(xiàn)出了和原著形象同樣的善良正直，但同時也在不斷暴露自己性格中軟弱的一面，如為了維護自己在小人國中深受敬仰和崇拜的高大形象而承認自己是“曼哈頓王國”的總統(tǒng)，把《星球大戰(zhàn)》、《泰坦尼克號》、《阿凡達》等影片故事說成是自己的親身經(jīng)歷，等等；在與敵人制造的機器人初次交鋒時很快便投降之后，他才向大家表明了自己內(nèi)心真實的脆弱與虛榮。在被敵人遣送到巨人島又得知達西也在小人島被俘后，他設(shè)法逃離了巨人島重回小人島勇敢而對一切并最終戰(zhàn)勝敵人。至此故事情節(jié)達到了高潮，主人公也完成了自我的蛻變。整個故事塑造了一個有血有肉有圓有缺的生動形象，相較原著的主人公形象是一種完善和提升。

三、戲仿在作品主題中的體現(xiàn)

《格列佛游記》原著是一本出版于200多年前的英國小說，故事以虛構(gòu)的游記展現(xiàn)了主人公的奇妙經(jīng)歷，借以嬉笑怒罵的姿態(tài)來諷刺當時的英國社會。小說第一卷中所描繪的小人國的情景乃是當時大英帝國的縮影。當時英國國內(nèi)托利黨和輝格黨常年不息的斗爭和對外的戰(zhàn)爭，實質(zhì)上只是政客們在一些國計民生毫不相干的小節(jié)上鉤心斗角。小說的第二卷則通過大人國國王對格列佛引以為榮的英國選舉制度、議會制度以及種種政教措施所進行的尖銳的抨擊，對當時英國各種制度及政教措施表示了懷疑和否定。小說的第三卷，作者把諷刺的鋒芒指向了當時的英國哲學(xué)家，脫離實際、沉溺于幻想的科學(xué)家，荒誕不經(jīng)的發(fā)明家和顛倒黑白的評論家和史學(xué)家等。小說第四卷，作者利用格列佛回答一連串問題而揭露了戰(zhàn)爭的實質(zhì)、法律的虛偽和不擇于段以獲得公爵地位的可恥行為等?？v觀小說的全部情節(jié)，《格列佛游記》政治傾向鮮明。它的批判鋒芒，集中在抨擊當時英國的議會政治和反動的宗教勢力。小說通過格列佛在小人國、大人國、飛島國和慧駟國的奇遇，反映了18世紀前半期英國社會的一些矛盾，揭露批判了英國統(tǒng)治階級的腐敗和罪惡及英國資本主義在資本主義原始積累時期的瘋狂掠奪和殘酷剝削。

當時的英國是作者抨擊和挖苦的對象。《格列佛游記》的第一地是小人國。在這個微縮的國度里，黨派之爭勢不兩立，鄰邦之間不但想戰(zhàn)勝而且要奴役對方。小人國的國王用比賽繩技的方法選拔官員，為獲得國王賞給的幾根彩色絲線，官員不惜小丑似地做著可笑的表演。這個小朝廷是當時英國的縮影，連小人國的朝政風(fēng)習(xí)和典章制度也同當時的英國政局一模一樣。在第二卷里，作者更是指名道姓地批評英國。格列佛長篇大論地向大人國國王介紹英國的歷史、制度和現(xiàn)狀，以及種種為國家為自己辯解的事，可是從大人國的眼光看來，英國的歷史充斥著“貪婪、黨爭、虛偽、背信棄義、殘暴、憤怒、瘋狂、仇恨、嫉妒、淫欲、陰險和野心”產(chǎn)生的最嚴重惡果。作者借國王的話，“那樣一個卑微無能的小蟲”是“自然界從古到今容忍爬行于地而的小毒蟲最有害的一類”，諷刺了英國社會的方方而而；在第三卷里，通過對拉格多科學(xué)院人士所從事的無聊而荒唐的科學(xué)研究，諷刺了英國當時的偽科學(xué)；有關(guān)勒皮他島的描繪則批評了英國對愛爾蘭的剝削壓迫。

在電影層面上，《格列佛游記》曾被多次影像化。此次羅伯·萊特曼再度翻拍，主人公格列佛由美國惡搞天王杰克·布萊克飾演。談及這次新版最新電影《格列佛游記》的拍攝初衷，羅伯·萊特曼說道：“我很喜歡《格列佛游記》這本小說，當中對于在那個冒險風(fēng)靡的時代有著里程碑式的意義，即便現(xiàn)在重新閱讀它，依然不會覺得過時。雖然那個年代的人們對這個世界的了解并不完整，但這本書充分發(fā)揮了作者的想象力，里而出現(xiàn)的諸如小人國之類的設(shè)定，放到如今來看，依然魅力四射。所以在改編《格列佛游記》的時候，我們將原著覺得有魅力的段落，都完整地保留了下來?！睋?dān)任本片劇本創(chuàng)作的喬·斯蒂爾曼也說道：“這是一部拍給孩子們看的電影，大體上他對原著里的那種諷刺和批判精神會有一些保留，但這不是電影敘述的主旨。經(jīng)過我和尼古拉斯·斯托勒的改編之后，這個故事會放大它的娛樂精神，特別是格列佛形象的改變，這次扮演格列佛的是杰克·布萊克，這是我們在寫劇本的時候就定下的演員，所以在創(chuàng)作劇本的時候，我們按照過去杰克·布萊克的形象，對故事也進行了一些調(diào)整，在他所飾演的格列佛的冒險下，這個故事會很惡搞，會有一些顛覆。我覺得這個故事把《格列佛游記》最具娛樂性的一而挖掘了出來?！?/p>

結(jié)語

羅伯·萊特曼電影《格列佛游記》基于喬納森·斯威夫特原著，在故事情節(jié)、人物塑造、作品主題三方面對原著進行了顛覆和戲仿，故事情節(jié)更具戲劇性與喜劇性，主人公形象更為飽滿生動，影片主題更具時代特征，輕松詼諧，體現(xiàn)了對經(jīng)典的辯證繼承。