重慶抗戰(zhàn)音樂的研究現(xiàn)狀分析

摘 ?要：重慶在抗日戰(zhàn)爭時期被國民黨定為“戰(zhàn)時陪都”，陪都重慶成為抗戰(zhàn)時期重要的文化、政治、軍事中心。在民族危亡的時期，音樂家們開展了活動豐富的抗戰(zhàn)音樂宣傳與演出，譜寫了大量膾炙人口的抗戰(zhàn)音樂作品，重慶也成為當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂活躍的代表地區(qū)之一。當(dāng)代學(xué)界對于重慶抗戰(zhàn)音樂研究業(yè)已成果豐碩，本文通過數(shù)據(jù)分析和文獻分類分析解讀當(dāng)代學(xué)界研究重慶抗戰(zhàn)音樂之現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：重慶抗戰(zhàn)音樂;抗戰(zhàn)音樂;研究現(xiàn)狀

作者簡介：金簡（1989.8-），男，單位為廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國音樂史。

[中圖分類號]：J6 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01

1、抗戰(zhàn)音樂史研究文獻的總體概況

抗日戰(zhàn)爭時期音樂的發(fā)展復(fù)雜而矛盾，國共兩黨之間的內(nèi)部矛盾和中華民族與日本帝國主義之間的民族矛盾共同存在。而音樂在淪陷區(qū)、解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)有著很多千絲萬縷的區(qū)別和聯(lián)系，故而本文除了著重考察重慶抗戰(zhàn)時期音樂的相關(guān)文獻之外，還必須結(jié)合全國的抗戰(zhàn)音樂歷史的相關(guān)文獻進行考察。

根據(jù)中國知網(wǎng)的數(shù)據(jù)庫顯示：有關(guān)“抗戰(zhàn)音樂”的有參考價值的論文共82篇，最早的文獻是張曙的妻子周畸在1958年12月15日發(fā)表在《人民音樂》的《憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》，有關(guān)“抗戰(zhàn)音樂”的碩士論文最早的是米磊于2009年4月1日發(fā)表的《以音符為槍桿——論音樂在抗戰(zhàn)中的作用》，最早的博士論文是馮長春于2005年4月1日發(fā)表的《20世紀(jì)上半葉中國音樂思潮研究》。可見學(xué)位論文對于該領(lǐng)域的重視程度。

按照文獻研究對象的不同，本人將這82篇文獻分為了論述音樂家、音樂思想、音樂活動、音樂教育、音樂綜合研究、音樂作品、音樂報刊7大類。其中論述音樂家的有文獻24篇;論述音樂思想的文獻有18篇;論述音樂活動的文獻有9篇;論述音樂教育的文獻有4篇;音樂綜合研究的文獻有7篇;論述音樂作品的文獻有18篇;專題研究抗戰(zhàn)音樂刊物的共有文獻2篇。從上述數(shù)據(jù)可以看出，在關(guān)于抗戰(zhàn)音樂領(lǐng)域的文獻中，重點和熱點內(nèi)容是音樂家、音樂思想、和音樂作品。其他幾類看似文獻不多，但對其主題的研究的厚度與深度仍不容小覷。

1958年周畸發(fā)表的《憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》揭開了對我國抗戰(zhàn)音樂研究的序幕，但是從1958年到1993年這長達35年的時間里僅僅出現(xiàn)了8篇有關(guān)于抗戰(zhàn)音樂的文獻（年均0.22篇），占總量的9%，從抗戰(zhàn)音樂研究的發(fā)展階段來看，1958年到1993年為我國抗戰(zhàn)音樂研究的萌芽時期。從1995年到1999年產(chǎn)生了8篇抗戰(zhàn)音樂文獻（年均1.75篇，是萌芽階段的8倍），所以，可以把1995年到1999年看作抗戰(zhàn)音樂研究的快速發(fā)展階段。1999年以后，抗戰(zhàn)音樂研究的相關(guān)文獻像雨后春筍般的出現(xiàn)，本人把1999年之后稱之為我國抗戰(zhàn)音樂研究的高潮時期，2000年到2014年共有54篇論述我國抗戰(zhàn)音樂的相關(guān)論文（年均3.7篇，是萌芽階段的16.8倍）。因此可以說我國的抗戰(zhàn)音樂研究的最大特點是起步晚、發(fā)展快。

2、重慶抗戰(zhàn)音樂史研究文獻的梳理與分析

重慶作為戰(zhàn)時的“陪都”，是全國的文化中心，“陪都”以其的重要地位和作用，對抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)于重慶抗戰(zhàn)音樂的研究自然是我國抗戰(zhàn)音樂研究的一個重要的部分。

本分析依然按研究對象的不同將重慶抗戰(zhàn)音樂的相關(guān)文獻分成論述音樂家、音樂活動、音樂教育、音樂綜合研究、音樂作品、音樂期刊6大類。其中，論述音樂家的論文有1篇，論述音樂活動的論文有2篇，論述音樂教育的論文有6 篇，論述音樂綜合研究的論文有3篇，論述音樂作品的論文有1篇，從論文的篇數(shù)上來看，重慶抗戰(zhàn)時期音樂研究的熱點是重慶抗戰(zhàn)時期的音樂教育，其余的分類比較平均。但是文章規(guī)模大小不一，光從文章的篇數(shù)來斷定重慶抗戰(zhàn)音樂研究的熱點話題也就顯得片面了。

3、結(jié)論

從上述數(shù)據(jù)可以看出，在重慶抗戰(zhàn)音樂相關(guān)的一系列問題中，重慶抗戰(zhàn)音樂教育以6篇的數(shù)量和25萬字的總字?jǐn)?shù)遙遙領(lǐng)先，可謂是熱點中的熱點。其中兩篇學(xué)位論文尤其是博士學(xué)位論文的存在，讓重慶抗戰(zhàn)時期音樂教育方面的論文顯得比同領(lǐng)域其他方面的論文更加厚重一些。而音樂綜合研究和作品的論文也分別達到了8萬字和4萬字，誠然，字?jǐn)?shù)不是衡量一篇論文好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是本文的目的是對重慶抗戰(zhàn)音樂研究的現(xiàn)狀進行考察，龐大的信息量是本文所優(yōu)先考慮的。

縱觀研究全國抗戰(zhàn)時期音樂論文，筆者也發(fā)現(xiàn)了一些問題：一是由于重慶作為“陪都”的地位，當(dāng)時大批的音樂家和文化人士涌入重慶，為重慶的抗戰(zhàn)音樂事業(yè)作出了重要的貢獻，賀綠汀、馬思聰、李凌、趙諷、繆天瑞、任光、黃友葵、應(yīng)尚能甚至周恩來等，這些音樂人士為譜寫了大量的抗戰(zhàn)音樂作品，進行了非常多的音樂活動，留下來很多膾炙人口的故事，而目前在重慶抗戰(zhàn)時期音樂家的研究目前看來是略顯薄弱的，僅有我的導(dǎo)師李莉老師和田可文老師寫的《抗戰(zhàn)時期吳伯超在重慶》專門針對在抗戰(zhàn)時期在重慶的音樂家的研究。筆者認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要我們?nèi)ネ诰?，去研究。二是在重慶抗戰(zhàn)時期，9種刊物的總數(shù)多達數(shù)百期，其中隱藏著巨大的歷史意義與史料價值，而對于它們的研究目前僅僅只有兩篇較為簡單的文章，筆者認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

在國共兩黨矛盾激化的三個階段，抗日音樂作品和音樂活動隨著國共兩黨政策的不斷變化其實是有很多變化之處的，大部分論文并沒有對這一方面進行展開論述，幾乎都是一筆帶過，隨著國共方針三個階段的變化，重慶抗戰(zhàn)音樂整體所產(chǎn)生的變化也是值得我們?nèi)パ芯康摹?/p>

參考文獻：

[1]周畸.《回憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》，《人民音樂》1958年第12期，第13-14頁.

[2]米磊.《以音符為槍桿——論音樂在抗戰(zhàn)中的作用》，山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年4月1日.

[3]馮長春.《20世紀(jì)上半葉中國音樂思潮研究》，中國藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文，2005年4月1日.