從意象的使用看北宋詞的陰柔之美

摘 要：在“詩(shī)莊詞媚”的觀念影響下，北宋詞較多地呈現(xiàn)出一種陰柔之美。這種陰柔之美折射在意象的選擇上則表現(xiàn)為多偏愛(ài)那些或精美細(xì)巧，或柔婉秾麗，或輕靈飄逸，并且?guī)в忻噪x感傷意味之物，以此表達(dá)委婉細(xì)膩的情思。本文以在北宋詞中出現(xiàn)較多的幾個(gè)意象——“花”“水”“月”“柳”為例進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：北宋詞 意象 花 水 月 柳

所謂“意象”，即內(nèi)在之情感與外在之物象的融合。意象的選擇對(duì)于文學(xué)作品風(fēng)格的形成有著關(guān)鍵性的意義。本文將從北宋詞中出現(xiàn)較多的幾個(gè)意象——“花”“水”“月”“柳”入手展開論述。

“花”是女性氣質(zhì)非常濃郁的一種意象，對(duì)花傷懷、望花興嘆、繞花撲蝶、拈花思人……無(wú)不與女性有著密切的關(guān)系。品花與賞花，以花托人，展花喻女，正是中國(guó)古典文學(xué)乃至中國(guó)文化中審美積淀的傳統(tǒng)，北宋詞中有關(guān)花與女性意象交織的句子俯拾即是。如張先《醉垂鞭》中“朱粉不深勻，閑花淡淡春”，以花喻美人的幽雅閑淡、風(fēng)韻天然之美。又如晏殊的《玉樓春》中“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”，花又與女子的相思緊密聯(lián)系在了一起。筆者利用《全宋詞》檢索系統(tǒng)對(duì)北宋幾位具有代表性的詞人進(jìn)行了粗略的統(tǒng)計(jì)，他們作品中出現(xiàn)“花”字者次數(shù)順序如下：歐陽(yáng)修194次，占其詞作總數(shù)的80.17%；晏幾道173次，占其詞作總數(shù)的66.53%；蘇軾158次，占其詞作總數(shù)的43.53%；張先120次，占其詞作總數(shù)的72.72%；晁補(bǔ)之119次，占其詞作總數(shù)的71.26%；賀鑄102次，占其詞作總數(shù)的36.04%；黃庭堅(jiān)96次，占其詞作總數(shù)的50%；柳永91次，占其詞作總數(shù)的42.72%；周邦彥89次，占其詞作總數(shù)的47.85%；晏殊71次，占其詞作總數(shù)的50.71%；秦觀56次，占其詞作總數(shù)的62.22%。更不用說(shuō)還有除此之外的以多種語(yǔ)言形式出現(xiàn)的“花”：落花、飛花、落殘紅、落紅、落英、花紅雨、亂紅、飛紅等。落花類意象往往令人聯(lián)想到時(shí)光的無(wú)情和美好事物的消逝，所激起的大多為惆悵憂傷的感情。這類意象更富于語(yǔ)言的變化，也富于色澤之美，更加細(xì)膩綺麗，也更帶感傷色彩，更深細(xì)地反映感傷幽深的心緒，體現(xiàn)了詞特有的幽美意蘊(yùn)。如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》中“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，以怨婦的口吻寫出了一份深沉凝重的春愁，傷春惜花，正是抒寫怨婦紅顏薄命的身世之感，其實(shí)，也正是詞人對(duì)青春與生命的感懷。又如秦觀的《千秋歲》中：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！痹~人被貶，離開京城，憶及京城分別之際，詞人心中充滿了愁緒，正如那萬(wàn)點(diǎn)飛紅。

再看“水”這一意象?！痘茨献印氛J(rèn)為，五行中水為北，為冬，為太陰，八卦中坎位與水相對(duì)應(yīng)，也屬陰。同時(shí)，《述異記》中又有“盤古夫妻，陰陽(yáng)之始也”的說(shuō)法，顯然將女性列入了“陰”的范疇之內(nèi)。既然水和女性同屬陰，可見，在古人的認(rèn)識(shí)中，女性與水有著本質(zhì)的相同?！都t樓夢(mèng)》中一句“女兒是水做的骨肉”更將女性與水緊密地聯(lián)系在一起。而且，“水”的隨物賦形、富于變化的形態(tài)也暗合了詞要眇宜修的文體特質(zhì)。北宋詞人幾乎無(wú)一不用水意象，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，北宋詞人中用水意象在百次以上者，可作如下排列：賀鑄209次，占其詞作總數(shù)的73.85%；歐陽(yáng)修155次，占其詞作總數(shù)的64.05%；柳永142次，占其詞作總數(shù)的66.67%；晁補(bǔ)之140次，占其詞作總數(shù)的85%；張先133次，占其詞作總數(shù)的80.61%；黃庭堅(jiān)117次，占其詞作總數(shù)的60.94%；晏幾道111次，占其詞作總數(shù)的42.69%。

中國(guó)古人遠(yuǎn)行多走水路，于是送別也多在水邊，而流水的脈脈流動(dòng)且一去不返之態(tài)更易令人心生感傷之情。于是，水邊送別的傳統(tǒng)和流水帶來(lái)的別愁離緒在北宋詞中得到了進(jìn)一步的發(fā)酵，更加濃釅，同時(shí)又有了新的擴(kuò)充。秦觀是流水意象使用的能手，他的《滿庭芳》中“斜陽(yáng)處，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”句被后人推為極至，后來(lái)元代馬致遠(yuǎn)由秦之詞句化出著名的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！辈粌H沿用其語(yǔ)詞，在主題上也有以一貫之的繼承，成為古代文壇上的佳話。此外，如晏幾道《少年游》中“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，蘇軾《沁園春》中“情若連環(huán)，恨如流水，甚時(shí)是休”，柳永《惜瓊花》中“洋河流，如帶窄。任身輕似葉，何計(jì)歸得”，《八聲甘州》中“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”等等。這些流水意象在詞中承載了復(fù)雜的情感意蘊(yùn)，為其增色不少。

除了抽象的“水”意象外，北宋詞人還沿水的具體的不同狀貌，給予了細(xì)致的觀照，把水的多種形變收于筆端，推出了各具感知特色的意象稱呼，像暮雨、殘雨、微雨、黃昏雨、梧桐夜雨、廉纖雨、殘雪、煙水、春水、秋水、月露、怯露、胭脂淚、粉淚、珠淚、淚痕、湘江、長(zhǎng)江、太湖、西湖、池水等等。例如，晏幾道《臨江仙》中：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”晏殊《踏莎行》中：“細(xì)草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處?！睔W陽(yáng)修《踏莎行》中：“寸寸柔腸，盈盈粉淚?！辟R鑄《青玉案》中：“一川煙雨，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！”周邦彥《虞美人》中：“廉纖小雨池塘遍，細(xì)點(diǎn)看萍面?！钡鹊?。北宋士人把由水及人的留戀情感加以再度延伸，在水意象中滲入了傷離戀別情緒，從而形成了詞作情韻兼勝的品格。

月，以其清幽淡遠(yuǎn)，自然而然地呈現(xiàn)出一種不同于日的陰柔之美。中國(guó)自古以來(lái)的神話傳說(shuō)中便以女神嫦娥為月神而加以崇拜。司馬光在其《訓(xùn)子孫》文中也說(shuō)道：“……夫，日也，妻，月也；夫，陽(yáng)也，妻，陰也……”這就使得“月”這一意象帶上了明顯的陰性特征。在北宋士人的詞作中，“月”意象頻頻出現(xiàn)，大略統(tǒng)計(jì)如下：蘇軾121次，占其詞作總數(shù)的33.33%；晏幾道117次，占其詞作總數(shù)的45%；賀鑄112次，占其詞作總數(shù)的39.58%；歐陽(yáng)修89次，占其詞作總數(shù)的45.88%；張先85次，占其詞作總數(shù)的51.51%；周邦彥53次，占其詞作總數(shù)的59.55%；柳永53次，占其詞作總數(shù)的24.88%；黃庭堅(jiān)44次，占其詞作總數(shù)的22.92%；晁補(bǔ)之39次，占其詞作總數(shù)的32.77%；晏殊38次，占其詞作總數(shù)的27.14%；秦觀28次，占其詞作總數(shù)的31.11%。而且，有別于唐詩(shī)中的“明月”“皓月”“朗月”，北宋詞人筆下多為“殘?jiān)隆薄暗隆薄叭痹隆钡取Ｈ缌馈队炅剽彙分小敖裣菩押翁?，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，充滿濃重的別情與感傷；又如歐陽(yáng)修《玉樓春》中“今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，唯有寂寞孤館月”，既是惜別，也抒寫了內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞；再如蘇軾《卜算子》中“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，抒發(fā)了個(gè)人的幽憤疾苦之情等等。

柳，自古便是一個(gè)傳達(dá)離情別緒的意象，古人送別時(shí)，常常折柳相送?！傲闭?，留也，有表示挽留之意。北朝樂(lè)府就有《折楊柳枝》，到了唐代，折柳灞橋、長(zhǎng)亭送別更成為一種風(fēng)俗。唐人所作《折楊柳曲》二十多首，大多為傷別之辭，而尤多征人懷念之作。北宋詞人對(duì)柳似乎更加鐘情。如寇準(zhǔn)《陽(yáng)關(guān)引》中：“征鞍發(fā)。指青青楊柳，又是輕攀折。”又如晏幾道《清平樂(lè)》中：“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情?！本墙栌脭[動(dòng)枝條依依相送的垂柳來(lái)抒發(fā)自己對(duì)友人離去的無(wú)奈、惆悵和感傷之情。最具代表性的是周邦彥的《蘭陵王》，通篇一百三十字皆借柳詠別。北宋詞作中“柳”意象出現(xiàn)次數(shù)及頻率大略統(tǒng)計(jì)如下：晏幾道51次，占其詞作總數(shù)的19.62%；賀鑄45次，占其詞作總數(shù)的15.90%；歐陽(yáng)修42次，占其詞作總數(shù)的17.36%；周邦彥40次，占其詞作總數(shù)的21.51%；蘇軾38次，占其詞作總數(shù)的10.47%；張先30次，占其詞作總數(shù)的18.18%；晁補(bǔ)之28次，占其詞作總數(shù)的16.77%；柳永27次，占其詞作總數(shù)的12.68%；秦觀22次，占其詞作總數(shù)的24.44%；黃庭堅(jiān)19次，占其詞作總數(shù)的9.90%；晏殊17次，占其詞作總數(shù)的12.14%。

除了借柳來(lái)抒發(fā)別情外，在北宋士人詞中還可以看到許多由柳而起的情感。楊柳千枝百條，仿若愁緒一樣多而難消，更及其隨風(fēng)拂動(dòng)，極似一婀娜女子，給人柔情之感，由此也引發(fā)了諸多綿綿情思。如歐陽(yáng)修《蝶戀花》中：“河疇青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？”楊柳婀娜多姿的體態(tài)牽動(dòng)起詞人滿腹的兒女柔情。又如柳永《柳腰輕》中：“英英妙舞腰肢軟。章臺(tái)柳、昭陽(yáng)燕?！痹~人以隨風(fēng)拂動(dòng)的楊柳喻佳人。再如晏殊《鳳銜杯》中：“柳條花纇惱青春。更那堪、飛絮紛紛。”在這首詞中，柳樹則引發(fā)了詞人對(duì)時(shí)光易逝的感慨。

需要指出的是，北宋士人往往并不單獨(dú)使用某一兩個(gè)意象，而是將多個(gè)柔美幽約的意象組合起來(lái)，從而形成詞作境界深婉、纏綿迷離的藝術(shù)品格。例如，歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！苯M合具深靜之意的“庭院”意象、含細(xì)膩幽微之情的“煙柳”意象、有阻隔意味的“簾幕”“樓欄”意象、寓幽怨和凋零味道的“淚眼”“亂紅”意象，營(yíng)造出深院思婦的內(nèi)心苦悶，寫出了一份深沉凝重的春愁。傷春惜花，是抒寫怨婦紅顏薄命的身世之感，其實(shí)，也正是詞人對(duì)青春與生命的感懷。

又比如秦觀《滿庭芳》：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火己黃昏?！奔稀拔⒃啤薄八ゲ荨薄罢麒薄盁熿\”“斜陽(yáng)”“寒鴉”“流水”“孤村”“啼痕”“黃昏”等一系列柔弱感傷、凄迷黯淡的意象，從而點(diǎn)染出一個(gè)蒼茫悵惘、韻味深長(zhǎng)的藝術(shù)世界，詞境凄美，纏綿幽怨，以“無(wú)言”之筆將天涯淪落、前途未卜的身世之感說(shuō)得淋漓盡致。

再如賀鑄《青玉案》：“凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨?！蓖瑯邮怯谩胺?jí)m”“瑣窗”“煙雨”“風(fēng)絮”“梅雨”等一系列帶迷離色彩的意象點(diǎn)染，通過(guò)意象的聚合效應(yīng)，營(yíng)造凄惘迷離的意境，有力表現(xiàn)了迷離悵惘低徊的“閑愁”，情感濃烈。

總之，在北宋詞中，這些代表陰性、充滿柔弱質(zhì)感的意象頻頻出現(xiàn)，其效果不僅僅在于暗示和襯托、渲染，更傾注了創(chuàng)作主體的個(gè)體體驗(yàn)和內(nèi)心情緒。王國(guó)維《人間詞話》云：“有有我之境，有無(wú)我之境?！形抑常晕矣^物，故物皆著我之色彩。”由于主體情感的強(qiáng)烈，北宋詞中的境界，多為“有我之境”，這樣的詞境表現(xiàn)出幽微哀婉的情思，為詞作增加了幽靜深細(xì)的意味和細(xì)膩溫柔的情致，從而使得北宋詞具有了要眇宜修的陰柔之美。

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（彭薇 北京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生 100875）