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    文字魅力源自煉字

    2015-04-29 09:09馬志倫
    文學(xué)教育 2015年5期
    關(guān)鍵詞:煉字藝術(shù)魅力

    馬志倫

    內(nèi)容摘要:詩人詞人之所以重視煉字,一方面是因為詩詞要受字?jǐn)?shù)、平仄、對仗和押韻等形式上的限制以及誦讀的影響,另一方面也是為了更好地表現(xiàn)所描摹事物的特征并豐富詩意。字經(jīng)過了提煉,才能夠凸現(xiàn)并強化它的藝術(shù)功能。經(jīng)過提煉的字因為有了藝術(shù)功能,從而令詩詞和繪畫一樣具備欣賞價值。

    關(guān)鍵詞:煉字 藝術(shù)功能 藝術(shù)魅力

    唐代詩人盧延讓說:“吟安一個字,捻斷數(shù)莖須。”(《苦吟》)形象地道出了煉字的不易和艱辛。詩人詞人之所以重視煉字,一方面是因為詩詞要受字?jǐn)?shù)、平仄、對仗和押韻等形式上的限制以及誦讀的影響,另一方面也是為了更好地表現(xiàn)所描摹事物的特征并豐富詩意。比如唐代詩人任蕃在臺州寺壁上題詩,有“前峰月照一江水,僧在翠微開竹房”之句,在他離去走了數(shù)十里以后,方覺得應(yīng)把“一”字改成“半”字,馬上趕回臺州寺來修改,卻見壁上已有人將“一江水”改成“半江水”了?!鞍搿弊直取耙弧弊趾?,一是“半”字讀起來聲音響亮,二是“半”字表現(xiàn)出月光從山峰背后照到江面上,一半江面受月光籠罩,一半江面被山峰遮住的情形,不僅符合實際而且詩意更加豐富。

    詩人詞人在煉字時下功夫最深的當(dāng)屬動詞。提煉得好的動詞,一是能顯示動感與活力?!巴魄谩钡墓适卤娝苤?,說的是有一次做官的韓愈在巡視途中,碰到若有所思的賈島,因賈島全沒把他放在眼里,韓愈大怒,便要懲處賈島,賈島辯白是因為他在考慮一聯(lián)詩“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”(《題李凝幽居》)中,拿捏不準(zhǔn)是用“推”字好,還是“敲”字好。喜好詩文的韓愈經(jīng)過斟酌,認(rèn)為“敲”字好。因為“敲”字有強烈的動感,顯示出寧靜中的不一般氣氛:為何此僧這么晚才回來,又如此重敲房門?也許是要叫醒里面的人趕快出來開門,也許是有緊急事情想要進(jìn)去等等,其力擊屋門,反映了他的焦灼之心,那么里面的人會是什么反應(yīng)呢?留給讀者無限的遐想。

    馮延巳的:“風(fēng)乍起,吹皺一池春水”(《謁金門》)中的“皺”字,雖說不如“敲”字有力度,但同樣有著它的活力。本來平靜如鏡的河水,被春風(fēng)微微一吹,漾起陣陣漣漪,如同皺紋一般,多么形象貼切。一潭池水,原本無甚神奇,現(xiàn)在有了動感,而且是連續(xù)不斷地飄動,使得這潭池水仿佛有了生命,人的內(nèi)心也不覺為之顫動起來。

    二是能表現(xiàn)復(fù)雜的心理。元稹的詩:“殘燈無焰影幢幢,此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗?!笔撬诼犅劺嫌寻拙右妆毁H官之后所作,題目便是《聞樂天左降江州司馬》。一個“驚”字恰如其分地表達(dá)出了元稹此時此刻的心情:驚訝、驚疑,完全沒有心理準(zhǔn)備,茫然不知所措,內(nèi)心受到沉重一擊。盡管是一個字,卻能精準(zhǔn)地反映出詩人的復(fù)雜心理。

    王維的《九月九日憶山東兄弟》:“獨在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人?!币粋€“獨”字,既是反映詩人當(dāng)時所在的處境,又是反映他的孤獨失落悵惘無助等多重心理。而魯迅的“忍看朋輩成新鬼,怒向刀叢覓小詩”一聯(lián),其中“忍”字,原為“眼”字。忍者,狠也,不想看不愿看但不得不看,這是多么痛楚的事,作者憤懣悲涼的復(fù)雜心境明白無誤地顯現(xiàn)出來。

    三是能表現(xiàn)細(xì)節(jié)的字。歐陽修《六一詩話》中載:有個姓陳的舍人,偶得杜甫詩集的舊本,其中有些字已經(jīng)脫落,如《送蔡都尉》一詩:“身輕一鳥□,槍急萬人呼。”“鳥”后面的字已看不清楚,陳舍人與眾朋友紛紛對此添加自己認(rèn)為中意的字,有“疾”、“落”、“起”、“下”和“度”等,但都不甚滿意。后來拿一沒有缺字的本子查看,原來是“過”字,大家連聲叫好。因為“過”字能反映出蔡都尉善于縱跳的輕身功夫,既快又高且輕,而“落”“起”“下”等字只是反映了動作的開始或結(jié)束,不如這個“過”字在細(xì)節(jié)描寫上的傳神達(dá)意。

    另如唐人馬戴的《出塞》:“金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍,馬頭沖雪過臨洮。卷旗夜劫單于帳,亂斫胡兵缺寶刀。”與王昌齡的《從軍行》:“大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報生擒吐谷渾?!蓖菍懸箲?zhàn),王昌齡的《從軍行》用的是側(cè)面描寫,選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊,對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只一筆帶出,避開對戰(zhàn)爭過程的直接描寫,給讀者留下許多想象的余地。而馬戴的《出塞》則用細(xì)節(jié)描寫,一個“缺”字直接反映出戰(zhàn)斗的時間之長與搏殺之烈,軍刀砍殺竟至缺了刀口,慘烈的程度可見一斑。就是這樣一個描寫細(xì)節(jié)的字,為整首詩增色不少,使得此詩與王昌齡的名篇《從軍行》相比毫不遜色。

    四是能有渲染作用的疊字。李清照的《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”七組疊字,以此重重渲染內(nèi)心悲涼與無助的情感。相比一個字的提煉,疊字可謂是提煉中的提煉。歐陽修的《踏莎行》:“候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是青山,行人更在青山外?!逼渲小叭崮c”用“寸寸”,“粉淚”用“盈盈”,為的是加深思念的程度,聯(lián)系前面的愁緒如春水般的“迢迢”不斷,更讓人傷心欲絕。

    古詩詞中,疊字的妙用有很多,如“野晴山簇簇,霜曉菊鮮鮮。”(韓愈:《祖席前字》)“漠漠帆來重,冥冥鳥去遲?!保f應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》)“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。”(杜甫《登高》)“浥浥爐香初泛夜,離離花影欲搖春?!保ㄌK軾《臺頭寺步月得人字》)“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝?!保ㄍ蹙S《積雨輞川莊作》)“澹澹平田水,蒙蒙半嶺云。”(梅堯臣《山村行》)詩句中的諸多疊字,有描寫一座連著一座的簇簇群山和一朵綴著一朵的鮮鮮之菊的,也有描寫泛著水光的澹澹平田與濃密茂盛的山嶺相互映襯的,或濃墨重彩,或淡妝輕抹,將景物的特點有意放大,起到了沖擊視覺的藝術(shù)效果。而且有的疊字在刻意描寫景物的特征時,也同時寫出了自己的心情,蕭蕭的落木,滾滾的江水,不正是反映了詩人的無盡傷感嗎?而看到漠漠的水田,陰陰的夏木,不也正是詩人恬淡心情的寫照嗎?虛實結(jié)合,顯示了疊字的藝術(shù)魅力。

    除了動詞等實詞的提煉之外,尚有副詞等虛詞的提煉。如杜甫的《瞿塘兩崖》有一聯(lián)詠景物:“入天猶石色,穿水忽云根?!睜顑裳職鈩莸母吆蜕??!蔼q”“忽”兩字,如浮云著風(fēng),閃爍無定。

    字經(jīng)過了提煉,才能夠凸現(xiàn)并強化它的藝術(shù)功能。王維《過香積寺》中“泉聲咽危石,日色冷青松”一聯(lián),“咽”字用得極妙,表現(xiàn)山中危石聳立,流泉不能輕快順暢地流淌,而只能在嶙峋的巖石間艱難地穿行,仿佛正在痛苦地發(fā)出幽咽之聲的情景。另用“冷”來修飾“日色”更是別有深意:夕陽西下,昏黃的落日余暉無力地涂抹在一片幽深冷碧的松林之上,此情此景,焉能不冷?因為“咽”字和“冷”字,使無意識的自然景物霎時就有了人的情感和心理,呈現(xiàn)的是一個非同一般的藝術(shù)境界。

    經(jīng)過提煉的字因為有了藝術(shù)功能,從而令詩詞和繪畫一樣具備欣賞價值。中國古代詩畫并稱,蘇軾說王維詩中有畫,畫中有詩,說明詩畫之間有著密切的聯(lián)系,然而兩者之間又各有藝術(shù)表現(xiàn)手段,繪畫因可視進(jìn)而可感,詩詞因可感進(jìn)而可視。鄭板橋當(dāng)年畫了一幅《風(fēng)竹圖》,并在畫上題了一首詩:“衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關(guān)情?!币粋€“總”字表明了畫面的意思,即作者關(guān)心百姓,體察民情,對人民有著真摯而執(zhí)著的人道主義情懷,進(jìn)而體會到畫家為何要如此細(xì)致描繪出一枝一葉的用意。由此可見,畫是無聲的語言,詩是可感受的畫。

    嘔心瀝血的練字具有永不褪色的藝術(shù)魅力,能夠逾越時代與個人因素的藩籬,就像“雨中黃葉樹,燈下白頭人”中“雨”和“黃”與“燈”和“白”組合的情景,總會令人嗟嘆不已,而“有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花”中“敲”的心境,又怎能不讓人深有感觸呢?

    (作者單位:上海市五愛高級中學(xué))endprint

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