一把椅子抵住這時(shí)間的洪流

關(guān)于人與物是如何互相影響的，我想一把漢斯·瓦格納（HANS J.WEGNER）的椅子便能說明這兩者間全部的關(guān)系。

漢斯·瓦格納一生都在追求做一把恰好的椅子，即使在設(shè)計(jì)了一千把椅子后，依舊不斷探索。關(guān)于椅子的每個(gè)主題，每個(gè)細(xì)節(jié)，他又都在不同的設(shè)計(jì)中加以演繹與完善。他的椅子，就算造型在你看來再簡(jiǎn)單，你也會(huì)知道它有著說不完的故事和細(xì)節(jié)：座椅后背的曲線已經(jīng)過多次調(diào)整，扶手與后背的銜接處也是經(jīng)過多次考量與改造，稍顯特別的椅子腿，在細(xì)看下才發(fā)現(xiàn)它造型的特別之處……這些細(xì)節(jié)與品質(zhì)，讓它們有別于廉價(jià)塑料椅有別于讓人腰酸背疼的辦公椅，也讓你在使用過程中會(huì)越發(fā)喜歡。在與這些椅子的“交往”過程中，你會(huì)看到時(shí)間在它身上留下的痕跡，它不再是一個(gè)物件，而是一種陪伴，在每日的摩挲中，變得不可缺少。在日常生活中與你共同“作戰(zhàn)”，共同抵御這時(shí)間的洪流。

漢斯·瓦格納（1914-2007）

漢斯·瓦格納一生專注于創(chuàng)作，1938年完成藝術(shù)和工藝美術(shù)學(xué)校的家具設(shè)計(jì)師訓(xùn)練。1940年，在奧爾胡斯市政廳建造期間，阿納·雅各布森（ARNE JACOBSEN）和埃里克·穆勒（ERIK MOLLER）的設(shè)計(jì)室。1943年，瓦格納在奧爾胡斯創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)室，并于1946年遷至哥本哈根。

瓦格納一生設(shè)計(jì)作品超過1000多件，尤其是椅子設(shè)計(jì)方面，不斷探索開發(fā)出不同版本，已然成為他的重要工作。是設(shè)計(jì)史上最優(yōu)秀的家具設(shè)計(jì)師中，創(chuàng)作量最豐富的一位。他的設(shè)計(jì)作品被形容為“永恒”、“不朽”、“完美地拓展設(shè)計(jì)的可能性”、“自由自在地超越所有潮流”，并到達(dá)最豐富的境界。

他的作品之所以擁有非凡的質(zhì)量其中有很多原因。最重要的可能是他持守著工匠的精神他對(duì)家具設(shè)計(jì)持守著工匠般的精神和務(wù)實(shí)的態(tài)度，提供了一種更加自由的形式。而這往往依賴于結(jié)構(gòu)和材料。他總是在設(shè)計(jì)過程中評(píng)估實(shí)際的需要，設(shè)立一些嚴(yán)格的規(guī)范，在進(jìn)行打造塑形過程中給予監(jiān)督與指導(dǎo)，謹(jǐn)慎考慮一切的可能性。

這些規(guī)則可能不允許無邊無際的自由靈感，但它必須在突破材質(zhì)的可能性與工藝設(shè)計(jì)的規(guī)范之間擁有一種創(chuàng)造性的互動(dòng)關(guān)系。就像是亨利克·莫斯特（HENRIK MOST）在他的文章里所提及的漢斯·瓦格納：“最大的自由來自于最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蟆薄?/p>

漢斯·瓦格納與PP MaBLER

漢斯·瓦格納總是喜歡來PP MDBLER的工作坊。在這里，他能感受到設(shè)計(jì)師和工匠之間的專業(yè)連接，也因工藝和設(shè)計(jì)而感到被尊重與自豪。

因?yàn)闈h斯·瓦格納深深感受到對(duì)于質(zhì)量不可妥協(xié)的重要性，并致力以各種實(shí)驗(yàn)來推敲材質(zhì)的可能性，所以他提供了許多振奮人心和富挑戰(zhàn)性的任務(wù)以回報(bào)工作坊。

對(duì)于漢斯·瓦格納來說，這種態(tài)度意味著他可以進(jìn)一步探索并提升每一件過往的設(shè)計(jì)。在1962年和1968年這段期間，許多漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的原型首先在PP MOBLER被開發(fā)制作，然后在阿納·雅各布森和埃里克·穆勒等公司投入生產(chǎn)。

在1968至69年，這一個(gè)合作模式強(qiáng)化成漢斯·瓦格納為PPMOBLER繪畫了第一批生產(chǎn)設(shè)計(jì)圖。這不僅是對(duì)PP MOBLER來說是一件重要的事件，這也意味著漢斯·瓦格納可以繼續(xù)在造型和結(jié)構(gòu)方面探索木材的可能性。

時(shí)至今日，PP MOBLER依舊制作著多數(shù)的漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)作品，這些作品大多數(shù)是椅子。漢斯·瓦格納的椅子作品往往是最受歡迎的，而現(xiàn)在PP MOBLERT作坊仍然完全遵照漢斯·瓦格納最精細(xì)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來制作這些作品。

PP MaBLER

有一件關(guān)于漢斯-瓦格納和PP MOBLER的軼事，讓人看到設(shè)計(jì)師和工匠間是如何互相促進(jìn)的：瓦格納認(rèn)為不需要太關(guān)心泰迪熊椅子的底部框架的完美性，因?yàn)樗蟛糠侄急灰巫拥能泬|遮蓋著，但是EJNAR響應(yīng)說工匠們也需要對(duì)自己的工藝感到自豪。并且PP MDBLER也不會(huì)把次等的手藝送到市場(chǎng)上。這種設(shè)計(jì)師與工匠間的積極互動(dòng)，也正是丹麥設(shè)計(jì)成功的原因之一。

PP MOBLER的故事開始于JUTLAND的VEJEN小鎮(zhèn)，EJNAR AND LARS PEDER PEDERSEN兄弟完成了他們?cè)诠そ炒髱烻OREN VILLADSEN教導(dǎo)下的細(xì)木工工匠訓(xùn)練課程。

在1948年后不久，EJNAR與他老師的兒子KNUD開始在RUNGSTED設(shè)立工作坊，后來轉(zhuǎn)移到ALLEROD。但是這合作關(guān)系在1953年終止。在成立的初期，工作坊曾經(jīng)與不同的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師進(jìn)行許多有趣的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目系列。在1953年在與KNUD的工作坊關(guān)閉的時(shí)候，很自然地EJNAR去找他的弟弟，建議他們一起開辦自己的工作坊。在1953～E4月2日，EJNARPEDERSEN首先動(dòng)土，開始建設(shè)一個(gè)150平方米的工作坊的工程。這公司到現(xiàn)在仍然位于同一位置上，但是現(xiàn)在已經(jīng)增長(zhǎng)至1800平方米的規(guī)模。

早在1955年，PP MOBLER就喜歡作更多樣實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的細(xì)木工制作，試驗(yàn)?zāi)静牡母鞣N可能性。這也是這工作坊一貫的特色。在1950年代末期，PP MOBLER已經(jīng)在丹麥成為一間享有嚴(yán)謹(jǐn)并創(chuàng)新美譽(yù)的工作坊。在1960年代起PP MOBLER開始與丹麥建筑師漢斯·瓦格納有實(shí)際的合作。他們一起打造公牛椅OX-CHAIR的原型，現(xiàn)在這椅子是由ERIK JORGENSEN的家具公司制造。之后從1962年到1968年他們之間的合作一直繼續(xù)，創(chuàng)造了很多嶄新令人興奮的原型，這些設(shè)計(jì)作品在其他工作坊和工廠被投入生產(chǎn)，它們主要是被GETAMA和JOHANNEsJENSEN公司制作。

1960年代經(jīng)過多年一直成功的合作，漢斯·瓦格納為PP MOBLER設(shè)計(jì)了第一張椅子PP 203，它在1969年5月被發(fā)表。PP MOBLER被漢斯·瓦格納認(rèn)可的一個(gè)重要原因是PPMOBLER對(duì)質(zhì)量和材料不妥協(xié)的態(tài)度。

70年代后期PP MOBLER成為在丹麥家具設(shè)計(jì)舞臺(tái)中其中一位具有高質(zhì)量意識(shí)的重要角色。好幾款漢斯·瓦格納新創(chuàng)作的原型被制作出來，并且工作坊開始收到大型的室內(nèi)裝璜設(shè)計(jì)案。80年代漢斯·瓦格納繼續(xù)為PP MOBLER設(shè)計(jì)新的型號(hào)。設(shè)計(jì)和工藝的精髓匯集在THE CIRCLE CHAIR的創(chuàng)作上，它跨越了技術(shù)的極限和工藝的常規(guī)。隨同THE CIRCLE CHAIR這件作品對(duì)工藝與技術(shù)要求的提升，PP MOBLER開始越來越注重創(chuàng)新的宗旨。

在1990年代許多為PP MOBLER創(chuàng)作的新款原型出現(xiàn)。大部份仍然是漢斯·瓦格納的作品，但也有其他世界知名的設(shè)計(jì)師提供讓人興奮的創(chuàng)作。

一直以來，PP MOBLER一直致力于和不同的設(shè)計(jì)師們合作生產(chǎn)出獨(dú)特的家具作品。每一件作品都是在高規(guī)格的細(xì)木作工下被制作完成，融合了相當(dāng)縝密的設(shè)計(jì)思維在其中。工匠以設(shè)計(jì)師所提供的設(shè)計(jì)制程圖和模型進(jìn)行制作。

在很大程度上，工匠與設(shè)計(jì)師之間的成功合作模式，是使丹麥家具設(shè)計(jì)在國(guó)際上成功的重要關(guān)鍵。在工匠的工作開始時(shí)，木刻技師先裁切木材至一定的形狀，再針對(duì)作品的木材組件謹(jǐn)慎的切割。木刻技師將這些切割好的木材組件交由工匠進(jìn)行最為復(fù)雜但最重要榫接結(jié)構(gòu)，工匠必須準(zhǔn)確執(zhí)行的接榫結(jié)合過程并精細(xì)地砂磨出作品的每一個(gè)接觸角度。最后工匠也需負(fù)責(zé)處理最終的表面涂裝。

木材是一種不管是在視覺或觸覺上都令人驚異的材料，它在塑造和處理上呈現(xiàn)出無限的可能性。而PP MOBLER細(xì)木作工坊的存在是一個(gè)持續(xù)地著迷于木材及它的可能性的故事。PP MOBLER的匠師不僅需具備一定的工藝概念，對(duì)于木料上的屬性認(rèn)知也是同樣重要的。樹是使我們的作品活起來的一部分，兩個(gè)樹永遠(yuǎn)不會(huì)一樣，因此每件作品永遠(yuǎn)都是獨(dú)一無二的。

創(chuàng)造美麗且具功能性的家具，可以承受日常使用并傳承世代，便是PP MOBLER的理念。