混亂的鏡頭與意識(shí)流敘事

摘要：

目的：通過對(duì)《激情與速度7》的混亂鏡頭與意識(shí)流敘事的分析，探討了影片中的圖像敘事模式。方法：本文通過文獻(xiàn)分析和觀賞影片的方法，對(duì)《激情與速度7》影片逼真的特效制作，借助各種高科技電影手段創(chuàng)作出的奇幻景象和畫面進(jìn)行了研究和分析。結(jié)論：在復(fù)雜而機(jī)智的情節(jié)構(gòu)思里展示出了簡(jiǎn)單輕松的樂趣，就像是一幅肆無忌憚地描寫激情與美德的漫畫。同時(shí)影片以意識(shí)流的敘事方式，使故事文本充滿戲劇性，拍出了家庭成員之間的血肉聯(lián)系，使影片充滿了善意與活力，深藏著純凈的情感內(nèi)核。

關(guān)鍵詞：

速度與激情7 賽車 鏡頭 圖像敘事

2001年，誕生了第一部《速度與激情》，至今為止一共拍攝了7部《速度與激情》影片。《速度與激情》系列電影以熱鬧和激烈的飆車場(chǎng)面而著稱，是好萊塢史上最為賣座的賽車題材電影，培養(yǎng)了一大批陪伴劇中各位主角網(wǎng)名狂奔十年之久的狂熱粉絲。2015年4月，最新一部與觀眾見面的《速度與激情7》，除了各種讓人熱血沸騰的汽車、勁爆的打斗場(chǎng)面以及香艷的美女，更值得關(guān)注的是其混亂的鏡頭與意識(shí)流敘事方式。

一、影片簡(jiǎn)介

《激情與速度》雖然是一部系列電影，但是，每一部中，都有一個(gè)獨(dú)立的故事。雖然這7部電影的導(dǎo)演一直在更換，但是主角們的陣容卻沒變。《速度與激情7》是由憑借著《電鋸驚魂》系列在驚悚電影圈中創(chuàng)下自身口碑的詹姆斯.溫執(zhí)導(dǎo)。另外，在《速度與激情7》拍攝間，主人公保羅.沃克在一起車禍?zhǔn)录幸馔馍硗?。作為保羅沃克的遺作，《速度與激情》打破了美國(guó)電影票房首日最高票房紀(jì)錄，獲得了3.19億元的成績(jī)，上映三天就輕松的拿到了7億元票房，正如主演米歇爾說的：“這不僅僅是一部關(guān)于速度的電影，更重要的是與一位很重要很特別的人告別，所有粉絲看我們的致敬，也會(huì)感到欣慰”。

《速度與激情7》延續(xù)了《速度與激情》系列電影一貫的火爆場(chǎng)面，是以“人生中最終的永遠(yuǎn)是此刻此地的家人”為故事主線，除了飛車場(chǎng)面，還升級(jí)了情懷。影片中的故事設(shè)定為多米尼克（范·迪塞爾vinDiese飾演）和布萊恩（保羅·沃克PauIWalker飾演）在一年多后，擺脫了暗無天日的亡命生活，重新獲得了自由后，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)家已經(jīng)脫離了現(xiàn)實(shí)。為了重新培養(yǎng)感情，多米尼克忙著修復(fù)和萊蒂（米歇爾·羅德里格茲MichelleRodriguez飾演）兩人之間的感情，而布萊恩則努力跟妻子米婭（喬丹娜.布魯斯特J0rdanaBrewster飾演）、兒子適應(yīng)郊區(qū)生活，而為了實(shí)現(xiàn)花花公子的夢(mèng)鄉(xiāng)，泰吉（盧達(dá)·克里斯Lusacris飾演）和羅曼（泰瑞斯·吉布森TyreseGibson飾演）則大肆慶祝得來不易的自由?？墒撬麄兌紱]發(fā)現(xiàn)自己身邊危機(jī)伺伏。為了給弟弟歐文肖報(bào)仇，英國(guó)特種部隊(duì)殺手伊恩.肖（杰森·斯坦森JasonStatham飾演）正在虎視眈眈地注視著他們。先遭到謀殺的是東京的韓哥，緊接著洛杉磯的盧克·霍布斯（道恩·強(qiáng)森DwayneJohnson飾演）遭到暗算，隨著伊恩·肖炸了多米尼克的家。這個(gè)家是全家人的避風(fēng)港，是玩兒命團(tuán)隊(duì)重獲自由的家。多米尼克只好請(qǐng)求美國(guó)特種部隊(duì)（庫(kù)爾特·拉塞爾Kurt RusselI飾演）的協(xié)助。為了避免家人再度遭到毒手，奪回可以幫助他們找到伊恩·肖下落的追蹤裝置，也是為美國(guó)政府奪回聰明的追蹤裝置，這些英雄打算重操舊業(yè)。玩兒命團(tuán)隊(duì)不但在熟悉的戰(zhàn)場(chǎng)——洛杉磯的街頭上演了一場(chǎng)場(chǎng)驚險(xiǎn)，還遠(yuǎn)征阿布扎比和亞塞拜然，再度出擊。

二、《速度與激情7》的圖像敘事模式：混亂的鏡頭

《速度與激情7》具有很強(qiáng)的視覺沖擊力的奇觀畫面，如：高速穿梭、激烈碰撞、拳打腳踢等。電影奇觀是指“借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面，或者非同一般的具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像和畫面”?！端俣扰c激情7》和前6部《速度與激情》一樣，呈現(xiàn)出了賽車手極速駕駛時(shí)營(yíng)造的速度奇觀。如影片的開篇和結(jié)尾，裝甲車從洛杉磯大嶠山高高墜落。再如在阿布扎比的高樓上，從一扇窗，急速跑車穿過飛翔另一扇窗，再?gòu)牧硪幻鎮(zhèn)鞒龊笥诛w向第三扇窗，影片將速度、飛行、射擊和特技這些元素極其復(fù)雜地糅合在一起，堪稱視覺工程上的奇功壯舉。同時(shí)，從第一部到第七部，保羅均擔(dān)當(dāng)著主演，是《速度與激情》系列片中當(dāng)之無愧的男一號(hào)。而2013年11月30號(hào)，《速度與激情7》剛拍了一半，還沒有殺青的時(shí)候，因?yàn)橐黄饑?yán)重車禍引發(fā)的爆炸，保羅不幸身亡。在此情況下，保羅的意外身亡沒有使影片更換或者死亡，而是通過CG（電腦特效）技術(shù)令保羅“復(fù)活”。因此，加上CD（電腦特效）技術(shù)，令影片中的鏡頭更加產(chǎn)生了一種混亂的感覺。

和其他《速度與激情》系列片一樣，《速度與激情7》中，速度成了影片制作的一大關(guān)鍵點(diǎn)。在山路上，飆車族的急速轉(zhuǎn)彎，在險(xiǎn)境中，高速的漂移成了難得一見的景觀，另外，高空汽車跳傘、豪車飛躍摩天樓、高速對(duì)撞等創(chuàng)造了令人嘆為觀止的速度奇觀。這些橋段光聽著就令人心驚膽戰(zhàn)，而在導(dǎo)演詹姆斯.溫的大膽指導(dǎo)下，往日游樂場(chǎng)中云霄飛車終于變成了現(xiàn)實(shí)。如：高空跳傘對(duì)于許多人來說是遙不可及的冒險(xiǎn)，但是在高空中駕車跳傘更加不敢想象。伴隨著刺耳的紅色警報(bào)聲，憑借著高空氣流，各自駕著愛車的“飆車客”們從飛機(jī)尾翼處的貨艙口一躍而下。強(qiáng)大的氣流讓這些“重型汽車”毫無招架之力，就像在沸水中翻滾的餃子?？删驮谌藗儩M心期盼他們趕快打開降落傘保命的時(shí)候，在人們腎上腺素飆到極限的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)還有條“漏網(wǎng)之魚”正躲在機(jī)艙中做禱告?；锇閭兠鼞乙痪€，駕車跳飛機(jī)可不是說著玩的，為了大家的生命安全，為了全盤計(jì)劃的成功，領(lǐng)頭人多米尼克手里的遙控器一按，膽小鬼羅曼的座駕開始緩緩地向后移動(dòng)，伴隨著羅曼的驚呼，“砰”的一聲降落傘噴射而出，羅曼也隨著伙伴們“飄”到了空中，準(zhǔn)備著陸……由此，在多米尼克的帶領(lǐng)下，他們“瘋”出了新的境界。

為了達(dá)到最先到達(dá)終點(diǎn)的目的，這些混亂的鏡頭體現(xiàn)了賽車手在駕車速度和技術(shù)上的生死較量。因此在駕駛賽車的時(shí)候，賽車手需要超靈敏的反應(yīng)和高水平的駕駛技術(shù)，要在極短的時(shí)間內(nèi)，以極快的速度來完成各種復(fù)雜的操作，并且要迅速做出大量的判斷。在各種驚險(xiǎn)、激烈的場(chǎng)面中，為了使觀眾感受到速度與技術(shù)本身帶來的愉悅感，賽車之間相互超越、車身相互碰撞和高超的駕駛技術(shù)等的呈現(xiàn)，為影片的鏡頭更加增添了混亂的感覺?！端俣扰c激情7》的速度奇觀化以比賽過程中賽車手的言語和面部表情，不但是吸引觀眾眼球的誘餌，更凸顯了賽車手的性格，同時(shí)這些混亂的鏡頭也推動(dòng)了影片的敘事進(jìn)程。

另外，賽車手健壯、剛強(qiáng)的身軀和賽車女郎高挑兒、性感的身材，構(gòu)成了身體奇觀，增添了鏡頭的混亂感。身體只局限于人的展示和再現(xiàn)身體，身體奇觀畫面是“調(diào)動(dòng)各種電影手段來展示和再現(xiàn)身體”。身體奇觀畫面的呈現(xiàn)是為了滿足觀眾心理和行為的需要，是基于觀眾個(gè)人的需求和欲望，表現(xiàn)觀眾擁有選擇權(quán)和控制權(quán)去選擇影片。《速度與激情7》與其他《速度與激情》系列片一樣，為了吸引觀眾眼球，以呈現(xiàn)身體的方式，利用了觀眾接受媒體傳播的主動(dòng)性。女郎的性感身材、妖嬈的翹臀爆胸動(dòng)作都被置于觀看和被展示的位置。男性陽剛的身體是身體奇觀的重要構(gòu)成因素，男性肌肉凸顯、身著緊身服裝，強(qiáng)健的身軀成了力量和勇氣的化身，使其散發(fā)著成熟男人的魅力和安全感，恰好契合了女性觀眾對(duì)安全感的崇拜和渴望心理，彌補(bǔ)了大多數(shù)女性安全感的缺失。而女性身體的呈現(xiàn)則滿足了男性觀眾生理和心理的欲望，使男性觀眾將女性作為了觀賞對(duì)象。

三、《速度與激情7》的圖像敘事模式：意識(shí)流敘事

在以前美好的時(shí)代中，由于制片公司拍電影主要是為了給成人看，像《速度與激情7》這類電影是不存在的。近些年來，好萊塢的手腳放開了，一個(gè)方面是赤裸裸的商業(yè)化，另一方面則是令人側(cè)目的個(gè)人題材和另類敘述。而《速度與激情7》就表現(xiàn)出了赤裸裸的商業(yè)化。也正是如此，《速度與激情7》影片在動(dòng)作打斗中呈現(xiàn)出貨真價(jià)實(shí)的奇跡畫面，在復(fù)雜而機(jī)智的情節(jié)構(gòu)思中展示出了簡(jiǎn)單輕松的樂趣，不但派出了家庭成員之間的血肉聯(lián)系，也肆無忌憚地描寫出了激情與美德，也有重重壓力下令人會(huì)心一笑的幽默，使影片充滿了善意與活力，深藏著純凈的情感內(nèi)核，由此可見，《速度與激情7》的敘事方式屬于意識(shí)流敘事。影片中杰曼.韓蘇扮演的恐怖分子賈卡德與全世界之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，杰森·斯坦森扮演的反派德卡特·肖與賽車隊(duì)全體成員之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，這兩個(gè)故事在影片中相互交織進(jìn)行。同時(shí)影片中還具有兩個(gè)婚姻的故事：保羅·沃克飾演的布萊恩娶了喬丹娜·布魯斯特扮演的米婭·托雷多，為了照顧好兒子杰克，當(dāng)好“家庭煮夫”，布萊恩可謂是大費(fèi)周折。而由范·迪塞爾飾演的米婭哥哥娶了米歇爾·羅德里飾演的萊蒂。后來萊蒂得了失憶癥，在她的記憶中，他們浪漫的過去只是一片空白。

《速度與激情7》在核心劇情設(shè)計(jì)上，抓住了全球流行文化的核心，是靠飆車這樣的視覺效果支撐起來的，具有開放性的結(jié)構(gòu)，屬于意識(shí)流敘事。由于男女主人公的結(jié)婚、死亡故事，體驗(yàn)著不同的冒險(xiǎn)故事，不像其他愛情片，汽車、冒險(xiǎn)、友情開放式的組合空間很大，具有無窮無盡的表達(dá)能力。影片在拍攝過程中，盡管保羅的去世對(duì)影片有意想不到的作用，但是制片方找到了詹姆斯·溫，在繼承林詣彬風(fēng)格的基礎(chǔ)上迎合了觀眾的需求，具有了更大膽的創(chuàng)新。

《速度與激情7》以親情、友情元素的融入，對(duì)傳統(tǒng)是非觀念的解構(gòu)使賽車這一單調(diào)主題產(chǎn)生了戲劇性效果和看點(diǎn)。同時(shí)，本身就以酷炫的畫面吸引觀眾注意力的《速度與激情7》，故事文本飽含了戲劇性色彩，創(chuàng)作者融入了具有矛盾沖突和看點(diǎn)的復(fù)仇元素，使動(dòng)作和槍戰(zhàn)一并呈現(xiàn)在影片中。飆車被賦予了多重含義，不再是賽車手之間的單一速度和車技的競(jìng)賽，而是復(fù)仇者的主要工具，是復(fù)仇者和賽車手之間展開追逐戰(zhàn)的重要橋梁，是正義和非正義的較量，從而使故事文本具有了社會(huì)支撐力，使飆車升級(jí)到了一個(gè)道德和友情、親情的社會(huì)生活層面上。如：環(huán)顧著身邊的家人和伙伴，歷經(jīng)波折的多米尼克發(fā)出這樣一句感嘆：“生活中最重要的就是此刻你身邊的人，這才是真實(shí)的”。面對(duì)曾經(jīng)的特種部隊(duì)殺手，大魔頭尹恩·肖，“飆車族”的伙伴們嚴(yán)陣以待，在肖的世界中，他們的游戲規(guī)則不管用，多米尼克和他的朋友們已經(jīng)深陷其中，因此，在多米尼克看來，“我沒有朋友，我們是家人”。由于他有這群視彼此為家人的朋友，再?gòu)?qiáng)大的敵人也不是麻煩。

另外，在敘事模式和角色定位上，創(chuàng)作者逐步進(jìn)行了轉(zhuǎn)換和升級(jí)，進(jìn)行了重新的定位和交叉性互換。如：由政府資助的屈指可數(shù)的自由職業(yè)者充當(dāng)了拯救者，他們可以使這場(chǎng)災(zāi)難避免，他們不是為了錢，而是出于愛。再如：在危難時(shí)刻為了兄弟和愛人奮不顧身的重情重義的人，視團(tuán)隊(duì)里的成員成為大家庭中必不可少的親人。這種融合結(jié)構(gòu)增添了一種人性的感動(dòng)和溫情。由此可見，導(dǎo)演詹姆斯.溫的動(dòng)作攝影之所以這么有力，依靠的是愛這個(gè)核心，不僅僅是依靠技巧，純潔情感的脈動(dòng)給了他有力的支撐，從而使影片具有了緊湊的節(jié)奏。影片不再局限于對(duì)家的虔誠(chéng)上，而將“家庭”變成了一個(gè)隱喻，它為小說中沒有了父母的人們帶來了經(jīng)得起千錘百煉的親密關(guān)系。

結(jié)語

《速度與激情7》具有很強(qiáng)的視覺沖擊力的奇觀畫面，混亂的鏡頭體現(xiàn)了賽車手在駕車速度和技術(shù)上的生死較量，敘事方式屬于意識(shí)流敘事。并且，影片以親情、友情元素的融入，對(duì)傳統(tǒng)是非觀念的解構(gòu)使賽車這一單調(diào)主題產(chǎn)生了戲劇性效果和看點(diǎn)，從而使故事文本具有了社會(huì)支撐力，使飆車升級(jí)到了一個(gè)道德和友情、親情的社會(huì)生活層面上。