朦朧的雨巷 隱秘的逃避

摘 要：雨巷的美是朦朧的，在這朦朧的意象之下蘊涵著作者豐富的情感。巷的狹窄悠長成了自我保護的屏障，置身雨巷之中更像一種朦朧而隱秘的逃避。閱讀本詩主要從意象的朦朧、語言的朦朧以及詩歌的背景去透視這種隱秘的逃避。

關鍵詞：《雨巷》 意境 隱秘 逃避

最初讀《雨巷》，感受到它的朦朧美，在下著綿綿細雨的悠長江南小巷中，有撐著油紙傘的姑娘，有布滿青苔的石板路，還有那望不到邊的小路，一切都在江南的梅雨下顯得撲朔迷離。但是細細品讀全詩，會發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一種朦朧，在這朦朧之下有作者更加豐富的情感。當我們變成作者深處雨巷之中，它的狹長、它的悠長都成了保護自己的一個屏障，置身在雨巷之中更像是一種逃避，這種逃避在作者的心中，朦朧而隱秘。

詩的開頭和結(jié)尾都用同樣的句式，看似回環(huán)往復，但卻有所改動，由“我希望逢著一個丁香一樣的姑娘”變成“我希望飄過一個丁香一樣的姑娘”，“逢著”是遇見，是真實的存在，而“希望飄過”說明丁香姑娘根本就沒有來過。“飄過”是“像夢一般的”，夢是什么，夢是虛幻的、不存在的、縹緲的，而作者的“希望飄過”因而也是虛幻的?！跋Ｍh過”不過是作者的一種希望，因為就算是丁香姑娘“走近”，他選擇的也是任由她留下嘆息的目光而“飄過”。他想躲避在這悠長而又寂寥，封閉而又安全的地方。他害怕看不見前途的理想與希望，害怕那永遠也走不盡的雨巷深處。

一、意象的朦朧，隱秘的逃避

文中一共出現(xiàn)了五種意象，分別是“油紙傘”“雨巷”“丁香”“姑娘”“籬墻”。

（一）油紙傘 作者對于油紙傘沒有過多的描述，留給讀者充分的想象空間。泛黃的油紙傘和蒙蒙細雨中的小巷和諧而靜謐地融合在一起，毫無違和感。加上油紙傘本身所賦有的古典、懷舊、朦朧、神秘之感，出現(xiàn)在開頭，將全詩都籠罩在了這樣的朦朧、神秘的氛圍之下，“我”和“丁香姑娘”也是朦朧而神秘的。在傘下的詩人和外界也架起了一層保護罩，夏堅勇在《白蛇傳》中談到“江南的油紙傘是一種尋常的精致，亦是一種尋常的詩意，這詩意孕育的情感，是江南人的性格底色個詩化生活的一部分”（《曠世風華·空間篇》）?！盃I造出一種與外部世界的疏離感”，“讓你的心里纖塵不染”。戴望舒筆下的油紙傘也是一樣，在這樣古典的、詩意的、朦朧的油紙傘下，是詩人營造出的與外部世界的隔離，是詩人的逃避。

（二）雨巷 “巷”是江南的一大特色，小巷本身就有寂寥之感，加上綿綿細雨更是凄清和悲涼。維爾倫在《遺忘了的小調(diào)》中一開頭就寫到：“淚落我心房，如雨灑街坊滲透我心的，是何等頹喪？”戴望舒受維爾倫等人為代表的法國象征派影響很大，因此有人認為“客觀的綿綿細雨正是詩人內(nèi)心悠悠愁思的外化”，“這雨其實就是他流在心中的淚”。雨本無情，但是在詩人的筆下好似簌簌而下的眼淚。“以我觀物，萬物皆著我之色彩”，雨巷的朦朧、凄清與悲涼之感油然而生。讓人不免產(chǎn)生聯(lián)想：江南細雨綿綿的小巷，抬頭望去是窄窄的天空，低頭看去是悠長悠長的小路，周圍房屋將這里包裹得很好，似乎只能透過上方窄窄的天空透過一些光亮，在窄窄的天空下著綿綿的小雨，只能撐起傘，低著頭，只能看見青苔布滿的石板路，“我”逃避到這雨巷也就猶如被某種情緒包裹起來。

（三）丁香 整首詩的朦朧由丁香推向了頂峰，為何作者要選丁香？李商隱曾寫過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風各自愁”，丁香象征著高潔、美麗和仇怨，也是化用了李詞中的“丁香空結(jié)雨中愁”。一個“空”字，將丁香的縹緲之感表達得淋漓盡致，丁香的愁是空的、虛無的、縹緲的。和丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳不過是表面的現(xiàn)象，隱藏在這背后的是丁香一樣的憂愁。丁香的花蕾具有含苞不吐的意蘊，這也是和雨巷的契合之處，是作者為什么在那么多既美麗又憂愁的意象之中選擇了丁香的根本原因。丁香和雨巷一樣，將作者緊緊地包裹在當中，隱秘的憂愁之下，是一種與世隔絕試圖置身事外的逃避。

（四）姑娘 似乎所有的意象都是為了襯托這位姑娘，她走在悠長的雨巷，撐著泛黃的油紙傘，走過頹坯的籬墻。她究竟象征著什么？她和“我”一樣的哀婉、彷徨、迷茫，又冷漠、凄清、惆悵。她和“我”一樣，但是她又和“我”不一樣，她沒有在這里繼續(xù)的彳亍、彷徨，而是從“我”的身旁飄過。她是美麗和惆悵的化身，更是理想與現(xiàn)實的交匯，“同時也隱喻著詩人的理想在現(xiàn)實中的虛無縹緲和難以把握”。她“走近，走近”在“我”滿心期待著“同是天涯淪落人，相逢一定要相識”之時，她沒有和“我”一樣彷徨，而是像夢中飄過一支丁香一樣，她從“我”身邊飄過。夢是虛幻的、縹緲的，夢中的丁香和丁香姑娘也是縹緲的、虛幻的，從“我”的身旁飄過。她消失了的顏色是雨巷里暗淡的顏色，是油紙傘上的泛黃，她散了芬芳是這雨巷里面凄清的味道，更重要的是消散了她丁香般的惆悵。她也沒有了對“我”嘆息的目光，是因為她發(fā)現(xiàn)“我”根本不想走出雨巷只想在這里安靜的躲避。所以她連嘆息也沒有了，只有選擇像丁香般輕盈地飄過。聰明的姑娘，她象征著理想和希望，朦朧的理想和渺茫的希望，美麗而惆悵。

（五）籬墻 籬墻是用草做成的圍墻，它并不牢固，更何況是頹廢的籬墻，這頹廢的籬墻屬于雨巷。關于籬墻的意象可以追溯到文藝復興時期，“以籬墻暗喻與外部世界不同的某種理想的社會生活，尤其歌頌鄉(xiāng)村宅邸的退隱生活，表現(xiàn)黃金時代和樂園主題”。詩人的表達和文藝復興時期英國詩人所表達的有相似之處，“籬墻”在這里更像是與外界隔絕的大門，籬墻之內(nèi)才是詩人內(nèi)心真正想要生活和逃避的地方。頹廢的籬墻是朦朧的理想和希望，在頹坯的籬墻前詩人選擇了逃避，在朦朧的理想和希望面前，詩人選擇了逃避。

二、語言的朦朧，隱秘的逃避

（一）獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷 詩中出現(xiàn)了兩次“悠長，悠長”，一次在開頭，一次在結(jié)尾，中間的逗號把本就幽靜深邃的雨巷拉得更長，在朗讀時的停頓，也能夠感覺到作者刻意把雨巷的長度拉長。雨巷在作者的心中是長的、遠的，它象征著通往理想的道路，而遠的另外一個原因是在于作者從來沒有想過往前走，因為他一直在彷徨，所以他心中的理想之路永遠那么遙遠，他逃避在這幽閉的地方，根本沒有想向著理想而走出一步，所以雨巷永遠是“悠長，悠長”的。

（二）像“我”一樣，像“我”一樣地，默默彳亍著

“我”在尋找的是一個像“我”一樣的姑娘。為什么要找一個和“我”一樣的姑娘？“我”需要找的是一個和“我”同病相憐的人。當人身處困境之中無法排解之時，都希望找到一個和自己一樣有共同經(jīng)歷的人，這是一種惺惺相惜，也是一種心靈的慰藉。在她“走近，走近”的時候，“我”似乎馬上就要和她相逢了，可她卻“投出了嘆息一般的目光”，而“我”需要的不是嘆息的目光，是惺惺相惜的目光：“我”要尋找的是一個能夠陪“我”在雨巷中繼續(xù)彷徨姑娘。

（三）她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。 前面已經(jīng)提到過夢的特點，縹緲、空虛、不真實。但這究竟是怎樣的一個夢？詩人告訴我們這是一個凄婉迷茫的夢，像丁香一樣的惆悵。詩人在夢中夢到了什么？大概是夢到了好不容易找到的丁香姑娘和自己不一樣，她要去尋找她的理想和向往，逃離這雨巷，又留下了詩人獨自地彷徨。杜衡在《〈望舒草〉序》中說：“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的?！边@樣的夢既是表現(xiàn)自己對飄過的姑娘的留戀與不舍，又隱藏了自己根本不會同姑娘一同離開的內(nèi)心想法，所以這樣的夢注定凄婉迷茫。

（四）多用形容詞，而少用名詞 “冷漠”“凄清”“惆悵”“凄婉迷?！薄凹帕鹊摹薄疤⒁话愕摹薄跋駢粢话愕摹眱H三四段，十二行中有九個形容詞之多?！皟?nèi)行人應該都知道，就詩的意象而言，形容詞是抽象的，不能有所貢獻。真正有貢獻的是具象名詞和具象動詞?！蔽闹写罅康剡\用了軟弱而低沉的形容詞，這不是因為詩人想象力的缺乏，而是詩人刻意的躲閃，因為在這朦朧之下是詩人極力隱藏卻隱藏不住的逃避心理。

三、詩歌的背景，隱秘的逃避

這首詩歌創(chuàng)作于大革命失敗后，戴望舒遭到通緝，他只能躲到自己的好友施蟄存家中，好友的家中如同“幽閉的雨巷”，作者在這里感到安全，不想再走出他的“雨巷”。此外，作者此時苦戀好友的妹妹施絳年，并預感到了自己愛情的悲劇，如詩句“而我的指上又有了紙捻的約指”。事業(yè)和愛情雙重失敗的打擊是作者生命不能承受之重。按照阿德勒的見解，“當個人面對一個他無法適當應付的問題時”，便會出現(xiàn)“自卑情結(jié)”，表現(xiàn)有“我不能走得太遠。我必須留在熟悉的環(huán)境里。生活充滿了危險，我必須避免面對它們”等等病象。正是這種心理，他選擇了逃避，選擇了雨巷。雖然他站在雨巷中哀怨而彷徨，但是他仍然舍不得離開雨巷。雖然這種逃避可能僅僅是他一時的想法，但是在這首詩中我們能透過它的朦朧，感受到作者隱秘的逃避心理。

參考文獻：

[1] 周紅莉.江南意象的記憶與闡釋——論90年代后江南散文[J].文藝爭鳴·地方，2006（6）.

[2] 李秀云，尹傳蘭.纏綿悱惻的憂郁美———《雨巷》的意境美探析[J].吉林師范大學學報（人文社會科學版），2005（2）.

[3] 郝超，姜莉麗.處跑馬———《雨巷》審美空間之留白[J].名作欣賞，2012.

[4] 胡家?guī)n.籬墻：花園與曠野———文藝復興時期英國園林詩歌研究[J].四川外語學院學報，2004（6）.

[5] 杜衡.望舒草·序[A].見朱光燦中國現(xiàn)代詩歌史[M].山東大學出版社，1997.

[6] 余光中.評戴望舒的詩[J].名作欣賞，1992（3）.

[7] 阿德勒.自卑與超越[M].汕頭大學出版社，2010.