《走鋼絲的小女孩》與《霧都孤兒》的比較分析

摘 要：查爾斯·狄更斯是英國文學(xué)史上著名的批判現(xiàn)實主義小說家，《霧都孤兒》是他的代表作品之一。小說描寫了倫敦底層社會中貧苦兒童的悲慘生活，揭露了貧民救濟(jì)院的黑暗;《走鋼絲的小女孩》是英國當(dāng)代作家艾瑪·卡蘿爾的第二部小說。故事講述的是小女孩露易經(jīng)過種種困難，終于弄清自己的身世，并實現(xiàn)了自己的夢想。雖然兩部小說的出版時間相差了一百七十多年，但書中人物卻都生活在維多利亞時期。本文從敘事特點、主題安排和女性主義書寫三個方面對兩本小說進(jìn)行對比研究。

關(guān)鍵詞：《走鋼絲的小女孩》 《霧都孤兒》 對比研究

艾瑪·卡蘿爾（Emma Carroll）是當(dāng)代英國女作家，她以優(yōu)異的成績畢業(yè)于巴斯泉大學(xué)，現(xiàn)和家人居住在英格蘭西南部的薩默塞特郡。她的第一部小說Frost Hollow Hall入圍2014年布蘭福特斯獎的候選名單，獲得了2013年的東北圖書獎?！蹲咪摻z的小女孩》（The Girl Who Walked on Air，2014）是艾瑪?shù)牡诙孔髌罚@得了2015年的卡內(nèi)基文學(xué)獎提名。查爾斯·狄更斯是英國批判現(xiàn)實主義小說的代表作家?！鹅F都孤兒》作為其代表作品，早已為世人所熟知。兩部作品都是青少年成長小說，主人公又都是維多利亞時期的孤兒，所以這兩部小說既有很多相似之處，又不乏各自的特點。本文將從敘事特點、主題安排和女性主義書寫三個方面對兩部小說進(jìn)行對比研究，以期使讀者對這兩部小說有更深刻的理解。

一、敘事特點 《霧都孤兒》以維多利亞時期的霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧利弗在孤兒院長大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福;《走鋼絲的小女孩》的故事發(fā)生在英國維多利亞時代的晚期，年僅十三歲的露易從小被母親遺棄在齊普喬馬戲團(tuán)，和走鋼絲演員賈斯伯一起生活，在馬戲團(tuán)做些賣票、縫補(bǔ)表演服的瑣事，但是她從不滿足于此，而是想成為馬戲團(tuán)的明星演員，然而老板齊普喬先生卻不愿重用她。就在這時，道貌岸然的威爾比拉福德先生出現(xiàn)了，他發(fā)現(xiàn)了露易的表演天賦并施詭計把露易帶到了尼亞加拉大瀑布，想借助露易達(dá)到名利雙收的目的。露易在那兒完成了走鋼絲表演，成為家喻戶曉的走鋼絲明星。她不僅勇敢揭露了威爾比拉福德先生的卑劣行徑，還找到了母親并帶她一起回到了齊普喬馬戲團(tuán)。

兩部小說的情節(jié)都遵循了成長小說的一般敘事模式，“成長小說主人公獨自踏上旅程，走向他想象中的世界。由于他本人的性情，往往在旅程中會遭遇一系列的不幸，在選擇友誼、愛情和工作時處處碰壁，但同時又絕處逢生，往往會認(rèn)識不同種類的引領(lǐng)人和建議者，最后經(jīng)過對自己多方面的調(diào)節(jié)和完善，終于適應(yīng)了特定時代背景與社會環(huán)境的要求，找到了自己的定位”。露易和奧利弗一樣離開自己成長的地方，獨自踏上旅途，經(jīng)過自己的努力和好心人的幫忙，擺脫壞人的控制，查明自己的身世，最終過上了幸福的生活。

兩部小說的敘事各具特色?！鹅F都孤兒》采取的是第三人稱敘事，情節(jié)簡潔明朗，主要圍繞著奧利弗的成長來寫。個性化語言在人物塑造上運用得十分出色，人物的語言很符合其身份。具體的細(xì)節(jié)描寫充滿激情和生活氣息，巧合的安排讓人信以為真。作者在細(xì)節(jié)描寫，尤其是心理和動作描寫上非常富有想象力。《走鋼絲的小女孩》采取第一人稱敘事，文中有很多心理描寫，生動形象，非常吸引讀者。作者就像寫懸疑小說一樣，鋪設(shè)了很多懸念，吸引讀者一直讀下去，最后將這些懸念一一解答。在小說中還多處運用對比的手法，例如露易和母親的性格、命運的對比，對同樣是馬戲團(tuán)老板的齊普喬和威爾比拉福德的比較等等，這些對比使得人物形象更加鮮明。

二、主題安排 維多利亞時期是英國最強(qiáng)盛的所謂日不落帝國時期，是英國工業(yè)革命的頂點時期，也是英國經(jīng)濟(jì)文化的全盛時期。兩本小說的故事雖然都發(fā)生在維多利亞時期，但是所表現(xiàn)的主題卻不盡相同。

狄更斯成長于維多利亞時期，小說《霧都孤兒》也創(chuàng)作于這一時期。他特別注意描寫生活在英國底層社會的小人物的生活遭遇，深刻揭露當(dāng)時英國的社會現(xiàn)實。他認(rèn)為兒童是純真和善良的代表，所以小說中的主角出淤泥而不染，雖然從小生活困苦還曾誤進(jìn)賊窩，但依舊不改善良的本質(zhì)。小說的主題是關(guān)于貧窮、社會階層和對現(xiàn)實的批判。雖然維多利亞時期的英國處于全盛時期，但是窮人的生活卻相當(dāng)困苦。小說中對孤兒悲慘生活的描寫就是濟(jì)貧院的真實寫照。1834年英國通過“新濟(jì)貧法”，貧民只有進(jìn)入濟(jì)貧院后，才可獲得食物救援。但是濟(jì)貧院的條件很艱苦，工作繁重、待遇低下、食物很差、住宿擁擠。所以窮人萬不得已，不會來尋求救濟(jì)。而且，當(dāng)時經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展引發(fā)了一系列社會問題。例如，資產(chǎn)階級越來越富有，無產(chǎn)階級依舊很貧窮，貧富分化嚴(yán)重，社會矛盾加劇;自古以來一直存在的童工問題，到了這一時期變得更加嚴(yán)重。狄更斯把這些問題都用自己的文字尖銳辛辣地刻畫出來，比如，中產(chǎn)階級的偽善、窮人的貧苦生活、孤兒的悲慘遭遇，等等，從而把各個方面的社會現(xiàn)實問題揭露得淋漓盡致。

《走鋼絲的小女孩》創(chuàng)作于當(dāng)代，小說中并沒有使用太多篇幅對當(dāng)時的社會生活以及馬戲團(tuán)的生活進(jìn)行描寫，但是讀者卻能從字里行間了解到很多維多利亞時期的歷史信息。例如，文中提到的童工問題和社會改革情況。該小說定位為青少年讀物，其主題主要圍繞青少年的成長，這和《霧都孤兒》極大關(guān)注社會現(xiàn)實很不一樣。首先，它關(guān)注對夢想的追求。露易從小成長在馬戲團(tuán)，成為明星演員可以說是她從小的夢想，而且她也是相當(dāng)有天賦的，卻苦于沒有機(jī)會展現(xiàn)自我。但無論面對什么境況，她從未放棄過夢想。其次，它是關(guān)于成長的敘事。故事從齊普喬馬戲團(tuán)開始，也在這里結(jié)束，兜了一圈，回到原點，但是伴隨整個過程的卻是露易的成長。最后，它也對社會進(jìn)行了諷刺?？ㄌ}爾并沒有用辛辣的語言直接對社會進(jìn)行批判和諷刺，但讀者閱讀時不難體會到作者的態(tài)度。比如，文中第四章出現(xiàn)了一個道德監(jiān)督協(xié)會的女士，即社會改良家（do-gooder）。作者卡蘿爾對此人的形象、語言、動作進(jìn)行了細(xì)致的描寫，同時借助主人公露易之口表達(dá)了對這類人的評價：這些社會改良家“只會給像我這樣的女孩子找麻煩”。從上下文看，這位社會改良家未必辦過什么實事，而且還接受賄賂。由此可見，作者對她這樣的偽善的中產(chǎn)階級充滿了蔑視。另外，卡蘿爾雖然未就馬戲團(tuán)的殘酷多著筆墨，但是從她對馬戲節(jié)目表演的細(xì)致描寫，還是不難讀出馬戲團(tuán)節(jié)目的殘酷性?？ㄌ}爾在采訪時也曾說過，維多利亞時期的人對危險很感興趣。小說的開篇第一句“表演越驚險，觀眾就越多”也表明了這一點，而且那時的雜技演員缺乏保護(hù)措施，賈斯伯這類事故并不是少數(shù)。這些都從側(cè)面表現(xiàn)了馬戲團(tuán)的殘酷性。

三、女性主義書寫 維多利亞時期的女性地位雖然有所提高，但是她們還是不得不在經(jīng)濟(jì)上依附于父親或者丈夫，地位仍然十分低下。兩部小說中都有重要的女性角色出現(xiàn)，這些不同的女性形象也體現(xiàn)了兩位作者不同的女性觀。

狄更斯塑造了一個典型的女性形象——南希。狄更斯在刻畫南希這個人物的時候采用了多種藝術(shù)手法，他筆下的南希亦正亦邪，是個矛盾對立體。她自幼淪落賊窩，成為賽克斯的情婦，干了不少壞事，但是她卻良心未泯，幫忙救出了奧利弗。由于父權(quán)制思想和維多利亞時期道德的影響，狄更斯認(rèn)為男女有別，男性處于主導(dǎo)地位，而女性則附屬于男性。他筆下的女性人物也體現(xiàn)了這一思想。南希在知道賽克斯的真實面目之后，還是選擇留在他身邊，違背自己的良心成為他的同謀和幫兇，甚至是附屬品。

卡蘿爾的《走鋼絲的小女孩》中塑造了一個有夢想、敢拼搏的女性形象。生活在當(dāng)代英國的卡蘿爾，受現(xiàn)代思想影響，認(rèn)為女性是有血有肉的獨立個體，不需要依附于男性。小說中露易和加布埃爾合作走鋼絲時，總是相互鼓勵，露易更是幫加布埃爾走出親人去世的陰影。在卡蘿爾的描寫中，不是誰依附于誰，而是攜手并進(jìn)，相互合作，共同成長，而這正是現(xiàn)代社會的男女關(guān)系的真實寫照。作者刻畫了不同的女性形象，更是通過露易和她母親的對比，表現(xiàn)出露易的勇敢與機(jī)智。她和母親一樣擁有夢想，母親被困在精神病院十幾年，而露易憑借自己的聰明才智避免了重蹈母親的覆轍。作為女性作家的卡蘿爾，在小說中盡顯女性的細(xì)膩，對人物情節(jié)的刻畫不乏女性獨到見解，體現(xiàn)了作者的女性主義觀點。

總之，《霧都孤兒》和《走鋼絲的小女孩》都講述了維多利亞時期孤兒的成長之旅。筆者將兩部作品從敘事特點、主題安排和女性主義書寫三個方面進(jìn)行了比較，分析了兩部小說的異同點。兩部小說都遵循了一般成長小說的敘事模式，但針對小說的不同內(nèi)容和主題安排，作者則分別采取了不同的敘事技巧。雖然兩篇小說的主題安排不盡相同，但都不同程度地反映了維多利亞時期的社會現(xiàn)實。此外，兩位作者女性觀的不同又導(dǎo)致了各自塑造的女性形象的迥異。《霧都孤兒》受到時代的局限，沒有塑造出一個敢于反抗敢于斗爭的女性人物;《走鋼絲的小女孩》成功塑造了一個有勇氣、敢于追夢，頗具現(xiàn)代女性主義精神的小女孩。主人公面對種種艱難困苦，不僅自強(qiáng)不息，而且敢打敢拼、機(jī)智靈活，其人生故事讀起來頗有回腸蕩氣之感。

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