人物描寫之心理描寫

【經(jīng)典文段】

片段一：

攥著爺爺給我的硬幣，我拄著拐杖站到了路邊。要知道，自車禍以后，我就再也沒有走上馬路，噩夢猶在。雖然天氣炎熱，但鄉(xiāng)村公路上來往的車輛永遠(yuǎn)都不會(huì)停歇。汽車從我身邊飛馳而過，卷起一股股悶熱潮濕的氣流，心里的陰影又開始彌漫，我怎么也不敢邁出這第一步。這時(shí)，爺爺大聲地吼起來：“嗨，孩子，勇敢些！”我心一橫，屏住呼吸拄著拐杖走了過去，而當(dāng)我踏上路另一邊的沙地時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己已是淚流滿面了。那一瞬間，我忘卻了身后就是曾奪走我右腳的馬路，也感受不到那曾如夢魘般恐怖的車流，我只知道，我已經(jīng)翻越了一座山，一座在我七歲那年突然橫亙在我生命旅程中的大山。

——王流麗《微笑的可樂》

片段二：

她垂下眼睛，傾聽著，等著聽他要說什么，她好像在請求他千萬使她相信事情不是那樣?！耙粍x那的情欲……”他說。一聽到這句話，她就好像感到肉體上的痛苦一樣，嘴唇又抿緊了，她右頰的筋肉又抽搐起來，如果不是這樣的話，他還會(huì)說下去的?！白唛_，走出去！”她更尖聲地叫，“不要對我說起您的情欲和您的骯臟行為?！彼胍叱鋈?，但是兩腿搖晃，只得抓住一個(gè)椅背來支撐住自己的身體。他的面孔膨脹了，他的嘴唇噘起，他眼淚汪汪的了。

——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

【妙處可言】

在生活中，無論是獲取成功時(shí)的那份欣喜，還是遭遇挫折時(shí)的那份失落，都是那么令人難忘。如果能夠?qū)⒛欠N難以言傳的心理，栩栩如生地描繪出來，文章將無比精彩！如何才能逼真地再現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界呢？最為簡單的方法自然是直接陳述，用細(xì)膩的筆墨再現(xiàn)人物的情思。當(dāng)然，這種方法只能說是實(shí)用，出彩并不容易。而上面這兩個(gè)文段，卻可以揭示兩種出彩的技巧：

技巧一：用周邊環(huán)境折射復(fù)雜情感。高興時(shí)，鳥兒也許會(huì)為你歌唱;痛苦時(shí)，花兒也許會(huì)因你而傷感。這種寄情于景、借景抒情的方法，能夠收到“狀難寫之景于眼前，含不盡之意于言外”的效果。片段一便成功地運(yùn)用了這種技巧。過馬路，是一件小得不能再小的事件，可對作者而言，卻比翻山越嶺還要難。為什么呢？只因曾經(jīng)的一場車禍。為了講述人物走出情緒低谷的過程，作者用一“攥”、一“站”的動(dòng)作，來反映人物內(nèi)心的緊張。為了將這種緊張的心理渲染到極致，人物越過馬路之時(shí)，作者又特意寫到了周邊環(huán)境，或說“天氣炎熱”，或說車輛“永遠(yuǎn)都不會(huì)停歇”，尤其是卷起的那一股股悶熱的“潮濕的氣流”，更是讓人物心里的“陰影又開始彌漫”。如此一番環(huán)境的襯托，不僅增強(qiáng)了故事情節(jié)的現(xiàn)場感，更將人物走出恐懼的心理變化過程展示得淋漓盡致。

技巧二：用神態(tài)動(dòng)作反映內(nèi)心波瀾。情緒的波動(dòng)，往往能夠從人物的神態(tài)、語言或動(dòng)作中表現(xiàn)出來。因此抓住人物神態(tài)與動(dòng)作的變化來刻畫人物心理，不失為高明的寫作方法。片段二中的人物，“她”雖然只是聽到了一句話，內(nèi)心卻掀起了狂濤巨浪，先是“抿緊”了嘴唇，繼而右頰筋肉“抽搐”，其痛苦之情在兩個(gè)動(dòng)作中展示得淋漓盡致。后又寫兩個(gè)人的一“晃”一“抓”，一“脹”一“噘”幾個(gè)動(dòng)作，更讓人物極其痛楚的心理躍然紙上。

【牛刀小試】

我覺得很不安，氣也全消了。我很后悔不該那樣做。他是個(gè)好人，他絕對不會(huì)是故意的。我想起那次去他家玩，他幫助父母親干活、服侍生病的母親的情形。還有他來我家的時(shí)候，我們?nèi)叶颊\心誠意地歡迎他，父親又是那么喜歡他的種種情形來。啊，要是我沒有罵他，沒有做對不起他的事該有多好！我又記起父親“應(yīng)該知錯(cuò)認(rèn)錯(cuò)”的話來。但是，要我向他承認(rèn)錯(cuò)誤，我覺得太丟臉。我用眼角偷偷地看他，見他上衣肩上的線縫都開了，大概是因?yàn)榭付嗔瞬竦木壒拾?。想到這里，我覺得他很可愛，心里暗暗說“去向他認(rèn)錯(cuò)吧”，可是“請?jiān)徫摇边@幾個(gè)字怎么也說不出來。

點(diǎn)評

從內(nèi)容上看，本片段借助心理描寫來襯托內(nèi)心情感，作者并不是平鋪直敘，而是用細(xì)膩的心理描寫反映出內(nèi)心的情感變化。抒發(fā)了作者的悔恨之情，寥寥數(shù)語，耐人尋味。