淺析莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏技法

【摘要】《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.V331）提前以行板變奏曲開(kāi)始，音樂(lè)富有極強(qiáng)的變化，旋律富有詩(shī)意和幻想色彩。筆者試圖通過(guò)對(duì)這首作品創(chuàng)作背景的了解并對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)略的和聲、曲式結(jié)構(gòu)分析，可以讓聽(tīng)者感受到莫扎特鋼琴奏鳴曲所特有的音樂(lè)曲風(fēng)，進(jìn)而使得在演奏過(guò)程中能夠更好地控制把握演奏的技法。

【關(guān)鍵詞】奏鳴曲；曲式特征；演奏技法

一、創(chuàng)作背景

眾所周知莫扎特的生活并沒(méi)有像他的音樂(lè)作品那樣愜意。這首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是在1778年旅行時(shí)所創(chuàng)。也正是這一時(shí)期的艱辛給予了他對(duì)生活體驗(yàn)的日益成熟，使得他在作品寫(xiě)作時(shí)的情緒表達(dá)更加內(nèi)斂，同時(shí)也最終成就了他奏鳴曲完全成熟的標(biāo)志，成為了這一時(shí)代音樂(lè)的風(fēng)尚標(biāo)。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂(lè)章由主題和六個(gè)變奏組成。主題為A大調(diào)，采用四部和聲織體，帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

變奏一以對(duì)置的方式展開(kāi)，形式采用問(wèn)答式，對(duì)曲子的中心主題句進(jìn)行裝飾性的擴(kuò)寫(xiě)。

變奏二對(duì)原有主題的旋律部分做了適當(dāng)?shù)难b飾，左手用三連音進(jìn)行伴奏。這樣的創(chuàng)作方式較主題旋律而言使變奏二顯得更為精致。

變奏三突然轉(zhuǎn)入同主音的a小調(diào)上，音樂(lè)的情緒變成濃重憂郁的暗淡色彩，曲風(fēng)也與變奏二形成了鮮明的對(duì)比。

變奏四再次回歸A大調(diào)，與變奏三的音樂(lè)風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)峙。在聲部進(jìn)行中也運(yùn)用了復(fù)調(diào)創(chuàng)作的技巧，整體顯得較為平穩(wěn)。

變奏五以慢板的形式出現(xiàn)。旋律采用裝飾音裝飾，伴奏織體采用三十二分音符與右手旋律聲部緊密配合。

變奏六為第一樂(lè)章的結(jié)尾部分，采用快板形式，四四拍節(jié)奏。同時(shí)力度變化上的強(qiáng)弱對(duì)比也增添了整首變奏曲的激情，推動(dòng)了全曲的高潮。

三、演奏技法特征

（一）力度與速度

從譜例上我們不難看出莫扎特鋼琴奏鳴曲的彈奏力度一般都介于p和f之間，較少使用ff。一般來(lái)說(shuō)每個(gè)演奏者在彈奏過(guò)程中對(duì)作品的感情處理與個(gè)人的生活方式有直接聯(lián)系。試從莫扎特當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境與創(chuàng)作歷程來(lái)分析比較，筆者認(rèn)為莫扎特在生活中是一個(gè)很注重舉止得體的紳士，所以他的作品就展現(xiàn)出流暢、清新、和諧的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)就要求我們?cè)趶椬鄷r(shí)必須控制好自己的彈奏力度，既不能含有狂熱的激情，又不能在中間形成斷點(diǎn)，更不能在彈奏過(guò)程中出現(xiàn)現(xiàn)代鋼琴演奏中的威力。我們要盡量按照原有的力度記號(hào)進(jìn)行演奏，只有這樣才能使音樂(lè)保持在平穩(wěn)中進(jìn)行演奏，才能在練習(xí)過(guò)程中體會(huì)出作曲家所要傳達(dá)的音樂(lè)情感與要素，進(jìn)而能夠更深刻的體會(huì)到作曲家內(nèi)心世界的細(xì)微變化與性格特點(diǎn)。與此同時(shí)在演奏中不僅要處理好力度的變化對(duì)比，還應(yīng)該注意到彈奏中的速度變化。例如第一樂(lè)章給明為優(yōu)雅地行板，一般彈奏時(shí)速度稍慢=66。而速度的快慢最能直接影響該首作品的音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)內(nèi)容。過(guò)快的速度演奏就失去了作品所要傳達(dá)的平淡與恬靜，影響了整體的風(fēng)格體現(xiàn)。

（二）觸鍵方法

莫扎特鋼琴奏鳴曲彈奏時(shí)的觸鍵方法，主要有連奏、斷奏和裝飾音。彈奏連奏的方式主要有兩種。一種是小連音，另一種為快速跑動(dòng)音符。在彈奏連音時(shí)要注意指尖的感覺(jué)一定要敏銳，反應(yīng)一定要非常靈活。手指應(yīng)很有組織很有控制地下鍵，手指的第一關(guān)節(jié)必須與鋼琴面呈垂直放松狀態(tài)；手掌作為著力的支撐點(diǎn)，這樣才能使手臂成為自然發(fā)力的原動(dòng)力。彈奏小連音時(shí)也應(yīng)該注意要使用平穩(wěn)、連貫的方式來(lái)進(jìn)行彈奏，需要注意地是保持樂(lè)句之間的呼吸性；同時(shí)還應(yīng)注意到每小節(jié)之間的強(qiáng)弱拍對(duì)比，保持整個(gè)彈奏過(guò)程中的連貫性，不能出現(xiàn)節(jié)奏不均衡的現(xiàn)象。跑動(dòng)音的彈奏有幾點(diǎn)是需要特別注意的：發(fā)力點(diǎn)要輕，指尖觸鍵要干凈利落，運(yùn)用手腕的力量來(lái)控制調(diào)動(dòng)指尖，保持彈奏過(guò)程中胳膊肌肉的放松，從而使彈奏過(guò)程中能夠達(dá)到很流暢地演奏。

斷奏的演奏形式主要有跳音、頓音。在跳音演奏時(shí)可以通過(guò)調(diào)控觸鍵面積，盡量少接觸到琴面，觸鍵必須要做到快、準(zhǔn)。裝飾音主要還是顫音和倚音的練習(xí)。彈奏顫音時(shí)，注意手的支撐點(diǎn)集中在掌關(guān)節(jié)和指尖，手指接觸鍵的面積要小速度要?jiǎng)蚍Q(chēng)，但必須要清晰地彈奏出每一個(gè)音符，不能只注重速度而把每個(gè)音都彈的不夠清楚。彈奏倚音時(shí)必須要遵守倚音彈在拍子上的原則，只有這樣才不會(huì)感覺(jué)到彈奏的時(shí)值一直在拖著原有的節(jié)拍速度。短倚音要注意時(shí)值把控并要快速回到主音。長(zhǎng)倚音因其只在古典主義時(shí)期出現(xiàn)因此彈奏時(shí)需要根據(jù)具體的音符時(shí)值加以處理。

結(jié)語(yǔ)

本文試從通過(guò)對(duì)莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行淺析，是因?yàn)檫@部作品最能夠涵蓋出他所有奏鳴曲式的曲風(fēng)特色，為這一體裁特征的后續(xù)完善和發(fā)展作出了歷史性的貢獻(xiàn)。對(duì)莫扎特鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格、主要特征和演奏技法方面進(jìn)行分析也是其理論技術(shù)層面的進(jìn)一步解釋?zhuān)沟醚葑嗾咴趶椬噙^(guò)程中能夠透過(guò)對(duì)曲子演奏的處理來(lái)更好的了解莫扎特特有的音樂(lè)曲風(fēng)。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，2004：

238-250.

[2]羅琳.對(duì)莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)分析[J].大家，2010（09）.

[3]劉婕.論莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格[J].歌海，2010（01）.

[4]姚嵐.淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲K.311第一樂(lè)章[J].大眾文藝，2011（11）.

[5]張君.莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏特點(diǎn)[J].大舞臺(tái)，2013（01）.

[6]賈俊萍.莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏技法探析[J].呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（08）.

作者簡(jiǎn)介：吳倩琳（1991—），女，河南焦作人；華中師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史學(xué)。

指導(dǎo)教師：郭杰 講師（商洛學(xué)院）。