分析序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用

【摘要】從音樂作品中開始出現(xiàn)第一個(gè)非調(diào)式音開始，到今天序列音樂十二音作曲體系的完全確立，作曲技法的發(fā)展是迅速的，本文以作曲家羅忠镕先生創(chuàng)作的聲樂曲《涉江采芙蓉》為例，主要從序列的類型及結(jié)構(gòu)，旋律的寫作，多聲織體中的序列用法這三個(gè)方面分析作品中序列音樂作曲理論與技術(shù)的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】序列音樂；作曲理論與技術(shù)：《涉江采芙蓉》

《涉江采芙蓉》是作曲家羅忠镕先生于1979年創(chuàng)作，1980年公開發(fā)表在《音樂創(chuàng)作》刊物中的一首十二音聲樂作品，該作品也是中國第一首運(yùn)用十二音體系，嚴(yán)格按照序列技法創(chuàng)作的作品?！渡娼绍饺亍返陌l(fā)表為中國序列音樂創(chuàng)作開啟了先河，影響之后中國的作曲家不斷創(chuàng)作了眾多的序列音樂作品。因此羅忠镕先生和聲樂曲《涉江采芙蓉》都成為了中國序列音樂創(chuàng)作的重要組成部分。下面從三個(gè)方面分析《涉江采芙蓉》中作曲理論與技術(shù)的應(yīng)用。

一、序列的類型及結(jié)構(gòu)

《涉江采芙蓉》全曲選用一個(gè)完整的十二音序列為核心進(jìn)行創(chuàng)作，作品的序列原型“O”按原型順序稱為1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12。

整首作品一共29小節(jié)，歌曲按照嚴(yán)格的十二音技法譜寫，共采用四種組句手法：原型O、逆行R、倒影I、倒影逆行RI，依次運(yùn)用在歌詞五言律詩的四句中，人聲旋律與四句完整對(duì)應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分方整。 第一句歌詞對(duì)應(yīng)序列原型，第二句歌詞對(duì)應(yīng)序列逆行，第三句歌詞對(duì)應(yīng)序列倒影，第四句歌詞對(duì)應(yīng)序列倒影逆行。本曲的序列類型屬于五聲性序列，五聲性序列由于中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的特殊音程結(jié)構(gòu)，要求作品中盡量規(guī)避三全音，小二度和大七度音程的出現(xiàn)，多使用大二度和小三度音程。由于十二音序列要求十二半音完全出現(xiàn)不能有缺失，因此作曲家在創(chuàng)作時(shí)為了突出五聲性序列的特點(diǎn)，對(duì)序列的安排進(jìn)行了多種處理，以達(dá)到淡化其音程色彩和影響的效果。例如：序列原型的排列中，相鄰的音沒有出現(xiàn)三全音，隔開一個(gè)音也沒有三全音出現(xiàn)，隔開兩個(gè)音也只有升C到G是三全音。相鄰的小二度和大七度音程也沒有出現(xiàn)在序列中，隔開一個(gè)音只出現(xiàn)降E和D這一組小二度，小二度的音響效果微弱，因此整個(gè)序列呈現(xiàn)出眾多五聲性色彩的音程，因此稱為五聲性序列。

二、旋律的寫作

首先《涉江采芙蓉》中人聲旋律部分音的重復(fù)也遵循了序列音樂寫作的規(guī)律。13小節(jié)兩個(gè)升G重復(fù)出現(xiàn)中間只隔B一個(gè)音；19小節(jié)還原B和23小節(jié)A和25小節(jié)F均連續(xù)在相同高度重復(fù)出現(xiàn)，20小節(jié)采用不同的記譜法寫為升D和降E，實(shí)際音響效果也為同高度重復(fù)。其次本曲人聲旋律的節(jié)奏寫作均勻工整，大量重復(fù)使用四分音符，八分音符，二分音符，甚至四分附點(diǎn)音符也僅在19小節(jié)和23小節(jié)各出現(xiàn)一次，作曲家選用如此傳統(tǒng)的節(jié)奏也是考慮到，本曲的歌詞風(fēng)格和意境與痙攣不均勻的，富有“現(xiàn)代感”的節(jié)奏并不相符的原因?！?涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在原道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老?！睘榱伺浜细柙~飄渺，憂郁的基調(diào)，音程的使用也多采用傳統(tǒng)的三度音程以內(nèi)的小音程，沒有出現(xiàn)八度以上的大音程，跨度最大的大六度音程出現(xiàn)在18，19小節(jié)為21小節(jié)的全曲高潮做鋪墊，因此《涉江采芙蓉》的旋律可謂是完全的徹底的傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律。

三、多聲織體中的序列用法

《涉江采芙蓉》的多聲織體中主要使用了三種常見的序列用法：1.縱橫法：作品開始時(shí)1-5小節(jié)時(shí)，為了盡可能讓聽者感覺到作品序列的進(jìn)行，使用了較為簡(jiǎn)單清晰的縱橫法，1-3小節(jié)序列原型O各音和3-5小節(jié)序列逆行R各音在時(shí)間上依次出現(xiàn)，構(gòu)成完整的共兩組24個(gè)序列音，在作品引子部分就將序列直接展現(xiàn)在聽眾面前。14-16小節(jié)左手二分音符的鋼琴織體部分采用縱橫法依次出現(xiàn)原型O的前九個(gè)音（省略第八音降B）和逆行R的前八個(gè)音。22小節(jié)伴奏聲部使用縱橫法出現(xiàn)序列倒影I的前六個(gè)音。2.分割法：6、7、8三個(gè)小節(jié)每個(gè)小節(jié)分別用分割法分三聲部構(gòu)成一次完整的序列原型“O”。（7小節(jié)序列省略十、十一、十二音），9小節(jié)分割法構(gòu)成序列原型O（省略四音升C十音降E）10小節(jié)三個(gè)聲部分割法共同構(gòu)成逆行序列R的全部十二個(gè)音，11小節(jié)分割法構(gòu)成原型0的序列（省略九音C十二音D或與十二小節(jié)共用），12、13小節(jié)伴奏聲部使用逆行序列R的前六各音與旋律聲部中逆行序列的后六個(gè)音構(gòu)成完整逆行序列R。18-19小節(jié)是將序列倒影I的十二音各音分配在三個(gè)聲部中。20小節(jié)運(yùn)用分割法將倒影I的十二個(gè)音分配在三個(gè)聲部中，（省略四，五，十音）。21小節(jié)運(yùn)用分割法將倒影I的十二個(gè)音分配在三個(gè)聲部中，（省略五音）。23-24小節(jié)將倒影逆行序列RI的十二個(gè)音分配在三個(gè)聲部中。25小節(jié)由倒影逆行序列RI的十二音用分割法構(gòu)成（省略八、九音），27-29小節(jié)共用一個(gè)三和弦分別構(gòu)成倒影逆行序列RI和倒影序列I。3.重疊法：16-18小節(jié)由兩個(gè)序列原型O與逆行R互相交織構(gòu)成。

結(jié)語

20世紀(jì)80年代初羅忠镕先生作為中國第一代研究和創(chuàng)作序列音樂的作曲家，用其富有創(chuàng)新性的構(gòu)思和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度創(chuàng)作出的《涉江采芙蓉》成為中國序列音樂的代表性作品，值得我們進(jìn)行深入的研究和借鑒。

參考文獻(xiàn)

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[3]王寧一.發(fā)人深思的探索—評(píng)羅忠镕的《涉江采芙蓉》[J].音樂研究，1981.04.

作者簡(jiǎn)介：趙薇，哈爾濱師范大學(xué)，長(zhǎng)笛器樂演奏專業(yè)2014級(jí)碩士研究生。