淺談《我的愛將與你相伴終生》歌劇選段的演唱處理技巧

尤越

【摘要】通過演唱欣賞該歌劇中《我的愛將與你相伴終生》認(rèn)識到，我國的民族歌劇的基礎(chǔ)是中華民族長久發(fā)展和積累的傳統(tǒng)哲學(xué)和古典文化，我們創(chuàng)作時需要從中國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)等各種各樣的學(xué)科中充分吸取優(yōu)秀養(yǎng)分，在借鑒的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)相得益彰。

【關(guān)鍵詞】演唱處理技巧；《我的愛將與你相伴終生》；控制

在《我的愛將與你相伴終生》這首詠嘆調(diào)中，演唱者的音色選擇和聲音技巧方面要做到非常精準(zhǔn)的高度，選擇什么樣的音色就決定了是否能把觀眾帶入到整個情境之中。這段音樂給了演唱者很大的表現(xiàn)空間，可以在完成劇情需要的同時很好的把個人的優(yōu)勢展現(xiàn)出來。我們知道每個音樂劇的故事編排不僅是隨著人物內(nèi)心世界的感情起伏變化著，而且她還有特殊性、個性變化，在不同的情況下演唱者選擇的處理方式也能夠起到推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。所以說在要求演唱者不僅要有十分豐富的歌曲演唱經(jīng)驗(yàn)，同時也要有揣摩人物內(nèi)心世界的一種能力。

此曲是 E 宮調(diào)式，4/4 拍，其中有4/4 拍、5/4 拍與2/4 拍的穿插使用，有一種中國戲曲中緊拉慢唱的板腔體形式，表達(dá)了木蘭跌宕起伏的情緒，同時也符合木蘭在夢中說中帶唱、唱中有說的語境。

一、氣息的張力程度的控制

我國傳統(tǒng)的氣息理論上有著這樣的說法：“夫氣者，音之帥也?！币簿驼f氣息的強(qiáng)弱、粗細(xì)、渾濁清麗都會影響音色的發(fā)揮，比如氣息粗就會導(dǎo)致聲音的浮淺，氣息弱就會導(dǎo)致音色的單薄，氣息渾濁就會導(dǎo)致音色的停滯，氣息散就會導(dǎo)致音色的無力。音色柔和明亮關(guān)鍵取決于演唱者對氣息的把握和掌控，這樣就會使人們感受到強(qiáng)烈的美，使聽眾在享受。而不是在替演唱者著急氣息夠不夠用，是不是勁用多了。第一句“啊，哥哥，我的好哥哥”第一小節(jié)的弱起和第二小節(jié)一拍半的休止，在演唱時要有一種聲斷氣不斷的處理，要有一種木蘭想對劉爽大哥表達(dá)愛意的羞澀之情。

在“你聽啊，你聽！百靈鳥唱的多么動聽。你聽啊，你聽，她也在傾訴著愛的心聲”一句中，作曲家巧妙地使用了一個六度音程，將作品向高潮處逐步推進(jìn)。根據(jù)個人的一些學(xué)習(xí)經(jīng)歷來看，演唱時要注意高音的演唱要一步到位，不能有絲毫的猶豫，在第一個字“你”上要做好氣息，腔體位置的統(tǒng)一，始終保持音色的的相統(tǒng)一。另外，演唱該句時要適當(dāng)?shù)脑黾勇曇艉蜌庀⒌牧α孔兓韲?、軟腭、橫膈膜之間有一個相互協(xié)調(diào)的過程，氣息的深度來保證每個字都是有根的，讓音色達(dá)到松、亮。

“夢里依偎在你的懷中，想說愛你卻又不能，這苦澀的滋味啊，讓我的心感到好痛好痛”，這一句在演唱時對氣息的要求就是平、穩(wěn)、緩。但是情緒的波動要體現(xiàn)出來，同時音色要輕柔，把木蘭羞澀，含蓄、纏綿的溫柔之情傾訴出來，這就是表現(xiàn)木蘭對劉爽那種難以訴說之情。

二、情感的把握

聲樂是一門舞臺表演藝術(shù)，所謂的“演唱”是“演”與“唱”的結(jié)合，是一種視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的集中體現(xiàn)。作為一名演唱者不但要具備天生的好嗓子，而且還有具有一定的動態(tài)表演技能。觀眾在欣賞時注意的是一個整體的感官感受。比如說面部表情，眼神就有著帶動觀眾情緒的作用，第二樂章《我的愛將與你相伴》中的這一句：“啊哥哥，我的好哥哥，我多想輕輕地喊你一聲。”應(yīng)該透露出一種想起自己心愛的人的甜蜜的眼神?！澳懵牥∧懵牐凫`鳥唱的多么動聽，你聽啊，你聽，它也在傾訴著愛的心聲?！蹦抗膺h(yuǎn)送，眼中充滿了對愛人的期盼和想念。“夢里依偎在你的懷中，想說愛你卻又不能”眼神里應(yīng)充滿了一種無奈。當(dāng)唱到后一句時眼神里要飽含著痛苦、糾結(jié)的目光。

“讓這綠葉鮮花為媒，讓這藍(lán)天流水作證，我的愛將與你相伴終生”一句已經(jīng)達(dá)到了演唱的高潮點(diǎn)，它需要重復(fù)兩遍，而第二遍是由劉爽與木蘭二人一起演唱，整首歌的情緒和狀態(tài)一定要積極。 “生”字的處理方式可以根據(jù)自己對感情的把握來做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在我個人的學(xué)習(xí)演唱經(jīng)歷中，“生”字情緒上要先強(qiáng)突一下，然后在慢慢的回收，在保持“啊”的嘴型狀態(tài)下適當(dāng)延長，腔體的位置要保持在一個高度，音尾自然地會輕收。在該句中還有一些特別注意的字要把握他們的情緒，比如“綠”字在高音區(qū)，唱時感情的積極和腔體的放松要協(xié)調(diào)一致，還有動詞“為、伴”的唱出來，律動性帶出來自然而然情緒也就有了。

三、借鑒戲曲中潤腔的處理方式

在中國民族聲樂的發(fā)展道路上呢，吸取唱腔對它的影響是很重要的，我們說有種手法是“潤腔”，指的是一個基準(zhǔn)音的周圍加上一些小的音符來做修飾，從而使得音樂有了靈活性，帶出了我們所說的那種“巧和俏”勁?！皾櫱弧本秃帽仁窍募緪灍崞届o的湖面上忽然蜻蜓點(diǎn)水式的掠過，頓時就會有了一種清爽涼快的感覺。同樣的歌詞，同樣的聲線，但是不同的處理方式加上“潤腔”額使用，就會有一種“膩人”歌味。在我的學(xué)習(xí)過程中，對“你可知道木蘭心中的女兒情”的“兒”字和“這苦澀的滋味啊”的“味”字感受比較深，滑音的緩沖效果讓我們在表達(dá)感情有了一個彎度，感覺不是那么的沖，也許是受中國東方女性含蓄的表達(dá)愛情的方式的影響，作者在編排旋律是就考慮到了這一點(diǎn)，在此刻的情感環(huán)境將木蘭這個人物的女兒郎形象塑造的惟妙惟肖，點(diǎn)滴之中流露出木蘭內(nèi)心難于言表的情感。

四、清而準(zhǔn)的咬字發(fā)聲

“字正腔圓”可以說是對每位演唱者最基礎(chǔ)的演唱要求了，聲母快速咬，韻母快速到是我對中文歌曲演唱時的理解。

“我最親的人，靠近我讓我感受你的溫暖；我最愛的人，擁抱我讓我感受你的激情”一句中，“最”字在這句相當(dāng)難把握，首先它在高音區(qū)，而且聲帶的力度也比較大，所以我們可以使用一個滑音帶上去，輕而巧的到達(dá)位置再往出放聲，可是說它是氣與聲相互推進(jìn)。接著是“親”和“愛”字，相對來說“親”字稍難一些，閉口音勁大了要緊，松了漏氣咬不住，這就需要我們再平時的實(shí)踐中一點(diǎn)點(diǎn)的去把握力度和氣息的控制，做到分配合理均勻?！皭邸弊鳛殚_口音來講順著“最”字可以直接出，這個“愛”就和前面的幾個“愛”子有所區(qū)別不需要加字頭，氣息的支撐是關(guān)鍵。最后我們說“人”字，主要是說它的收尾，往出帶很容易，但是收的時候一旦氣息的沒有撐住就會形成我們所說的“氣薄而竭”。所以要輕，但是有根。

總而言之，通過演唱欣賞該歌劇中《我的愛將與你相伴終生》認(rèn)識到，我國的民族歌劇的基礎(chǔ)是中華民族長久發(fā)展和積累的傳統(tǒng)哲學(xué)和古典文化，我們創(chuàng)作時需要從中國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)等各種各樣的學(xué)科中充分吸取優(yōu)秀養(yǎng)分，在借鑒的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)相得益彰。