借鑒藝術(shù)手法提升新聞表現(xiàn)力

武穎杰

一篇好新聞的構(gòu)成，往往需要3個(gè)要件：一是主題好，二是題材好，三是表現(xiàn)好，三者缺一不可。前兩者都有一定的機(jī)遇性，而表現(xiàn)好完全可以由作者掌控，這也就是新聞人所說的寫作手法或表現(xiàn)手法。

那么，有了好題材，怎樣才能表現(xiàn)出好新聞呢？一個(gè)很好的方法就是借鑒，借鑒小說、散文、影視、繪畫的表現(xiàn)手法，活學(xué)活用，創(chuàng)新新聞寫作方式，賦予新聞活力，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化寫作。

一、借鑒小說的表現(xiàn)技巧——懸念

新聞要用事實(shí)說話。在內(nèi)容不能變的前提下，那就變結(jié)構(gòu)。在構(gòu)思上出“奇方”，從而達(dá)到制勝的目的。在小說中常用的表現(xiàn)技巧——懸念，就是新奇構(gòu)思的重要方法之一。

《通遼日?qǐng)?bào)》的一篇通訊《草原上的首富村成了“空殼村”》，獲第十四屆中國新聞獎(jiǎng)通訊類三等獎(jiǎng)。作者慕名一睹赫赫有名的草原首富村的風(fēng)采，卻意外發(fā)現(xiàn)首富村成了“空殼村”。村落破敗，斷壁殘?jiān)?，人跡罕見，與想象中的富裕村相差懸殊。深入探究，卻峰回路轉(zhuǎn)，村莊之所以“空殼”，原因是富裕了。作者抓住首富村“空殼”的特殊現(xiàn)象，以獨(dú)特的視角采用逆向思維的方式構(gòu)思，在標(biāo)題的制作上就采用了設(shè)置懸念的手法。乍一看似乎是批評(píng)報(bào)道，讀罷方恍然大悟，可謂是先聲奪人。

在文章的內(nèi)容上，作者從首富村的破敗入筆，采用懸念式導(dǎo)語，將懸念充分寫足，先定性為“空殼”之后再一步步揭開真相。文章開頭這樣寫道：“在草原收獲的季節(jié)，記者慕名走進(jìn)扎魯特草原的首富村——扎魯特旗道老杜蘇木荷葉花嘎查。令人不可思議的是這個(gè)人均收入超過萬元的富裕村，既聽不到悠揚(yáng)的牧歌，也看不到如云的牛羊。容貌不整的村落十室九空，到處是斷壁殘?jiān)＿B最該熱鬧的學(xué)校，也靜悄悄地找不到一個(gè)人。映入眼簾的情景和草原上首富村無論如何也對(duì)不上號(hào)。”

文章的第二段則從風(fēng)風(fēng)火火趕回來的嘎查黨支部書記口中得到了證實(shí)，確實(shí)是“空殼村”，但原因是富裕了。雖然是在逐步揭示真相，但懸念依然存在：既然富裕了，怎么會(huì)“空殼”呢？緊接著作者交代了“空殼” 的原因和人的去向。

文章第三段用一戶家庭牧場(chǎng)的經(jīng)營現(xiàn)狀證實(shí)了書記說的富裕，緊接著在第四段又提出了問題，“群眾富裕了，村子卻‘空殼了，下一步荷葉花嘎查怎么發(fā)展才能滿足富裕起來的群眾的生產(chǎn)生活需求呢？”“往城里搬！”書記干脆地給出了答案，并進(jìn)一步勾勒 荷葉花嘎查整體搬遷進(jìn)城的發(fā)展前景，整篇文章給人以曲徑通幽的感覺。

設(shè)置懸念通常有幾種途徑：安排奇異事，設(shè)置突發(fā)事件，描寫反常行為，展示矛盾沖突以及運(yùn)用倒敘手法等。通過采用懸念式導(dǎo)語、懸念式結(jié)構(gòu)，先設(shè)懸念，再給答案，一步一景，步步別有洞天，引人入勝。

二、借鑒散文的語言風(fēng)格——清新明快

散文式新聞是新聞文學(xué)化的一種嘗試，用清新明快取代沉重死板。采用散文式的表現(xiàn)方式，能讓讀者閱讀更輕松。

首先，散文式新聞能給讀者留下深刻的第一印象。其次，散文式新聞更具情感性，建立在客觀公正事實(shí)基礎(chǔ)上的情感表達(dá)更容易感染讀者，從而在不易覺察的情況下實(shí)現(xiàn)了新聞的傾向性表達(dá)。

那么，新聞寫作中怎樣運(yùn)用散文筆法呢？

1.散文式的標(biāo)題。標(biāo)題作為新聞報(bào)道的統(tǒng)領(lǐng)者，是對(duì)報(bào)道內(nèi)容及主旨的高度概括、凝練，散文式標(biāo)題能夠更好地實(shí)現(xiàn)這一目的。如《石家莊日?qǐng)?bào)》獲得第十三屆中國新聞獎(jiǎng)消息三等獎(jiǎng)的作品《34位美國人耿村聽故事》，標(biāo)題就是散文式的。讀這則標(biāo)題，仿佛是要聽人講故事一樣，不生硬、有情感，有人情味兒，這樣更能吸引讀者的閱讀欲望。

2.散文式的導(dǎo)語。導(dǎo)語作為新聞的開頭，要主題突出、文字簡練，能夠吸引讀者繼續(xù)讀下文。消息《34位美國人耿村聽故事》的導(dǎo)語就很典型：“昨天，34位美國人慕名來到藁城市耿村，在一座座普通的農(nóng)家小院，聽普通農(nóng)民給他們講故事。令人捧腹的傳統(tǒng)民間故事和反映新生活的新段子，讓這些高鼻子、藍(lán)眼睛的外國客人時(shí)而前仰后合，時(shí)而翹指‘OK?！笨戳诉@樣的開頭，讀者勢(shì)必會(huì)繼續(xù)讀下去，一探究竟。

3.散文式主體。新聞主體是對(duì)導(dǎo)語的展開和補(bǔ)充。散文式的主體節(jié)奏明快，讓閱讀更加輕松?！?4位美國人耿村聽故事》全文不足800字，卻用了8個(gè)自然段。最長的一段175個(gè)字，最短的一段只有54個(gè)字。主體部分的7個(gè)自然段著重講了美國人為什么來耿村、耿村人對(duì)待客人的態(tài)度以及幾個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，中間還不著痕跡地插進(jìn)了新聞背景資料，使內(nèi)容更為厚重。最后一段借美國客人之口延伸了新聞的內(nèi)涵：“耿村太神奇了，變化太大了?！?/p>

作者通過對(duì)細(xì)節(jié)的精心篩選、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的還原式描寫表現(xiàn)了報(bào)道的主旨。為避免流于直白，作者沒有采用傳統(tǒng)的消息形態(tài)，而是努力追求一種散文化的新聞寫作方法，更加注重段落的跳躍性和語言的靈動(dòng)性?，F(xiàn)場(chǎng)化的基調(diào)、跳躍有節(jié)奏的敘述方式與典型的消息寫作方式相比，從心理接受上更自然，更能夠與讀者產(chǎn)生互動(dòng)。

三、借鑒影視文學(xué)的表現(xiàn)手法——蒙太奇

上中學(xué)的時(shí)候，我們都學(xué)過化學(xué)，知道碳和金剛石的分子組成是相同的，但卻因分子排列不同，一個(gè)十分松脆一個(gè)無比堅(jiān)硬。這就是說，同樣的材料，排列不同，可以產(chǎn)生不同的甚至是截然相反的結(jié)果。

在電影拍攝過程中，有一種技法叫“蒙太奇”，即不同場(chǎng)景中的畫面轉(zhuǎn)換。運(yùn)用蒙太奇手法，電影意圖會(huì)表現(xiàn)得更加清楚，并通過鏡頭更迭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏影響觀眾的心理。這種組織極大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，也增強(qiáng)了感染力。

近年來，電影的這種表現(xiàn)手法也被媒體所借鑒，同樣收到了很好的效果。比如浙江《金華日?qǐng)?bào)》“孟祥斌現(xiàn)象” 系列報(bào)道，該系列寫的是解放軍駐金某部中尉機(jī)要參謀孟祥斌跳江勇救輕生女青年不幸犧牲的事兒。其中的《“不要哭……咱不哭……”》采用的就是蒙太奇的表現(xiàn)手法，此文獲得了第十八屆中國新聞獎(jiǎng)通訊類二等獎(jiǎng)。

文章采用移步換景方式，從孟祥斌的妻子去接到回家這段過程，將重要的內(nèi)容用一個(gè)個(gè)鏡頭連接起來，畫面感很強(qiáng)。

對(duì)于眾多媒體共同聚焦的熱點(diǎn)新聞，如何體現(xiàn)紙媒的特色？而現(xiàn)場(chǎng)的宏大與感人，紙媒無論拍多少照片、寫多長的文字，都比不上電視畫面來得直接。記者揚(yáng)長避短，利用文字的情感傾向，借用影視文學(xué)的蒙太奇手法，使英雄魂歸故里的場(chǎng)景雖然以文字的形式展示給讀者，卻同樣收到了高度畫面感的效果，而且更感人。

“近了，近了……”“來了，來了……”前者抒寫的是英雄家屬及隨行人員的復(fù)雜心情，后一句描寫的是英雄父老鄉(xiāng)親的心理活動(dòng)，直接將兩地連接在一起。行文部分，文章采用場(chǎng)景式特寫，真實(shí)地捕捉了英雄家人與鄉(xiāng)親的特點(diǎn)性細(xì)節(jié)： “葉慶華走下了火車，她抱著丈夫孟祥斌的遺像，緊緊地、緊緊地抱著。

“家鄉(xiāng)的軍人從孟祥斌所在部隊(duì)?wèi)?zhàn)友手中接過英雄的骨灰盒，莊嚴(yán)地步出車站。

“人群開始沸騰，不斷地涌向前來。因?yàn)闅鉁亟咏愣?，他們戴著厚厚的口罩；他們拿著黃菊，舉著英雄的大幅照片，一遍遍地呼喊著英雄的名字?！?/p>

這一個(gè)個(gè)寫實(shí)的場(chǎng)景，仿佛電視鏡頭，將現(xiàn)場(chǎng)順次呈現(xiàn)在讀者面前。讀者雖然看到的是文字，但真實(shí)場(chǎng)景似乎就在眼前，而且比單純的畫面更有余味。

四、借鑒繪畫的單線條勾勒手法——白描

白描是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，多用于畫人物。這種繪畫技法，人們將它運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作的描寫中，形成一種白描手法，即用最樸素最簡煉的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件與景物的情態(tài)面貌。

“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄……”魯迅先生這樣闡述寫作之道。魯迅先生的小說大都采用白描手法，堪稱是白描的典范。白描雖然是用簡筆粗線勾畫，卻能傳神，達(dá)到以少勝多、以“形”傳“神”的藝術(shù)效果。

白描的寫實(shí)屬性與新聞報(bào)道真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)具有相通性。白描手法被引入新聞寫作中，使新聞作品鮮活、明朗、接地氣的特質(zhì)更加突出了。

比如《石家莊日?qǐng)?bào)》的通訊《欒城草農(nóng)敢鬧?！?，獲得了第二十屆中國新聞獎(jiǎng)通訊類一等獎(jiǎng)。其最大的特點(diǎn)就是語言生動(dòng)樸實(shí)，不僅用文采飛揚(yáng)的語言描繪出一幅鮮活的農(nóng)村新貌，還活用當(dāng)?shù)匕傩盏摹巴猎挕?，讓人有身臨其境的感覺。筆者數(shù)了一下，全文涉及有名有姓的人物12個(gè)，雖然每個(gè)人都是只言片語，但一個(gè)人有一個(gè)人的語氣、性格，透過他們各自的話，甚至能感覺到他們屬于哪一種人，長得什么模樣。

“武素英也是南策村人，因本村沒地可租了，也跑到北五里鋪?zhàn)夥N了100畝地。武素英見到記者的時(shí)候，誤以為來了買草的，又遞名片又問聯(lián)系方式，捕捉商機(jī)的舉止落落大方分寸得體。在武素英的地頭，圍坐了一堆婦女，她們沒活兒的時(shí)候或做做針線活或甩甩撲克，一旦來了拉草的，大家就撲上去爭活兒干?！?/p>

這些白描、對(duì)話和面對(duì)面地與草農(nóng)盤腿坐在草地上嘮嗑，使讀者如見其人、聞其聲，仿佛能聞到泥土的芬芳?xì)庀ⅰ?/p>

通過借鑒藝術(shù)的表現(xiàn)手法，可以為新聞增添活力，吸引讀者、愉悅讀者。但不能生搬硬套形成新“八股”，要活學(xué)活用，真正實(shí)現(xiàn)個(gè)性化寫作。

（作者單位：興安日?qǐng)?bào)社）

編輯：趙萱瑞