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      微毫?xí)呵?/h1>
      2015-04-16 08:13:52謝凱
      中華手工 2015年4期
      關(guān)鍵詞:陶瓷創(chuàng)作藝術(shù)

      謝凱

      遠(yuǎn)看是一幅畫,拿起放大鏡細(xì)看才發(fā)現(xiàn)畫面竟然是由一個個漢字組成,王芝文的陶瓷微書融詩、書、畫于一體,別具特色。更令人驚訝的是,這些字都是他肉眼裸視書寫的。

      創(chuàng)作中的王芝文就像一尊人物雕像,只有細(xì)細(xì)的毛筆尖在瓷面上輕微晃動,留下一個個針尖般的墨點。在他身后,是一幅繪在瓷盤上的《國色天香》,遠(yuǎn)看,牡丹葉脈清晰、雍容華貴;走近拿起放大鏡細(xì)看,才發(fā)現(xiàn)整個畫面竟然是由一行行漢字組成,且每個字都筆劃分明,起、轉(zhuǎn)、承、折清晰可辯,著實讓人驚嘆。

      微書古已有之,但大都寫在紙或絹上。王芝文卻將它和陶瓷相結(jié)合,以書成畫,開創(chuàng)了陶瓷微書,為中國陶瓷藝術(shù)增添了一筆濃墨重彩。

      成就經(jīng)典的芝麻事

      一身精致的黑色西裝搭配時尚的波點圍巾,加上那富有藝術(shù)氣息的微卷中長發(fā),舉手投足間透出的溫和、儒雅氣息,與工作室里那些陶瓷微書作品所體現(xiàn)的韻味相得益彰。

      “我做的就是芝麻大的事。”每次向來工作室參觀的客人介紹陶瓷微書時,王芝文總是以這句話作為開場白。的確,一粒芝麻大小的瓷面,已夠他用毛筆寫2~3個繁體字。

      提到陶瓷微書,不少人都會想到刻在米粒、毛發(fā)等微型物體上的書法?!拔c微刻、微雕不同?!蓖踔ノ牡穆曇魷喓穸錆M磁性,微刻是硬碰硬的功夫,可以借助顯微鏡,一筆一筆地分開刻,但陶瓷微書不行。如果借用顯微鏡,就要一手扶瓶子,一手調(diào)焦距,還要拿筆書寫,這樣寫出來的字筆劃不連貫,而且速度也很慢。因此,王芝文一開始就放棄了借助放大工具的想法,全靠肉眼祼視創(chuàng)作。

      在光滑的陶瓷上寫微書不能使用普通的墨水,王芝文經(jīng)過多年的摸索,成功配制出一種特別的釉墨,它黏稠性好,寫在瓷面上不會洇開。寫好微書的陶瓷還必須進(jìn)窯燒制,才算完成最后一道工序。陶瓷是火的藝術(shù),燒制過程充滿不確定性。王芝文已經(jīng)記不清有多少次,當(dāng)他打開窯蓋,看到的是裂開的瓷片。想到自己幾個月甚至幾年的心血就這樣付諸東流,王芝文也會心痛得流淚。幸好,成功出窯的作品總比失敗的多。在王芝文的工作室里,有一件他最得意的作品:在一個高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上,寫完35萬多字的整部《三國志》,平均每平方厘米竟然寫下50多個字,一舉獲得了“吉尼斯世界紀(jì)錄”稱號。

      然而,這個紀(jì)錄的獲得用去他7年時光,更讓他歷盡曲折。

      在陶瓷箭筒上自上而下地書寫,要不斷調(diào)節(jié)筆的高度,一會兒站,一會兒人字步,一會兒又半馬步……“沒寫多久,雙腿就麻得發(fā)抖?!蓖踔ノ恼f。一年多過去了,箭筒上也就寫了幾萬字,這讓王芝文有點心灰意冷。然而,隨后發(fā)生的一次意外幾乎讓他徹底放棄。就在《三國志》寫了快一半的時候,有一天,王芝文端著茶杯,站在《三國志》旁邊喝邊琢磨。一不小心,“啪——” 茶杯掉了下去。“完了!”王芝文的腦袋里瞬間變成一片空白。等他回過神來,一看,還好只是杯子碎了,箭筒并沒有被打破??墒?,箭筒上被茶水濺到的地方已經(jīng)字跡模糊,一滴水就毀了幾十上百個字。王芝文一下子癱坐在箭筒邊,心灰意冷。

      補寫比創(chuàng)作的難度更大,不僅要找準(zhǔn)原字的位置,補寫的字還要跟原字大小相當(dāng)。為此,王芝文還專門扎制了補寫用的微毫。這次意外讓他多付出兩年時間,原本計劃用5年,結(jié)果花了整整7年時間才創(chuàng)作完成。

      在燒制好開窯那天,王芝文冒著大雨一路狂奔到窯廠?!拔依线h(yuǎn)就看到它了,上去就把它抱住,緊緊貼著它,臉上流下來的已經(jīng)分不清是雨水還是淚水”。如今回想起來,王芝文仍然激動不已。

      寧靜方能致遠(yuǎn)

      其實,結(jié)緣微書藝術(shù),對王芝文來說是一次偶然。上世紀(jì)80年代的一天,王芝文在逛工藝品市場時,一件內(nèi)畫瓶鼻煙壺引起了他的極大興趣,看著透明瓶子里面那細(xì)小的字畫,王芝文靈感迸發(fā):為何不把我國傳統(tǒng)的微書寫在陶瓷上呢?

      王芝文從小練習(xí)書法,有扎實的功底。高中畢業(yè)后,他又在汕頭市工藝美術(shù)實驗廠做過陶瓷彩繪工人。他先用紙練字,從紙到瓷,然后又從大到小,從小到微,從簡到繁,一步步開始了艱苦地練習(xí)。然而,相對于傳統(tǒng)的微書,王芝文有著更高的要求:不僅要把微書寫在陶瓷上,還要讓它們構(gòu)成一幅幅意蘊悠長的中國畫。

      “在中國傳統(tǒng)文化中,書法、繪畫和陶瓷藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式,而陶瓷微書把它們完美地融為一體,不僅展示了書法藝術(shù)的獨特魅力,也創(chuàng)造出陶瓷裝飾的嶄新形式?!蓖踔ノ娜缡钦f。環(huán)顧工作室里的陶瓷微書作品,或高山飛瀑,或小橋流水,或亭臺樓閣……既可以感受到宋元山水畫的神韻,又有清代“四王”的造詣,構(gòu)圖巧妙,色彩清雅,與紙上國畫相比,更有筆墨情趣。

      更讓人驚訝的是,畫面色彩的構(gòu)成,竟然是靠每個細(xì)微漢字的顏色來體現(xiàn)。比如花瓣的顏色由深到淺,微書中的每個漢字的顏色也要有相應(yīng)變化,這意味著每寫一個字,都要重新調(diào)墨。

      過程之繁瑣,可想而知。為了全身心投入創(chuàng)作,王芝文白天忙應(yīng)酬,等到夜深人靜時才走進(jìn)工作室?!跋汝P(guān)上門,拔掉電話線,拋除私心雜念,靜靜地坐著,什么都不做,一旦進(jìn)入狀態(tài)就筆不離手,等停下來休息時已經(jīng)天亮?!蓖踔ノ恼f。南方的夏天蚊子很多,但在創(chuàng)作時不能去打,因為一旦分心就難再進(jìn)入狀態(tài)。不過,很多時候,王芝文都完全沉浸在創(chuàng)作中,根本感覺不到蚊蟲叮咬。只是在天亮以后,才發(fā)現(xiàn)身上被蚊子咬過的紅點又增添了許多。

      然而,當(dāng)王芝文的微書越寫越小、書畫結(jié)合得越來越精妙的時候,卻被潑了一盆冷水:陶瓷微書是他的獨創(chuàng),沒有歷史,很多同行并不認(rèn)為它是一門藝術(shù),最多算是技藝精湛而已。對此,王芝文并沒有過多解釋,他排除一切干擾,繼續(xù)沉醉在自己的微觀藝術(shù)世界里。

      或許正是因為心靜的緣故,讓王芝文筆下的作品顯得毫不張揚,色澤和層次都讓人感到自然、平和,沒有任何生澀牽強之感。這樣的境界,即使在陶瓷彩繪領(lǐng)域,也很難做到。

      每次出差,面對種種世俗的應(yīng)酬和外界的嘈雜,王芝文無比想念工作室里那間寧靜小屋,那里就是他心靈的港灣,在那里他的心“可以走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)”。

      就怕成為我一個人的藝術(shù)

      30多年來,王芝文獨自走在一條無人走過的藝術(shù)道路上。“對我來說,選擇了陶瓷微書,也就選擇了孤獨和寂寞?!蓖踔ノ恼f。讓他感到欣慰的是,如今陶瓷微書不僅成為潮汕工藝美術(shù)界的一張名片,還入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。注重知識產(chǎn)權(quán)的王芝文早就為陶瓷微書申請了國家專利,“本來想打‘李鬼的,沒想到年年‘放空槍?!比缃瘢沾晌媸酪呀?jīng)30多年,不過直至近年來才發(fā)現(xiàn)有個別模仿者。

      “陶瓷微書確實不是一般人能寫得來的,它不僅對創(chuàng)作的視力有很高的要求,而且書法、陶瓷、繪畫、文學(xué)等綜合素養(yǎng)也必須過關(guān),還需要過人的毅力和恒心?!蓖踔ノ恼f。隨著年齡不斷增加,視力逐漸下降,他的內(nèi)心產(chǎn)生了一種緊迫感,他時刻激勵自己爭分奪秒地進(jìn)行創(chuàng)作。為此,他特將清朝楹聯(lián)名家彭元瑞的“何物動人,二月杏花八月桂;有誰催我,三更燈火五更雞”掛在工作室里,借以自勉。

      此外,尋找傳承人也成了王芝文的一個心結(jié),他想在學(xué)生中尋找能給自己接班的人選。為此,他盡可能地推掉了展覽邀請和應(yīng)酬活動,以擠出更多時間到學(xué)校上課??上驳氖?,他的“陶瓷彩繪”課程很受學(xué)生們歡迎,“我也發(fā)現(xiàn)了幾個好苗子,正在著力培養(yǎng)?!闭f到這里,王芝文顯得特別開心。接著補充道:“忙一點沒有什么,就怕陶瓷微書成為我一個人的藝術(shù)。”endprint

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