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    論敦煌壁畫對當(dāng)代中國美術(shù)的啟示與推動

    2021-01-03 11:25俞正軍
    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫當(dāng)代

    俞正軍

    摘 要:20世紀(jì),西方藝術(shù)對我國美術(shù)造成了強(qiáng)烈的沖擊。在困惑與反思之際,大量畫家奔赴敦煌進(jìn)行學(xué)習(xí)與考察,對敦煌藝術(shù)進(jìn)行全方位的臨摹,并創(chuàng)造性地將敦煌壁畫技法運(yùn)用到美術(shù)創(chuàng)作中,提高了敦煌壁畫的知名度,使中國傳統(tǒng)藝術(shù)在世界藝術(shù)的舞臺上重放光輝,有力地推動了中國美術(shù)的發(fā)展。分析敦煌壁畫對現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值,從造型特色、繪畫風(fēng)格、藝術(shù)技法、外來影響等方面探討敦煌壁畫對當(dāng)代中國美術(shù)的啟示與推動。

    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫;當(dāng)代;中國美術(shù)

    敦煌壁畫是世界文化遺產(chǎn),是中國傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)的瑰寶,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力[1]。受到西方思潮和美術(shù)觀念的影響,中國美術(shù)亟待革新。新時(shí)代,敦煌壁畫藝術(shù)價(jià)值日益彰顯,引發(fā)畫家的關(guān)注,成為畫家藝術(shù)創(chuàng)作靈感的源泉。畫家紛紛學(xué)習(xí)、借鑒敦煌壁畫語言及形式,開展繪畫實(shí)踐活動,有力地促進(jìn)了敦煌壁畫的傳播,同時(shí)促進(jìn)了中國當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展。

    一、敦煌壁畫概述

    新時(shí)代,中國美術(shù)進(jìn)入新的發(fā)展階段,沉寂多年的敦化壁畫漸漸進(jìn)入人們的視野。畫家紛紛到敦煌進(jìn)行學(xué)習(xí)與考察,深入研究并積極臨摹。這不僅促進(jìn)了敦煌壁畫藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的傳播,也使得中國傳統(tǒng)美術(shù)立足于世界舞臺。中國畫家不僅積極傳播中國傳統(tǒng)藝術(shù),還積極對中國美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。 敦煌莫高窟是融建筑、彩塑、壁畫為一體的綜合藝術(shù),位于河西走廊西部,規(guī)模十分宏大,整體洞窟有735個(gè),壁畫的面積有4.5萬平方米,憑借絢麗多彩的壁畫及塑像聞名中外。莫高窟的菩薩雕像和天王題材壁畫,背后是各種神奇的佛教故事,蘊(yùn)含了深厚的佛教文化內(nèi)涵。敦煌壁畫吸收了外來思想與文化,色彩絢麗豐富,具有極高的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

    二、敦煌壁畫對現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值

    敦煌壁畫極大地影響了我國美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格,激發(fā)了現(xiàn)當(dāng)代畫家的創(chuàng)作靈感,使其創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格和技法,創(chuàng)作出具有民族特色的美術(shù)作品。對于敦煌壁畫而言,無論是造型、色彩,還是筆法的運(yùn)用,均充分體現(xiàn)了中國獨(dú)特的傳統(tǒng)文化[2]。敦煌壁畫對當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作具有重要影響,促使當(dāng)代畫家以獨(dú)特的壁畫文化為中心,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新,通過繪畫將獨(dú)特、絢麗的壁畫藝術(shù)內(nèi)涵呈現(xiàn)在大眾面前,提升大眾的審美品位。例如,國畫大師張大千對敦煌壁畫藝術(shù)進(jìn)行了深入研習(xí)與領(lǐng)悟,頗有收益,創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩等獨(dú)特技法,不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地,而且為中國畫開辟了新的表現(xiàn)道路。他在繪畫中靈活運(yùn)用積墨、潑染、漬染、破墨等手法。又如,著名油畫家董希文對敦煌壁畫也情有獨(dú)鐘。在《哈薩克牧羊女》《北平入城式》《百萬雄師渡長江》等作品中,董希文以線造型,平涂賦色,畫面構(gòu)圖氣勢恢宏,色彩絢麗,情感飽滿[3]。在《開國大典》中,他汲取了敦煌壁畫中飽滿、濃烈的大色塊對比的藝術(shù)處理方式,采用復(fù)線線描的方法對人物邊緣輪廓進(jìn)行處理,使得人物形象不僅具有西方畫作中人物的立體感,還具有東方繪畫中人物的獨(dú)特美感。在當(dāng)代藝術(shù)家中,唐勇力是借鑒與傳承敦煌壁畫藝術(shù)風(fēng)格最成功的畫家之一。一直以來,唐勇力在人物畫創(chuàng)作中十分注重學(xué)習(xí)與研究中國洞窟壁畫,在工筆人物畫中大膽地借鑒與引入壁畫藝術(shù)手法,采用斑駁肌理處理方式。唐勇力的作品打破了工筆畫與寫意畫之間的界限,亦工亦寫,可從繪畫題材與內(nèi)容中看出畫家傳達(dá)的情感。唐勇力借鑒敦煌壁畫繪畫方式,創(chuàng)造性地開展主題繪畫創(chuàng)作,堅(jiān)持人文情懷與浪漫主義表現(xiàn)手法相融合的理念,自由轉(zhuǎn)換時(shí)空,傳神刻畫人物,筆墨隨情所至,筆到意呈。其創(chuàng)作的畫面有著十分強(qiáng)烈的美感,為欣賞者創(chuàng)造了廣闊的想象空間。如在“敦煌之夢”系列作品中,唐勇力從敦煌壁畫中獲得靈感,設(shè)色時(shí)突破了輪廓線的束縛,更注重虛實(shí)對比,畫面中大部分人物輪廓線虛化到被色彩所掩蓋。在畫面中,唐勇力通過底子制作、敷底色,在不斷皴擦中形成駁落和融合,給人一種似有若無、滄桑古樸的視覺感受,畫面氛圍十分靈動與自由。這些畫家紛紛臨摹與學(xué)習(xí)了敦煌壁畫,將敦煌壁畫的精華創(chuàng)造性地融入自身繪畫創(chuàng)作,延伸了敦煌壁畫的藝術(shù)價(jià)值,傳播了中國傳統(tǒng)文化,促進(jìn)了中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展。敦煌壁畫對中國美術(shù)創(chuàng)作有著重要的價(jià)值,可以促進(jìn)中國美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。敦煌曾經(jīng)是絲綢之路上的“咽喉”之地,是文化藝術(shù)的殿堂,深刻影響了現(xiàn)代藝術(shù),影響了當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作。

    三、敦煌壁畫對當(dāng)代中國美術(shù)的啟示與推動

    (一)造型特色

    作為世界文化藝術(shù)的瑰寶,敦煌壁畫聞名于世,其容量和內(nèi)容之豐富,是當(dāng)今世界上任何宗教石窟、寺院或?qū)m殿都不能媲美的[4]。敦煌壁畫中有各種神靈形象(佛、菩薩等)和俗人形象(供養(yǎng)人和故事畫中的人物),這些形象造型特點(diǎn)都十分突出。從造型來看,俗人形象較為真實(shí),富于生活氣息,時(shí)代特點(diǎn)也表現(xiàn)得更鮮明,能夠感受到煙火氣息。從衣冠服飾來看,畫俗人多采用中原暈染法,畫神靈則多采用西域凹凸法,神靈的造型更加飄逸與靈動,同俗人傳統(tǒng)、保守的造型不同。變形是敦煌壁畫中常見的繪畫手法。敦煌壁畫巧妙采用變形手法,塑造了各種各樣的人物、動物和植物形象。敦煌壁畫早期畫面造型變形較為明顯,且十分夸張,具有浪漫主義色彩。例如:敦煌壁畫中的菩薩造型就體現(xiàn)了變形手法,北魏時(shí)期的創(chuàng)作者延長了菩薩的服裝、手指和頸項(xiàng);敦煌壁畫中的金剛力士則多表現(xiàn)為橫向夸張,頭圓肚大,棱眉鼓眼,彰顯出強(qiáng)大的力量和體魄。發(fā)展到當(dāng)代,在中國美術(shù)中,隨處可見敦煌壁畫的身影。敦煌壁畫獨(dú)特的繪畫技法和造型,深刻影響了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作技法,使當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作者產(chǎn)生了很多靈感[5]。

    (二)繪畫風(fēng)格

    敦煌壁畫各個(gè)時(shí)代的繪畫風(fēng)格有所不同[6]。如早期北魏各窟壁畫中,人物造型十分夸張,線條勾勒采取虛實(shí)結(jié)合的處理方式,畫面層次感較強(qiáng),這一時(shí)期的繪畫風(fēng)格較為獨(dú)特,具有異域色彩。西魏時(shí)期,創(chuàng)作者在吸收傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上,在佛教壁畫創(chuàng)作中融入更多生活情節(jié)與神佛形象,以白粉打底,以流暢、瀟灑的線條進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,進(jìn)一步發(fā)展了敦煌壁畫藝術(shù)風(fēng)格。北周時(shí)期,敦煌壁畫顏色更雅麗、清淡,造型簡賅生動,風(fēng)格與漢族傳統(tǒng)繪畫面貌類似。到了唐代,敦煌壁畫畫面透視性更強(qiáng),畫面非常緊湊完整,內(nèi)容豐富而多變。唐代是敦煌壁畫創(chuàng)作的高峰時(shí)期。壁畫中人物形象多樣,動作與表情非常生動。不同時(shí)代的繪畫風(fēng)格,為中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作提供了更多的思路,有利于當(dāng)代創(chuàng)作者進(jìn)行各種創(chuàng)新嘗試。

    (三)藝術(shù)技法

    敦煌壁畫技法同傳統(tǒng)國畫較為相似,均堅(jiān)持“自然”的理念,刻畫人物形象。著名畫家張大千經(jīng)過多年對敦煌壁畫的臨摹與研究,結(jié)合壁畫自身繪畫技法和顏色特征,轉(zhuǎn)變自身的繪畫風(fēng)格,使畫風(fēng)漸漸從清雅飄逸轉(zhuǎn)變?yōu)樯式k麗,使畫中的人物漸漸從瀟灑勁瘦的形象變?yōu)樨S滿圓潤的形象。張大千畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變也深刻影響了其他畫家的畫風(fēng)。大量當(dāng)代畫家進(jìn)行系統(tǒng)的筆墨訓(xùn)練,從敦煌壁畫中獲得靈感,融百家之長,引入潑墨等繪畫技巧,使畫作更富表現(xiàn)力,使畫面更加莊嚴(yán)大氣。

    (四)外來影響

    敦煌壁畫是世界文化遺產(chǎn),具有中國氣派和民族風(fēng)格,是獨(dú)特的中國式佛教藝術(shù)成果[7]??v觀古今,我國畫家積極創(chuàng)新,在積極傳承和弘揚(yáng)中華民族文化的前提下,巧妙地融入外來藝術(shù)文化,使作品畫面氣勢更加宏偉。敦煌壁畫中的人物普遍是寬袍長袖,裝飾性較強(qiáng)。敦煌壁畫直接受到龜茲壁畫的內(nèi)容、形式和表現(xiàn)手法的影響,龜茲壁畫又直接傳自印度和阿富汗,而印度、阿富汗的佛教藝術(shù)在一定程度上借鑒了西方藝術(shù)。敦煌壁畫中人物形象比例適中,姿態(tài)較為優(yōu)美,真實(shí)地表現(xiàn)了人體美,具有一定的寫實(shí)性。敦煌壁畫與其他藝術(shù)的融合給當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作帶來一定啟示。當(dāng)代畫家可以結(jié)合不同時(shí)代敦煌壁畫的特點(diǎn),對中國美術(shù)進(jìn)行積極創(chuàng)新,與時(shí)俱進(jìn),結(jié)合時(shí)代需求,在創(chuàng)作中融入大量藝術(shù)元素。例如,在油畫作品《開國大典》中,董希文引入傳統(tǒng)構(gòu)圖方式,賦予作品強(qiáng)烈、濃厚的民族特色,充分展現(xiàn)了民族精神,表達(dá)了中國人民翻身解放的無比的自豪感與喜悅感。董希文有著長期臨摹敦煌壁畫的經(jīng)驗(yàn),在構(gòu)圖上非常注重嚴(yán)謹(jǐn)性,所創(chuàng)作的畫面色彩具有層次感。他創(chuàng)造性地將敦煌壁畫色彩、人物神情同外來藝術(shù)風(fēng)格相融合,逐漸形成獨(dú)特的、具有民族特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。董希文的繪畫作品,不僅擁有敦煌壁畫宏偉的氣勢,還具有浪漫的飛天情懷。這一點(diǎn)在畫家曾浩所創(chuàng)作的“敦煌樂飛天”系列油畫中也能夠感受到。在創(chuàng)作過程中,曾浩將敦煌壁畫中的佛陀、飛天等藝術(shù)形象用油畫形式,采用西方的光影立體的寫實(shí)手法展現(xiàn)出來,因此,他的繪畫在造型、用色、用光方面具有東方繪畫和佛教藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí),他巧妙地將敦煌壁畫宏偉氣勢融入創(chuàng)作中,使油畫具有中國特色,通過運(yùn)用西方繪畫技法,使畫面具有祥和、靜謐之感。

    四、結(jié)語

    敦煌壁畫是民族藝術(shù)瑰寶,是當(dāng)代中國畫家們?nèi)≈槐M、用之不竭的靈感源泉。20世紀(jì),敦煌壁畫給中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)新帶來機(jī)遇。當(dāng)代畫家應(yīng)學(xué)習(xí)藝術(shù)前輩“篳路藍(lán)縷,以啟山林”的拼搏精神,傳承敦煌壁畫藝術(shù),創(chuàng)新地進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬雪梅,劉淼晶.敦煌壁畫中的飛天元素在酒類產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].釀酒科技,2021(6):108-113.

    [2]李維.敦煌壁畫中的世俗性與現(xiàn)實(shí)性特征研究:以“出行圖”為例[J].財(cái)富時(shí)代,2021(5):112-113.

    [3][4]李開福.敦煌藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代的視界:以榆林窟第29窟《水月觀音》整理臨摹為例[J].中國民族博覽,2021(9):192-194.

    [5]王梓悅,李楠.初唐經(jīng)變畫中的舞伎服飾研究:以莫高窟220窟南壁《藥師經(jīng)變圖》為例[J].服飾導(dǎo)刊,2021(3):38-44.

    [6]馬振林.隋唐敦煌壁畫語言對現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作的影響研究:評《漢唐美術(shù)空間表現(xiàn)研究——以敦煌壁畫為中心》[J].林產(chǎn)工業(yè),2021(2):116.

    [7]崔瑾.關(guān)于敦煌壁畫對當(dāng)代中國美術(shù)的啟示與推動探討[J].中外企業(yè)家,2020(10):249.

    作者單位:

    甘肅省瓜州縣文化館

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