中國陜北二胡藝術風格初探

鄢秀麗鄢秀娟胡以芳(.阜陽師范學院音樂舞蹈學院　安徽　阜陽　3604；.湖北理工學院師范學院　湖北　黃石　435003）

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中國陜北二胡藝術風格初探

鄢秀麗1鄢秀娟2胡以芳1
(1.阜陽師范學院音樂舞蹈學院安徽阜陽236041；2.湖北理工學院師范學院湖北黃石435003）

【摘要】二胡是中國最具民族特色的拉弦樂器之一，它歷史悠久、音色柔美、音域廣闊、民族特色鮮明、富有藝術表現(xiàn)力，已成為具有中國民族音樂象征意義的樂器。二胡的演奏技巧與風格與其地域性關系密切。陜北地處北方的黃土高原，當?shù)氐拿癖娪兄鴺阗|勤勞的特質，這片厚土中的民族特性孕育出的音樂，也具備了粗獷、樸質、豪邁的藝術風格。

【關鍵詞】陜北二胡；藝術風格；地域性

鄢秀娟(1979—），女，漢族，安徽淮南人，2005級教育學碩士，湖北理工大學師范學院，講師，研究方向為教育學。

胡以芳(1966—），女，漢族，安徽和縣人，2003級音樂學碩士，阜陽師范學院音樂舞蹈學院，副教授，研究方向為音樂學。

二胡也稱“奚琴”，初現(xiàn)于唐末宋初，是我國最具民族特色的拉弦樂器之一。陜北二胡是北方二胡的杰出代表，它有著北方二胡粗獷、豪邁的風格，還具有一些陜北地區(qū)獨特的地域性特色，如質樸、激躍、蒼勁、雄厚、悲涼等。我們聽陜北二胡音樂，感受到的是陜北人民那種豪放恣意、寬宏大氣的地域個性。另外，陜北二胡與江南二胡的清麗婉約不同，它喜用四度音程，旋律的跳動很大。陜北二胡在演奏手法上，喜用源于板胡的獨特的滑音和揉弦，再配上其獨特的運弓手法，使音樂形象顯得更加生動形象，有著濃郁的地域色彩。陜北黃土高原造就的質樸、雄厚、蒼勁的地域個性，也融入到其孕育的音樂之中，陜北二胡也同樣具備了這些品質與風格。

1.自然地理和氣候因素對陜北二胡的影響

音樂風格自古就深受地域性因素的影響，特定的地理、氣候孕育出符合該地域特性的音樂風格。音聲“剛柔緩急”的不同，是受“水土風氣”的影響(《漢書·地理志》）。陜西北部為陜北高原，地勢西北高、東南低，常年降水非常稀少。陜北高原上道路崎嶇，交通非常得不通暢，這導致這里的人民與外界溝通困難，祖祖輩輩只能守候著蒼涼的黃土高原。這種地理因素使此地的民風古老、淳樸，一些傳統(tǒng)特色得以完整地保留下來，這也使陜北二胡中的原始韻味更重一些。陜北人民辛勤勞作，卻因土地貧瘠，收入甚微，生活困苦，這種“受苦人”的心理認同感，使悲苦情緒在陜北二胡中也很常見。

陜北二胡中“力”的表現(xiàn)非常明顯，音樂顯得非常有棱角，有一股子生存的硬度，透露出堅強的生命力。陜北人長期生活于風沙滿天、干燥惡劣的環(huán)境中，皮膚干裂、皺紋密布，不同于江南的細皮嫩肉、光滑柔和。這使得憂患意識、悲苦情結在陜北人的骨子里日益沉淀，這也造就了陜北二胡中悲壯、蒼涼的藝術風格。陜北的地域性，決定了當?shù)厝嗣竦瞄L期與惡劣的環(huán)境做斗爭，但陜北人民追求幸福生活的憧憬一直都在，從未被環(huán)境打敗而放棄過。因此，陜北二胡中除了流露出與生存斗爭中的累與苦之外，也流露著人們能夠正視苦難、豁達樂觀的生存態(tài)度，其二胡音樂也有樂觀積極、充滿希望，富于音樂抒情性的風格特征。

2.人文歷史因素對陜北二胡音樂的影響

陜北因處于與蒙古高原過渡的地帶，導致傳統(tǒng)儒家文化“布道偏遺漏”，當?shù)厝耸苋寮覀鹘y(tǒng)思想的影響不太深，這里的原始文化使得古風更顯濃厚。陜北人民受著傳統(tǒng)農耕文化思想和草原游牧文化思想的雙重影響。因此，陜北人民的人文氣質也具備了雙重性，它既有農耕社會的封閉、內向、保守性，又有游牧社會的野性、勇敢、自由性。

陜北二胡樂曲中，表達人物的情感時，也常常體現(xiàn)了這兩種個性的完美融合，如既豪爽又質樸，既勇敢又保守，還崇尚自由。其中，陜北二胡名曲《藍花花敘事曲》中的藝術形象藍花花，她在面對封建舊惡勢力時就勇敢反抗，而不是一味的忍讓、妥協(xié)、容忍。她和心愛的人一起出逃，沖破了黑暗的封面枷鎖，這就是一種沖破傳統(tǒng)、勇敢大膽的個性特征。

3.陜北方言與民俗對其二胡音樂的影響

中國是一個“十里不同音，百里不同俗”的國度。音樂最初就是由人的自然音調的變化演變而開始的，不同的方言體系也影響著當?shù)氐囊魳凤L格。陜北人說話大嗓門、粗喉嚨，聲音高是其特色，人聽著像是在“喊”一樣，這也使此地發(fā)展了“秦腔”這一藝術體。“秦腔”言語奔放、粗獷、高吼、激越。陜北人的語調給人感覺很絕對、很生硬，沒有中間的拐彎之處，很有“沖勁”兒，就如同其性格中的直爽勁兒，不含糊與不猶豫。陜北人讀三聲字時，發(fā)音之初像把所有氣力集中于此爆破，吐字較短、中氣十足，而吐字要結束時發(fā)音較直，發(fā)音在延續(xù)一段時間后降聲，聽著像是去聲。如陜北二胡名曲《秦腔主題隨想曲》(魯日融、趙震霄作曲）中，就有陜北語調的這一典型特點。

在《秦腔主題隨想曲》的樂曲之初，有一個有力而短促的音頭，長音運弓時顯得飽滿有力，而且還持續(xù)著這一力度，這一特征和陜北人“沖”的說話風格非常神似。而在樂曲后續(xù)的進程中，又頻繁地運用了大量的四度、五度上下行旋律(G-D，D-G，G-C，C-G），這些特征都與陜北人的語言風格有著密不可分的聯(lián)系性。

4.民歌和戲曲因素對陜北二胡音樂的影響

4.1民歌對陜北二胡藝術風格的影響

陜北民歌分為三類，即信天游、小調、勞動號子。陜北的信天游最為大家所熟知，它短小精悍，可根據不同的情景即興吟唱。信天游的語言樸實，兩句一段，段與段間分合自如，也可獨立成歌，韻腳多變，整體上像“散曲”。信天游是山野戶外之歌，不受勞動之限，曲調悠揚高亢，風格粗獷奔放，能將人內心復雜的情感，毫無保留地宣泄而出。陜北二胡曲中也經常借鑒三類陜北民歌的情感表達方式或旋律特點，有著陜北獨特的地域風格特點。《藍花花敘事曲》也是根據陜北民歌《藍花花》的故事情節(jié)和主題音調創(chuàng)作改編的二胡曲，整首樂曲旋律婉轉優(yōu)美，敘事性很強，民歌的曲調貫穿了全曲，也為此二胡典奠定了情感基調。

4.2地方戲曲對陜北二胡藝術風格的影響

陜北的地方戲曲豐富多樣，如秦腔、眉戶調、碗碗腔等，當屬秦腔最具盛名。秦腔集表演、念白、唱腔、身段于一體，是一種傳統(tǒng)的陜北地方戲曲。秦腔也具備北方戲曲夸張性的特征，整體藝術風格豪放、樸實、粗獷。秦腔的唱腔一般分為苦音、歡音兩類，苦音最具特色，其哀婉、深沉、激昂、慷慨的風格，尤其適于表達懷念、悲憤的情緒；歡音則具有明朗、歡樂的藝術風格，適于表現(xiàn)爽朗、喜悅的情緒。

《秦腔主題隨想曲》中就運用了秦腔這一音樂元素，它的曲調源自“殺妲姬”，其旋律中戲曲唱腔的韻味感濃郁。樂曲引子處的音調運用了秦腔中的苦音“滾白”，作曲者為了表現(xiàn)陜北民眾的豪爽個性，特意去除了苦音中的偏音，使曲調沒了悲憤、凄涼的情調，卻透露出了明快、開朗的格調，也突顯了陜北人民豪爽、質樸的個性特征。《藍花花敘事曲》中也運用了陜北地方戲曲的元素，它的“出逃”段落中運用了“快板”和“搖板”這兩種戲曲音樂板式，突顯了樂曲的戲劇結構性張力，使藍花花反抗惡勢力的藝術形象更加生動了。

5.中國其他文化藝術對陜北二胡音樂的影響

除了上述的各類陜北地域性因素的影響，陜北二胡曲也從中國其他藝術文化中，不斷地吸取著各種音樂文化精華，豐富著自身的藝術表現(xiàn)力和音樂內涵。陜北二胡名曲《新婚別》(朱曉谷、張曉峰作曲），就是根據樂府詩《新婚別》(唐·杜甫著）而創(chuàng)作的。整個樂曲采用了三段體(ABA）奏鳴曲的形式，分為《迎親》、《驚變》、《送別》三段，前后各加了《引子》和《尾聲》，樂曲有豐富的整體敘事性。另外，如《第四二胡狂想曲》(王建民作）中運用了狂想曲的曲式結構。全曲的演奏變化中，采用了西北民歌旋法中以二度和四度為核心音高與音程的結構特點，使整首樂曲有了鮮明的時代感和濃郁的西北風格。此外，樂曲中運用了多變、復雜的節(jié)奏組合方式，有一種色彩斑斕的調性轉換風格，還呈現(xiàn)了豐富多樣的演奏手法，這些多元藝術元素的融合，既給二胡演奏者帶來全新的挑戰(zhàn)，也給二胡聽眾帶了豐富的音樂體驗。

又如《藍花花二胡敘事典》中一段高潮時的“廣板”運用，這種強烈的三連音演奏節(jié)奏，就是汲取了我國傳統(tǒng)鑼鼓點子中“亂錘”的演奏手法?！皝y錘”這種三連音節(jié)奏的演奏特征，也和西洋音樂演奏中的三連音節(jié)奏很接近。不論創(chuàng)作者是受到了中國傳統(tǒng)鑼鼓點子的啟發(fā)，還是受到了西洋音樂三連音節(jié)奏的啟發(fā)，這一運用都極大豐富了《藍花花二胡敘事典》在此段落樂曲中的藝術表現(xiàn)力，使其音樂形象更加豐富立體。藝術的多元融合之旅也豐富了陜北二胡的風格特征，使之更具音樂內涵。

綜上所述，陜北二胡隨著時間和積累和歷史的積淀，有了獨特的陜北地域性特色，如粗獷、質樸、豪邁、激躍、蒼勁、雄厚、悲涼等，這些典型性風格特征點與南方二胡的婉約、細膩、柔美之風是完全不同的。陜北二胡曲的這些藝術風格特征，需要演奏者多接觸陜北的民間音樂，甚至是研習陜北的語言發(fā)音特色，才

能熟練把握其演奏風格及技巧，完美演繹出陜北二胡的獨特藝術感染力。

【參考文獻】

［1］胡妍.談陜北音樂風格中的二胡演奏風格技法及運用[J].上海音樂學院，足于古代美術成就。

On the Style of Chinese Northern Shaanxi Erhu

YAN Xiu-li1YAN Xiu-Juan2HU Yi-Fang1
(1.Music and Dance Department of FuYang Teachers College Anhui FuYang 236000；
2.Polytechnic Institute of Hubei Normal University Hubei Huangshi 435003）

【Abstract】Erhu is one of the string instruments with the most Chinese ethnic characteristics.It has a long history,mellow tone and wide range. Erhu is rich in distinctive national characteristics as well as its strong artistic expressiveness.It has become a symbolic Chinese style instrument.There are close relationship between playing Erhu and its region.Northern Shaanxi is located in the northern loess plateau,where the local people are honest and diligent,so the music born in the piece of land ought to possess the style full of rough,simple and bold.

【Key words】Erhu of Northern Shaanxi；Artistic style；Region

作者簡介：鄢秀麗(1973—），女，漢族，安徽淮南人，2004級音樂學碩士，阜陽師范學院音樂學院，講師，研究方向為音樂學。

基金項目：阜陽師范學院2014年度安徽高校省級人文社科研究一般項目“二夾弦田野考察研究”(2014SK034）；安徽省社會科學創(chuàng)新發(fā)展研究課題“安徽地域優(yōu)秀文化遺產保護與傳承——亳州二夾弦考察研究”(B2015014）。

文章編號：2095-7327(2015）-07-0181-02

文獻標識碼：A

中圖分類號：J632.21