論電影《一天》對同名小說主題的升華

張娜

（北京物資學(xué)院，北京 101149）

論電影《一天》對同名小說主題的升華

張娜

（北京物資學(xué)院，北京 101149）

《一天》是英國當(dāng)代作家大衛(wèi)·尼克斯的暢銷小說，講述了一段感情在20年間的起起落落及主人公的成長經(jīng)歷。小說于2011年被搬上銀幕，在充分尊重原著的基礎(chǔ)上，電影對小說的故事結(jié)構(gòu)、故事時間及故事情節(jié)進行了藝術(shù)化的改編，既凸顯了人物形象，又實現(xiàn)了對小說成長主題的升華。

電影《一天》 同名小說主題 升華

電影《一天》改編自英國當(dāng)代作家大衛(wèi)·尼克斯的同名著作，由丹麥導(dǎo)演羅勒·莎菲執(zhí)導(dǎo)，美國演員安妮·海瑟薇和英國演員吉姆·斯特吉斯聯(lián)袂出演，主要講述了一段感情在長時間洗禮中的起起落落及男女主人公的成長經(jīng)歷。影片于2011年8月19日在美國上映，電影《一天》仍然承襲了原著中的故事主線，基本上維持了原作的風(fēng)格，但在很多具體方面做了大膽的取舍和刪改。這樣的改編與敘事策略雖然在一定程度上削弱了對人物立體化的塑造，但更成功地升華了主題，奠定了故事的感情基調(diào)。本文旨在通過對原著小說與電影版《一天》的對比分析，探討電影版《一天》較之小說在主題深化方面更成功之處。

一、小說的主題

小說《一天》講述了追求及時行樂的富家公子德克斯特和為生活打拼的普通女孩愛瑪從大學(xué)畢業(yè)時相識，繼而在20年的時光里相知、相愛、相離的人生歷程。表面上看，這部小說展現(xiàn)的是一個曲折的愛情故事，實則體現(xiàn)的是在愛情掩映下的人的成長。

德克斯特的成長主要包括其心智的逐漸成熟和自身責(zé)任意識的覺醒，主要由以下幾個方面體現(xiàn)：

1.職業(yè)方面

身為富家公子，德克斯特經(jīng)歷了從毫無事業(yè)心、及時行樂到追求名利虛榮又到踏實做好平凡之事的漸進式轉(zhuǎn)變，折射出其心智的逐漸成熟及自食其力的責(zé)任感的增強。

故事一開始，男女主人公即將大學(xué)畢業(yè)走向獨立的成人生活。對此，女主人公愛瑪對未來的日子既期待又充滿焦慮，不斷暗示自己要鼓起勇氣、振作精神，切實改變，哪怕不是整個世界，而只是周遭的小世界而已。相比之下，德克斯特對未來毫無準備也毫不憂慮，繼續(xù)富家子弟的隨性生活。當(dāng)愛瑪問起他畢業(yè)后的宏偉計劃時，他不是希望通過自己的努力和才干一展宏圖，闖出屬于自己的一番事業(yè)，而是讓父母先幫他搬走行李，自己隨后及時行樂，去法國、中國、印度等地旅行。被追問未來，他只是想出“富人”或“名人”這類模糊的概念，缺乏具體的目標(biāo)和計劃。隨后在羅馬和媽媽談起職業(yè)選擇時，也是以虛榮為出發(fā)點，“眼下他選擇職業(yè)的主要標(biāo)準就是要在酒吧里有面子。貼著女孩子的耳朵大聲喊上一句‘我是專業(yè)攝影師’無疑是體面的，若能再來一句‘我做一線占地新聞，或者其實，我是做紀錄片的’就錦上添花了”（大衛(wèi)·尼克斯，2012：30）。然而，就是這虛榮的目標(biāo)德克斯特還不曾努力奮爭就放棄，因為“他不能確定自己是否適合辛苦打拼”（大衛(wèi)·尼克斯，2012：53）。

僥幸的是，在印度火車上邂逅的一位婦人給了他一份電視臺的工作，起初打雜跑腿，接著當(dāng)調(diào)研員、助理制片人，直至出鏡當(dāng)上主持人，在這個領(lǐng)域的登場輝煌而迅疾。雖然有一絲懷疑自己會因才華欠缺而止步不前，或擔(dān)心青春不再無法勝任這個行業(yè)后將何去何從，他還是沾沾自喜于這個行業(yè)的光鮮體面，并借此放縱狂妄與迷亂。

好景不長，在電視行業(yè)混了七年的德克斯特被新的潮流取代，他被欄目解聘了，留下的反而是不專業(yè)和傲慢的名聲。離婚后，德克斯特終于同愛瑪走到了一起，在愛瑪?shù)闹С窒?，利用自己喜歡美食、懂紅酒的優(yōu)勢，經(jīng)營起一家兼賣食品的小咖啡館。這與他曾經(jīng)對職業(yè)的要求是天壤之別，但這卻是“多少年來，他第一次由衷地感到了自豪”（大衛(wèi)尼克斯：300），遠離流光溢彩的過去，如今這安靜尋常的小店卻讓他第一次感到做回了自己。曾經(jīng)花天酒地還不愿付出努力的德克斯特終于浪子回頭，安分守己地開始自己平凡卻幸福的人生。

2.愛情生活方面

德克斯特是根本不懂得什么是愛的富家公子哥，憑借俊美的外形，他的身邊不缺乏女性，大學(xué)四年期間亂搞一夜情，工作后更是女友如走馬燈般輪換，濫情又縱欲。愛瑪雖差一步成為他獵艷的尤物，但給德克斯特留下了獨特的印象。只不過及時行樂的他沉溺于縱欲享樂，愛瑪這般矜持保守的性格不是他激情的出口，因而當(dāng)愛瑪坦白一直迷戀他時，他回應(yīng)自己也是如此，但像是急于擺脫責(zé)任，隨即玩世不恭地說自己迷戀遇到的每一個人。愛瑪一直壓抑著自己的感情，德克斯特卻一直渾渾噩噩地繼續(xù)著醉生夢死般的生活。愛瑪于他，只是最好的朋友，他的精神寄托。西爾維的出現(xiàn)，可以說是第一次讓德克斯特對感情認真起來。這時的他剛被解聘，事業(yè)一落千丈，西爾維沒有計較他的境遇，對他的不良生活習(xí)慣進行了調(diào)整，對此他心懷感激。自此，崇尚縱欲享樂的富家公子一點點收斂起自己的狂妄與濫情，勇敢承擔(dān)起了愛的承諾與責(zé)任。

3.朋友方面

德克斯特朋友眾多，但多是聲色朋友、酒肉朋友?？ɡ漳冯m從大學(xué)時就是他的好友，在他失業(yè)時積極給予了他幫助，給他提供了工作，但背叛了他，拐走了他的老婆。環(huán)顧四周，只有愛瑪稱得上是他真正的朋友。當(dāng)然，這是因為愛瑪一直癡迷于他，心甘情愿做他夢醒時分的慰藉。不得不說，這是德克斯特的悲哀，紛繁復(fù)雜的社會交際竟留不下一個與之交心的人。這從一定程度上反映出德克斯特為人處事的欠缺，狂妄自戀、以自我為中心的特質(zhì)讓他品嘗到苦果。好在生活的磨難讓他頭腦逐漸清醒，他意識到愛瑪才是他唯一想要與之交心的人。不再把她當(dāng)做精神空虛時的解藥，也不再將她視為精神支柱，而是內(nèi)心強大起來，攬她入懷，給她雨露般的呵護，彌補她多年的隱忍與錯失的青春。德克斯特的精神依賴和寄托自此實現(xiàn)了從他人到自身的轉(zhuǎn)變。

4.家人方面

家境優(yōu)越的德克斯特像個被寵壞的孩子，以自我為中心，缺乏對他人的關(guān)心與同情。即便是對自己的家人，也無不透露出情感的麻木與不仁。病重的母親都難以激發(fā)他的孝心與責(zé)任感，他仍徜徉于燈紅酒綠，沉溺于情色，縱欲于酒精和毒品。在母親去世后，不善言談的父親頻繁給他打電話，這無非是為了排遣失去妻子的孤苦與無助，在他看來卻是啰唆結(jié)巴讓人惱火和心煩意亂，“一個曾獨立奮斗的男人如今似乎被最小的事情打敗了”。

二、電影對小說主題的升華

電影既是一種娛樂大眾的媒介，又是一種再創(chuàng)造的藝術(shù)形式。電影《一天》雖由同名小說改編而來，但在忠實體現(xiàn)原著主題的基礎(chǔ)上又做了進一步升華。對影片《一天》來說，它對同名小說主題的升華主要通過如下幾個方面實現(xiàn)：

1.故事結(jié)構(gòu)的完善

電影與小說的敘事脈絡(luò)大致相同，都是以每年的7月15日這一天為敘事單位，展現(xiàn)了男女主人公各自的生活狀態(tài)及感情的交織。但電影還是在小說的基礎(chǔ)上對故事結(jié)構(gòu)進行了微調(diào)，不僅對插敘進行了增補和調(diào)整，還特意增加了故事開頭兩人相遇的那一段。

影片中故事結(jié)構(gòu)的完善還體現(xiàn)在插敘的刪減上。小說中在愛瑪車禍死亡后的三個周年紀念前后，都相繼插敘了1988年的一個片段，將德克斯特的悲傷和釋然與兩人相遇的美好場景交替描述，這在一定程度上制造了讓讀者在感傷與歔欷中回顧往事的文學(xué)藝術(shù)效果。影片將這部分的結(jié)構(gòu)進行了重點改造。首先，影片刪去了在愛瑪車禍死亡和一周年紀念之間回顧往事的插敘，增加了德克斯特側(cè)躺在床上無聲流淚的鏡頭，隨后才是愛瑪去世一周年時德克斯特仍悲痛地在夜總會買醉的場景。這樣的改造雖改變了原著對死亡的沉重和悲劇色彩的淡化處理，但體現(xiàn)了德克斯特對愛瑪?shù)恼嫘募吧钔吹膽涯?。影片正是通過對故事結(jié)構(gòu)首尾的增加和調(diào)整，將德克斯特的人物形象進行了提升，展現(xiàn)了其更鮮明的人物轉(zhuǎn)變，折射出了成長的內(nèi)涵。

2.故事時間的延長

小說的故事時間從1988年的7月15日開始至2007年的7月15日結(jié)束，而電影的故事時間則將之延長到2009年的7月15日。增加的這兩年的故事時間，并不是作為后續(xù)增加的，而是延長了男女主人公從相識到最終走到一起的歷程，即將兩人走到一起的2001年推遲到了2003年，相聚三年后愛瑪車禍死去及三個周年紀念的時間則維持不變。大膽推測導(dǎo)演的意圖，故事時間的延長可以達到兩個目的：其一，兩人感情的曲回百轉(zhuǎn)由小說中的13年延長到影片中的15年，會更讓人感嘆于歲月的蹉跎及真情的雋永。其二，故事時間的延長為故事的開頭情景埋下了伏筆。影片開頭男女主人公來到愛瑪住處時，愛瑪曾問了一個“40歲時你會混成什么樣”的問題，這個問題反映了愛瑪對感情及對未來社會生活的期許和憧憬，也富含了更多的象征意義。

3.故事情節(jié)的調(diào)整

電影版《一天》對原著小說故事情節(jié)的調(diào)整可謂眾多，這些調(diào)整一方面是為了適應(yīng)影片聲色光影的特性及時長的限制，另一方面則是獨具匠心，旨在生華對成長主題的表達及效果，這些調(diào)整主要是通過對故事情節(jié)的增、刪和改編完成的。

首先，電影中特意增加了愛瑪讓德克斯特幫忙搬床的故事情節(jié)，這是影片中1989年的情節(jié)設(shè)計，在原著小說中是沒有的。這個情節(jié)設(shè)計有其深層的含義，由于1988年德克斯特和愛瑪曾在這張床上徹夜相擁，這張床對癡情于德克斯特的愛瑪來說就有了特殊的紀念意義。德克斯特對此卻毫無感知，這反襯出德克斯特最初尋歡作樂的本性及對感情的麻木無知。

三、結(jié)語

電影《一天》在充分尊重原著小說的基礎(chǔ)上進行了適度的藝術(shù)再創(chuàng)造，用直觀的唯美畫面呈現(xiàn)了一個更凄美動人的愛情故事，從愛情故事表象中隱現(xiàn)的卻是人在生命歷程中的領(lǐng)悟與成長。成長伴隨著人的一生，是人生經(jīng)歷起起落落后的回報和饋贈，也是激勵人類繼續(xù)前行的動力源泉。影片通過對小說中故事結(jié)構(gòu)、故事時間及故事情節(jié)的重新再設(shè)計，進一步加強了人物形象的塑造，實現(xiàn)了對成長這一主題的升華。

［1］大衛(wèi)·尼克斯著王臻譯.一天［M］.?？冢耗虾３霭婀?，2012.

［2］芮渝萍.英國小說中的成長主題［J］.寧波大學(xué)學(xué)報（人文科學(xué)版），2004（02）.