李清照作品中的“女性思想”

王昀

（菏澤醫(yī)學(xué)專科學(xué)校，山東 菏澤 274000）

李清照作品中的“女性思想”

王昀

（菏澤醫(yī)學(xué)專科學(xué)校，山東 菏澤 274000）

李清照是我國宋代著名的女詞人、作家。在她的作品中體現(xiàn)出過人的“丈夫氣”和“超前的女性思想”，使很多人認(rèn)為李清照是一個(gè)具有很強(qiáng)女性意識(shí)的人，但是她的作品大多還是回歸自己生活的小天地和內(nèi)心世界，出現(xiàn)對(duì)時(shí)事和女性的內(nèi)心情感關(guān)注最主要的原因是她的人生經(jīng)歷。

李清照 丈夫氣 女性思想

李清照是我國杰出女作家，被譽(yù)為“婉約之宗”。她學(xué)識(shí)淵博、才華出眾，工于詩詞、長于文賦、精通音律。很多人認(rèn)為李清照是一個(gè)具有很強(qiáng)女性意識(shí)的人，認(rèn)為她具有“倜儻有丈夫氣”的“山東義士”般的特異文化性格。無論從李清照的成長環(huán)境和她的作品來看，都是一個(gè)非常傳統(tǒng)的女人，詞中流露出的情感大多是女性獨(dú)有的細(xì)膩情感及自己的愁苦悲傷之情。

“追求男女平等的李清照深受隱逸傳統(tǒng)的影響，甘心‘陰郁閨閣’，同時(shí)又以自己獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)輔君報(bào)國的人生價(jià)值”①。李清照的思想和性格對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格起著至關(guān)重要的作用，李清照的詞多表現(xiàn)出小女子的離情別緒，寫小女子相思愁苦之情。然而她的詩歌又表現(xiàn)出李清照性格的一個(gè)方面：“丈夫氣”。

李清照的“丈夫氣”在她的詩歌《夏日絕句》中表現(xiàn)得淋漓盡致?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄”。這是多少男子漢都難以企及的人生高度，卻是李清照一生的信條?！爸两袼柬?xiàng)羽，不肯過江東”。這句話就更大氣了，楚霸王項(xiàng)羽在爭奪天下中雖然是失敗的，但他的英雄氣魄卻是被歷代人傳誦的，李清照用詩句表達(dá)對(duì)項(xiàng)羽不肯過江東的英雄氣概的敬仰，對(duì)當(dāng)政者偏安一隅的摒棄批判。

這詩歌中“丈夫氣”的體現(xiàn)并不能說明李清照的女人意識(shí)的覺醒，而是一種較為超前的女性思想的體現(xiàn)。李清照的詩歌表現(xiàn)出來的這種氣概、應(yīng)該是她堅(jiān)持詩詞有別的理念的體現(xiàn)，詩言志、詞抒情。所以她的詞大多詠物抒情、感傷悲苦，而詩作中則表達(dá)自己志向、憤慨和愛國情節(jié)。

李清照無論是表現(xiàn)小女子相思愁苦的詞作還是具有丈夫氣概的詩歌，都沒有對(duì)我國古代封建男權(quán)社會(huì)提出任何質(zhì)疑，更沒有追求男女平等的意識(shí)。當(dāng)然不可否認(rèn)的是李清照的確表現(xiàn)出了相較于其他同時(shí)代超前的女性思想，她的作品開始關(guān)注審視女性的心理情感、某些作品甚至評(píng)論時(shí)事。

李清照生于1084年，身出名門，其父親李格非與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇門后四學(xué)士，劉克莊在《后村詩話》中稱他“文高雅條鬯，有意味，在晁、秦之上，詩稍不逮”，官至禮部侍郎，精通儒家經(jīng)典，勤于著述。李清照曾在《上樞密韓公、工部尚書胡公》中回憶：“嫠家父祖生齊魯，位下名高誰比數(shù)？當(dāng)時(shí)稷下縱談時(shí)，猶記人揮汗成雨?！逼淠赣H王氏出身官宦世家，有著非常好的文學(xué)修養(yǎng)，外祖父王拱辰曾是最年輕的狀元，才名聞達(dá)。這樣的成長環(huán)境使李清照在詩詞方面的才華早早顯露出來。

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首回憶往昔生活的《如夢(mèng)令》將詞人早年一次泛舟湖中尋幽探勝的經(jīng)歷細(xì)膩地呈現(xiàn)在大家眼前?！俺Ｓ洝备嬖V讀者是敘往事，因其印象深刻，所以經(jīng)久不忘?！俺磷怼备菍⒘钊肆鬟B忘返的秀美風(fēng)光描寫得淋漓盡致。這首詞從側(cè)面反映了李清照家庭氛圍的與眾不同。一位大家閨秀可以玩到日暮、興盡，并且不用擔(dān)心父母責(zé)備?？梢娎钋逭盏母赣H李格非對(duì)女兒的教育并非是高壓的姿態(tài)，而是人性化教育。良好的教育、優(yōu)越的家庭環(huán)境培養(yǎng)她開朗的性格。少女時(shí)代的李清照絕不是守著“女子無才便是德”的傳統(tǒng)小女子，而是一個(gè)熱愛生活又充滿才氣的奇女子。

李清照少女時(shí)代的詞風(fēng)格大多清新明快，表現(xiàn)的是少女特有的單純懵懂，在幸福生活狀態(tài)下對(duì)愛情的好奇和對(duì)自由的渴望。

李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚?；楹?，夫妻感情篤深，常投詩報(bào)詞。兩人婚后生活經(jīng)常處于兩地分離狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期的作品不同于少女時(shí)期的作品，少了以往對(duì)自然、生命的熱愛，更多的注意力轉(zhuǎn)移到了對(duì)丈夫的關(guān)注，“她的詞營造出的氣氛通常是寂寥、清冷的，多寫對(duì)丈夫的愛戀、相思和封建女性閨閣中的憂愁、煩惱”②。

而他的《隋唐演義》，好多人的出身和結(jié)局，和其他評(píng)書名家和小說都不一樣，羅士信是在揚(yáng)州戰(zhàn)死的，秦瓊的妻子是賈氏而不是通行的張氏，尤其他給秦瓊配了一個(gè)特別長的綽號(hào)。而《童林傳》是他根據(jù)《雍正劍俠圖》的故事，自己編出來的一部書，與民國時(shí)評(píng)書名家常杰淼的著作，和后來李鑫荃的改編本都不一樣?！秮y世梟雄》里面，他說張作霖，讓人頭一回知道東北“胡子”（土匪）的形象，聽他滿嘴里“啪啪啪”的槍聲，和“胡子”的黑話與做派。他結(jié)合了大量史料和傳說，講述張作霖梟雄的一生，給其安了個(gè)紅顏知己田小鳳。這人物是全虛構(gòu)，那時(shí)候張學(xué)良還在世，給這么近的人物加故事，能把人說得不挑眼，直讓人想做點(diǎn)版本學(xué)考證。

這個(gè)時(shí)期李清照的作品大多表達(dá)容顏易老和離別相思的愁緒。落腳點(diǎn)是對(duì)丈夫趙明誠的思念，自己感情和心理的變化也是因?yàn)檎煞蚪?jīng)常出外游學(xué)、為官，和自己聚少離多。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，才發(fā)現(xiàn)秋天的來到。詞人把“秋”這個(gè)抽象化的季節(jié)概念不經(jīng)意地帶出對(duì)節(jié)令意識(shí)的滯后，將夫君走后，自己心神不寧的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達(dá)。詞人巧妙地避免了自然景象對(duì)主體心理意緒的掩蔽，把客體自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。緊接著“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，自己無法排解相思之情，便乘坐小船外出散心，而自己又無心觀賞，只盼著家書來到?！凹t藕”、“蘭舟”、“雁字”、“西樓”組成了一個(gè)立體的空間，詞人融入這種深深的哀愁之中。呈現(xiàn)在我們面前的是展現(xiàn)空間的一幅立體的畫面，讓我們跟隨詞人走進(jìn)她的相思之中。

“花自飄零水自流”，下闋一開始就由想象回到現(xiàn)實(shí)，并照映上闋首句的句意。流水落花，詞人無可奈何的傷感油然而生，兩個(gè)“自”的運(yùn)用更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無奈。“一種相思，兩處閑愁”，寫詞人思念丈夫趙明誠，也設(shè)想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻深刻相知相愛的基礎(chǔ)上的。最后，“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這幾句詞句更接近口語，描述自己根本無法排解相思之情，陷入更深邃的思念之中。相較于其他單純思夫和閨怨的作品來說，這首詞表達(dá)了詞人與丈夫的純潔愛情，語句清新自然，更表現(xiàn)了自己對(duì)愛情和丈夫的態(tài)度——大膽表達(dá)，毫無忸怩之感。

靖康事變爆發(fā)后，李清照夫婦流落到了江南，漂泊的生活使他們多年搜集的金石字畫丟失殆盡。隨后，丈夫趙明誠因病逝世，李清照遭遇了重大打擊。親眼目睹國破家亡的李清照有過掙扎，曾經(jīng)寫下過《夏日絕句》這樣慷慨激昂的詩句，生活的打擊是沉重的，給李清照帶來了前所未有的沖擊。

“南渡后李清照后期的作品與前期相比，在題材、內(nèi)容、情調(diào)、風(fēng)格上有明顯差異。在李清照后期創(chuàng)作中，由于生活遭遇和政局逆轉(zhuǎn)，她把個(gè)人命運(yùn)和國家前途更緊密地聯(lián)系在一起，這樣就使她后期創(chuàng)作不像前期那樣局限在個(gè)人生活的小天地里，在創(chuàng)作題材上有所拓展”③。

《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

上闋由元宵佳節(jié)景象寫起，節(jié)日里的人和物都是熱鬧的，但是詞人“謝他酒朋詩侶”，則使讀者伴隨詞人跌入孤寂冷漠的深淵。上闋的詞句都是正反對(duì)照：金黃的落日美景和人不知?dú)w處的感慨；濃濃春意與春意知幾許的困惑；元宵佳節(jié)與次日豈無風(fēng)雨的憂慮。詞人正面描寫美好的自然景色后，又用反問語氣描寫相反的情緒，反襯出詞人黯然的心情。

下闋“中州盛日”六句，極盡描繪了往日京華那種非凡的熱鬧歡樂?！叭缃胥俱?，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”則筆鋒突轉(zhuǎn)到當(dāng)前，憔悴的神態(tài)、寥落的心理，與往日情形形成強(qiáng)烈反差，“向簾兒底下，聽人笑語”顯示出現(xiàn)今無限凄楚。

這首詞以樂襯哀，不言哀而自哀，不言悲而自悲。詞人用種種對(duì)比，使今日往昔兩種元宵燈節(jié)的不同情景構(gòu)成了鮮明對(duì)比，深刻抒發(fā)了詞人眷念故國憂患余生的、深沉凄愴的家國身世之感，突出地表達(dá)了自己的哀怨愁苦之情。

這個(gè)時(shí)期李清照的題材選擇面有所拓展，但是她的詞多數(shù)還是回歸到內(nèi)心世界的變化，通過國破家亡這一現(xiàn)象，通過對(duì)這種現(xiàn)象的描寫，襯托內(nèi)心發(fā)生的巨大變化。

李清照前期作品更多地將目光放在審視少女、少婦內(nèi)心精神世界，而后期由于生活的變遷，目光開始放開，有所關(guān)心時(shí)事，感嘆家破人亡，但是她的作品最終關(guān)注點(diǎn)還是在內(nèi)心世界的哀愁上面。

婚后聚少離多的生活讓李清照的思想發(fā)生了變化，在她的詞作中也有所表現(xiàn)。在《醉花陰》中，詞人用想象的語言“薄霧濃云愁用晝”，“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，深切地表露自己整日想念丈夫，真摯的情愛、急切的思念毫不顧忌地抒發(fā)出來，在女性處于封建禮教束縛嚴(yán)重的封建社會(huì)中，能夠大膽表現(xiàn)自己率真的性情，是很難得的。“莫道不銷魂”更流露出丟魂失魄的相思之情，以“黃花”自喻，用“人比黃花瘦”暗示人的苦境，給人一種悲愴的美感。

北宋南遷和丈夫趙明誠的去世，使她的愁苦更深沉、更凝重，這種由于個(gè)人命運(yùn)變化引起的性格變化，使她在南宋時(shí)所作的詞充滿了愁苦悲涼的感情。在《蝶戀花》中“永夜懨懨歡意少”開門見山地表現(xiàn)了南渡后李清照詞風(fēng)的沉郁蒼涼?！翱諌?mèng)長安，認(rèn)取長安道”中用“空”字抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。這首詞上闋重點(diǎn)寫的是對(duì)汴京被占的哀思和沉痛，下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，重點(diǎn)描寫的還是回歸到人，“可憐人似春將老”，人要像春天一樣很快衰老了，以此感嘆年華已逝。

從懵懵懂懂的青春少女時(shí)代到國破家亡的暮年時(shí)期，李清照的文學(xué)作品大多局限于個(gè)人的生活天地，通過抒寫個(gè)人歡樂、理想、痛苦、悲哀等形象地展示了自己的小天地，概括地反映了自己的人生歷程。從一個(gè)活潑開朗的少女變成一個(gè)郁郁寡歡、多愁善感的人，在她的內(nèi)心深處閃爍著愛國熱情和關(guān)注國事的積極精神。

注釋：

①張忠剛,綦維.李清照的女性意識(shí).山東：文史哲，2001（5）：38.

②趙雪.淺談不同時(shí)期李清照的詞.沈陽：才智，2011（11）：160.

③李賽君.論李清照詞境與心境的變遷.湖南：青年文學(xué)家，2010：66.

［1］陳祖美.李清照評(píng)傳.南京：南京大學(xué)出版社，2002.

［2］沈培鈞.李清照集箋注.上海：上海古籍出版社，2002.

［3］莊慕萱.淺談李清照的個(gè)性氣質(zhì)對(duì)其詞創(chuàng)作的影響.浙江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1997（2）.

［4］李首鵬.“別是一家”女兒心.金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院.古代文學(xué)，2010.3.

［5］諸葛憶兵.李清照個(gè)性成因及其表現(xiàn).東岳叢論，1997（3）.

［6］張忠剛,綦維.李清照的女性意識(shí).山東：文史哲，2001（5）.