道見于器：論中國古代雪景畫中的三類設(shè)色美學(xué)觀

施 錡

道見于器：論中國古代雪景畫中的三類設(shè)色美學(xué)觀

施 錡

摘要：本文研究的主要內(nèi)容為中國古代雪景畫的設(shè)色美學(xué)觀，從整體層面總結(jié)了三種雪景設(shè)色方法，即傅粉為雪、借地為雪和其他奇門怪招，在論述不同設(shè)色法的同時(shí)，對與之相關(guān)的個(gè)案作了梳理和深入研究，并總結(jié)了不同的雪景設(shè)色技法中透露出的獨(dú)特美學(xué)觀念。

關(guān)鍵詞：雪景畫 設(shè)色 傅粉為雪 借地為雪

中國古代繪畫中的冬時(shí)畫以雪景和寒林主題為多，寒林畫一般為墨筆畫，本文主要討論雪景畫。在畫論中，最早的雪景畫被認(rèn)為是漢恒帝時(shí)期（147-167）蜀郡太守劉葆（生卒不詳）所作。清人惲格曾道：毛詩北風(fēng)圖，其畫雪之濫觴耶？六代以來無流傳之跡，唐惟右丞有江干雪意及雪山，至今尚留人間，然亦似曹不興龍頭未易窺見。[1]（P978）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記卷五》中載：顧愷之論畫云：《七佛》與《大列女》，皆協(xié)之跡。偉而有情勢?！睹姳憋L(fēng)圖》亦協(xié)手，巧密于情思。[2]認(rèn)為西晉衛(wèi)協(xié)是《毛詩北風(fēng)圖》的作者。郭若虛《圖畫見聞志卷一敘圖畫名意》中有：顧愷之有《雪霽望五老峰圖》。[3]可見雪景畫大致源于漢代至?xí)x代。

由于雪色在一般印象中多為白色，因此中國古代繪畫中的雪景設(shè)色一直是被人們忽略的議題。事實(shí)上，雪景設(shè)色無論從技法而言，還是從形式而言，均頗為豐富復(fù)雜。中國古代繪畫中畫雪的設(shè)色技法主要有三種，第一種為傅粉為雪；第二種為借地為雪，正如清人邵梅臣（1776-?）在《畫耕偶錄卷一》中曾云：借地為雪，以濃粉鉤樹枝，點(diǎn)苔，此法最古。[4]另還有灑粉為雪、彈粉為雪等奇門怪招，或幾種方法并用，下文將逐一論述。

一、傅粉為雪：此法最古

從傳世的畫作來看，唐宋前的雪景畫也與其他三時(shí)畫一樣，多為青綠設(shè)色，并傅粉為雪。藏于臺北故宮博物院的《唐人畫雪景圖》，畫上有乾隆的題款：勾勒無皴純古法，山清青白景殊勝，應(yīng)須唐李尋名氏，恰肖石渠證右丞。由于采用唐代

古意技法，乾隆即將雪景母題與王維聯(lián)系在一起，實(shí)際當(dāng)然未必是王維所畫。事實(shí)上，與畫論中一般塑造的王維水墨制作不同，該畫中采用重青綠設(shè)色，將白粉、石青、石綠罩于峰頂及樹枝之上，并以泥金描之。從視覺上看，積雪如早期山巒層疊畫法一樣，描于山形輪廓和樹形之上，青綠金碧畫法頗為古拙。類似的作品有現(xiàn)藏于美國堪薩斯納爾遜埃爾金斯美術(shù)館的傳五代荊浩《雪景山水圖》（圖1）以墨取韻，以墨筆勾出群山造型，再于其上傅粉積雪，顯得高古厚重，仿佛是青綠雪景和水墨雪景的折衷之作。不過，五代至宋也出現(xiàn)了獨(dú)特的雪景傅粉之法，南宋鄧椿《畫繼卷九雜說論遠(yuǎn)》曰：山水家畫雪景多俗，嘗見營丘所作《雪圖》，峰巒林屋，皆以淡墨為之，而水天空處，全用粉填，亦一奇也。[5]可惜該畫佚失，傳世的作品也未有類似畫法，從文獻(xiàn)揣測，似乎是以水天雪色表現(xiàn)大雪意境。

青綠雪景雖然濃艷，但顯得并不真實(shí)，因積雪山巒不可能呈現(xiàn)類似春時(shí)的青綠色。另一路雪景畫則采用雪山紅樹的色彩對比，既顯得富貴輝煌，又不失秋冬雪意。如藏于上海博物館的南宋佚名《雪山行旅圖》（圖2），峰巒、房舍和樹木上的積雪以白粉層層積染，再與蒼松、紅樹及紅衣人物相映成輝，雪景中帶有靈動(dòng)生意。藏于臺北故宮博物院的南朝梁張僧繇（活動(dòng)于公元6世紀(jì)）《雪山紅樹圖》，以薄粉暈于山頭，借地為雪，再以朱砂繪出紅色楓葉。雖然該畫被學(xué)界認(rèn)為是明代仿古畫，但由山形的平面重疊，色彩的裝飾感都可體現(xiàn)出畫中古意，而雪山紅樹在各類畫論文獻(xiàn)記載中，也是繪畫傳統(tǒng)母題，既有摹前人青綠雪景畫的輝煌色彩之意，又使色彩簡明，不失文人雅意。與之相呼應(yīng)的有元代黃公望的《快雪時(shí)晴圖》（圖3），畫中用水墨染底色，襯出前景雪意。此畫的妙處是跳出了

紅樹的限制，畫卷后半部忽以朱砂點(diǎn)出一輪紅日，簡約的紅白相映，極為悅目，實(shí)際上是帶有文人趣味的雪山紅樹母題的創(chuàng)新，將設(shè)色局限于紅日，解放了山石和林木，使之由柔潤松散的墨筆繪制出來，極有士氣，朱紅設(shè)色又消解了雪山墨色的乏味和蕭瑟。在后世的水墨水景畫中，也常見雪山紅樹余韻，如明代邵彌《山水人物冊》（圖4）中第三開雪景圖，其中墨色漬染背景，空出積雪部分，且用紅色點(diǎn)染樹葉和人物衣著，只是清雅了許多。

二、借地為雪：空靈通透

第二種方法則是借地為雪，即將雪色周圍染成淺灰色，以繪畫媒介呈現(xiàn)為雪色。唐宋之后，如同其他三時(shí)畫一樣，為顯示冬日蕭瑟的雪意，雪景畫以水墨為主，出現(xiàn)了借地為雪，元代黃公望曾言：冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。[6]可見借地為雪能與傅粉為雪混用。清人鄭績（1813-1874年）曾在《夢幻居畫學(xué)簡明卷一論景》中言：冬景則以赭墨托陰陽，留出白光，以膠墨逼白為雪。[7]（P182）并于《卷一設(shè)色》中云借地為雪之法：至用粉為雪，加粉點(diǎn)苔，亦是一法，宜用于絹綾、金箋之中，于生紙不甚相宜也。[7]（P192）可見傅粉為雪大致為青綠雪景畫法，借地為雪則大致成于唐宋水墨淺設(shè)色興起之后。如南宋徐禹功（1141-?）所畫《雪中梅竹圖卷》（圖5），于絹上染色，空出梅枝上雪，雪亦非白色，而作絹色，融于畫中，絲毫不見牽強(qiáng)。類似的繪畫有很多，唐寅《函關(guān)雪霽圖》亦是以染色效果空出雪色以突出雪意，明代宋旭《雪居圖》（圖6）、清代高鳳翰《雪景竹石圖》等等，背景全用淡墨染成，以突出前景雪色，尤其是《雪居圖》，畫古木三株，假山一疊，茅屋一棟，由于借地為雪，雪景之上布滿了21首詩，樹干上題寫9首，假山上題寫1首，雪地上題寫2首，茅屋上各處題寫6首，可謂是文人畫發(fā)展到后期詩書畫完全打通，不再囿于畫面造型的一大奇觀，也是借地為雪之地利用效率最高的作品。在畫史中，借地為雪之作頗多，限于篇幅不再贅舉。

圖1、[五代]荊浩，《雪景山水圖》，立軸，絹本設(shè)色，縱136厘米，橫75厘米，美國堪薩斯納爾遜——埃爾金斯美術(shù)館藏。圖2、[宋]佚名，《雪山行旅圖》，冊頁，紙本設(shè)色，縱29厘米，橫23.1厘米，上海博物館藏。圖3、[元]黃公望，《快雪時(shí)晴圖》，手卷，紙本淺設(shè)色，縱29.7厘米，橫104.6厘米，北京故宮博物院藏。

三、散粉為雪：揮灑自如

除了較為規(guī)范的敷粉為雪和借地為雪，另一種特殊的手法則是吹（彈）粉為雪（水），即白色色粉吹在絹上，以表現(xiàn)大雪紛飛或水氣飛濺的視覺效果。《世說新語言語》中曾載：謝太傅（安）寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：白雪紛紛何所似？兄子胡兒（謝朗）曰：撒鹽空中差可擬。兄女曰：未若柳絮因風(fēng)起。公大笑樂。[8]可見古人觀念中的下雪可灑之，可吹之。

灑粉為雪的早期代表作是藏于臺北故宮博物院的傳為五代趙幹（活動(dòng)于公元10世紀(jì)）的《江行初雪圖》（圖7）?！缎彤嬜V卷十一》載：趙幹，江南人。故所畫皆江南風(fēng)景。在《宣和畫譜》中載錄的趙幹作品有《春林牧歸圖》、《夏山風(fēng)雨圖》、《夏日玩泉圖》、《煙靄秋涉圖》以及《江行初雪圖》[9]，可見其長于繪畫四時(shí)?！督谐跹﹫D》為絹本設(shè)色畫，上有江行初雪畫院學(xué)生趙幹狀自題。全畫表現(xiàn)初冬江南水景，江邊旅人策驢結(jié)伴而行，江上漁人丈舟、捕魚和拉纖等活動(dòng)，展現(xiàn)時(shí)下風(fēng)俗同時(shí)，頗有苦寒艱難之態(tài)。從設(shè)色而言，該畫多以水墨為底，且在水墨勾勒物形之上，施以赭色，包括蘆葦、林木和人物手腳。值得注意的是，畫者在一些坡坨上染以青綠，在竹林、勁草和樹葉中也染以青黛，由此可見小青綠之余韻，畫面顯得高古精工。同時(shí)，該畫還展現(xiàn)了獨(dú)特的雪景表現(xiàn)手法，在畫卷右端的起始部分是蘆葦叢、兩位拉纖者以及一葉漁船，但在起首部分并未見到明顯的積雪，只見寒風(fēng)瑟瑟。直到畫面展開到三分之一處，出現(xiàn)了一叢竹林，此時(shí)薄雪才壓上竹葉、船只、勁草和旅人的帽檐。此種雪意徐徐展開的方式頗為接近人們生活中的常識，下雪時(shí)總是由小漸漸變大。在后來的畫面中，積雪雖始終并無鋪天蓋地，但在各處可見，觀之有刺骨寒意。在后面的畫卷上，雖然積雪并未增多，但出現(xiàn)了四組拄傘的漁人，另有躲于船篷之下不再捕魚之人，暗示雪下不停。我們知道，人們?nèi)粘Ｉ钪械慕?jīng)驗(yàn)即為初雪時(shí)不拄傘，雪下不停時(shí)才需拄傘或躲雪。直到畫面的結(jié)尾才出現(xiàn)一名在舟中煮食并散發(fā)熱氣的漁人，坡坨上也又渲染較厚的青綠之色，觀者方才感到一絲暖意。

圖4、[明]邵彌，《山水人物冊》之三（共十開），冊頁，紙本設(shè)色，縱28.6厘米，橫21.1厘米，上海博物館藏。圖5、[北宋]徐禹功，《雪中梅竹圖卷》，卷，絹本水墨，縱30厘米，橫122厘米，遼寧省博物館藏。圖6、[明]宋旭，《雪居圖》，立軸，紙本設(shè)色，尺寸不詳，吉林省博物館藏。圖7、傳[五代]趙幹，《江行初雪圖》（局部），卷，絹本設(shè)色，全卷縱25.9厘米，橫376.5厘米，臺北故宮博物院藏。

《江行初雪圖》可謂是脫離了傳統(tǒng)雪景山水的視覺裝飾性和高隱寓意的畫作，精彩之處在于其初雪的真實(shí)性。眾所周知，若大雪封江或封路，旅人和漁父便不會(huì)出現(xiàn)，捕魚撒網(wǎng)也不能進(jìn)行，唯有初雪時(shí)節(jié)，人們?yōu)樯?jì)所迫即使天寒地凍，只要環(huán)境允可仍然勞作。更值得注意的是，雖然薄雪已積，畫中漁人大多赤腳光頭，甚至有光腿撐船者，并無見到冬日御寒服飾。再觀岸上行旅路人，唯有主人方可戴風(fēng)帽著靴騎驢，背著行李的書童仍然光頭赤腳步行，體態(tài)縮瑟，寒意頓顯，畫前乾隆題詩中有句：造物不齊有如此，對之令人感慨增。，畫時(shí)不知呵凍，幾度方能成?？梢娫摦嫷某跹┰O(shè)色法是中國古代繪畫中臨場感最好的作品之一。也正因?yàn)槿绱?，畫中灑粉為雪更增添了雪日寒意，明張丑《清河書畫坊》中言道：趙幹《江行初雪圖》通卷灑粉作雪，輕盈飛舞，足稱前無古人。后元王蒙《岱宗密雪圖》實(shí)祖述之，不知者謂其法始于黃鶴山樵，殆非也。[10]筆者以為，畫者灑粉作雪，雖是初雪，但細(xì)雪紛飛，寒意沁骨，見處皆有碎雪，是表現(xiàn)初雪之初和寒最好的方式。

上文曾提到王蒙曾作《岱宗密雪圖》并學(xué)之于趙幹，不過王蒙的技法則為彈雪。明人何良俊所著《四齋友叢說卷二十九畫二》中，曾詳細(xì)地載錄了這段彈雪軼事：王叔明，洪武初為泰安知州，泰定廳事后有樓三間，正對太山。叔明張絹素于壁，每興至即著筆，凡三年而畫成，傅色都了。時(shí)陳惟允為濟(jì)南經(jīng)歷，與叔明皆妙于畫，且相契厚。一日胥會(huì)，值大雪，山景愈妙，叔明謂惟允曰：改此畫為雪景何如？惟允曰：如傅色何？叔明曰：我姑試之。即以筆涂粉，然色殊不活。稚允沉思良久曰：我得之矣！為小弓夾粉筆張滿彈之，粉落絹上，儼如飛舞之勢，皆相顧以為神奇。叔明就題其上曰岱宗密雪圖，自夸以為無一俗筆。[11]我們由這段載錄可見兩點(diǎn)，首先，王蒙所作密雪，而非初雪，因此需要彈粉以營造大雪漫天的效果，僅僅疏散飄蕩的灑雪已不再使用；第二，王蒙畫中雪景設(shè)色與《江行初雪圖》中積雪按照物象結(jié)構(gòu)敷色不同，而是追求揮灑自如的意象化視覺效果。

《岱宗密雪圖》今已不存，但除了傳世的《江行初雪圖》之外，灑（彈）粉作雪怪招仍有所流傳。臺北故宮博物院所藏明代陸復(fù)（活動(dòng)于15-16世紀(jì)）所作《梅花圖》中雪壓繁枝的效果，完全是彈粉而成，驗(yàn)證了灑粉作雪是中國古代繪畫中的獨(dú)特技法。事實(shí)上，由于中國古代書法與繪畫均用水墨，除了彈粉或?yàn)⒎圩餮┲膺€有彈墨，一般作花瓣或水霧?！赌咸锂嫲稀吩d秦漢年間方士安期生作石上墨桃之事：昔安期生以醉墨灑石上，皆成桃花，故寫生家多效之。[1] （P980）可見彈灑法對后世創(chuàng)作多有影響。臺北故宮博物院藏宋人《松泉磐石圖》，即以彈墨表現(xiàn)煙云重深中激起的水氣，畫面頗為靈動(dòng)。雖然《岱宗密雪圖》和安期生作墨桃均只見于畫論載錄中，但明顯可知，中國古代畫家在創(chuàng)作時(shí)的游戲心態(tài)以及奇門怪招，即以隨機(jī)的方式吹彈為雪、為水，營造畫面效果。[12]同時(shí)，在文人趣味趣味傳統(tǒng)下，墨色可以替代的主要色彩雖然為青綠色系，但在許多時(shí)候也包括紅色，如墨桃，甚至可以是白色，如墨梅、水氣等，其實(shí)這均是因?yàn)槟乃钥梢阅M這些雪與水的飄渺特質(zhì)所決定的。

四、結(jié)語

中國古代繪畫中的雪景設(shè)色美學(xué)觀在很大程度上與具體的設(shè)色技巧密切相關(guān)。傅粉為雪法從早期青綠雪景中的《雪山紅樹》，演變?yōu)榈近S公望的《快雪時(shí)晴圖》，很明顯可以見到文人奇趣在濃艷敷色的青綠設(shè)色法中所起的改造作用。借地為雪則為具有更多文人氣息的設(shè)色法，整體淺淡天真，與題跋書法融合后更見意趣。奇門怪招則更見中國畫重意境和氣氛的高逸境界，《江行初雪圖》中雖僅見幾抹白色，卻使人感到寒意徹骨，不可不謂是以身臨其境式的灑粉為雪視覺感受進(jìn)而產(chǎn)生的初雪通感，給予我們最為獨(dú)特的美感體驗(yàn)。

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[11]（明）何良?。凝S友叢說．北京：中華書局，1959:265-266.

[12]王耀庭．國畫技法里的奇門怪招//王耀庭．古書古畫今日看，臺北：臺北故宮博物院，2011.

[本文為2015年國家社科基金西方漢學(xué)家視域中的中國視覺藝術(shù)史研究（項(xiàng)目編號15BWW014）階段成果。獲中國博士后科學(xué)基金第55批面上一等資助（項(xiàng)目編號2014M550208）。]

（施錡，上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系副教授，復(fù)旦大學(xué)中文系博士后）