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    何謂“為人生的寫作”

    2015-02-02 15:08朵漁
    揚子江評論 2015年1期
    關鍵詞:調和雨果詩人

    朵漁

    瓦雷里在評論雨果時說,雨果不僅長壽,更令人難忘的是他身上所迸發(fā)出的蓬勃的生命力?!霸陂L達六十多年的時間里,這位奇人每天從五點鐘工作到中午!他不停地進行語言組合,期待它們,傾聽它們對他的回答。他寫了十萬或二十萬行詩,并且從這種不間斷地練習中獲得了一種獨特的思維方式?!辈ǖ氯R爾則是與雨果正好相反的例子。這位短命的天才比雨果的壽命幾乎短了一半,他只有二十年左右的時間來達到自己的完美,來認識個人的領域,來確定個人的風格,因此他不能像雨果那樣在漫長的生命實踐中自我調適,慢慢成長。他必須抄近道,少重復,迅速找到自己的風格路徑并一條道走到黑。

    這兩個人的寫作,差可區(qū)別為兩類寫作:天才式寫作、為人生的寫作。

    為人生的寫作,是以生活為底子、在漫長的生命實踐中慢慢成長的寫作。生活作為底子,意思是生活是寫作的基礎、大地,寫作必須低于這個基礎,深入大地,因此這種寫作常常是低沉的,有重力感的,而非飛翔的。顧隨先生講詩,提出過“世法”與“詩法”的說法,一切“世法”皆“詩法”,“詩法”更離不開“世法”。也就是說,詩人不摸爬滾打在真實人世是不成的。真正偉大的詩人是能調和“世法”與“詩法”的詩人,比如陶淵明,“常人只認為看花飲酒是詩,豈不大錯!世上困苦、艱難、丑陋、甚至卑污,皆是詩?!崩隙烹m不能完全調和“世法”與“詩法”,但他又能將這種不調和寫成詩,于是又消解了這種不調和。而王漁洋所謂“神韻說”,就是排除了“世法”,只?!霸姺ā绷?,因此成為屋上架屋,空中樓閣。

    從這些意義上觀察,子川的寫作就是一種典型的“為人生的寫作”。他是入世的,踩踏過生活的泥水,經(jīng)歷頗有些傳奇。關鍵是,他的寫作是俯身向下的,不怕低到泥里去。這些年,身上落滿了灰塵/ 也可以這樣表述/ 灰塵是些堆積起來的生命(《重新開始》)。一切世法皆詩法,概因為詩來自對人世的諸般感悟,詩行記錄著塵世宛如灰塵堆積起來的生命。我始終覺得,如果不是天才型寫作,那就讓自己的寫作往地下、往黑暗里去扎,只有這樣才會結出果實。子川的詩作沒有須臾離開過生活的基礎,取材于身邊,不停返視、內(nèi)省,他不羨慕別人那些開得最艷的花,他只低頭自己的那片地,哪怕一花一草也是自己的。花已謝了,花枝上只剩下葉子/ 對花的懷想/ 糾纏了葉子的一生//我們的生活因此而改變/ 一條不夠長的被子/ 扯了這頭就夠不到那頭(《降臨》)。子川的詩在風格上看似有隱逸之風,事實上他骨子里是入世的,對一花一草的感悟,皆是人生,看似小,卻通透。

    為人生的寫作,是一種慢慢成長、逐漸成熟、不斷變化的寫作。他不會一下子就找到自己的風格,總是體現(xiàn)為不斷變換、自我調適、離中道不遠的叛離與回歸。這種寫作有非常明顯的歲月痕跡,個體生命如雪泥鴻爪般拓印在詩行里。因此,這種寫作總能給人以信任感,里面不僅有一個真實的第一人稱,更為關鍵的是,不掩飾,連缺點和錯誤都會原樣呈現(xiàn)。這樣的寫作,大多是向內(nèi)的,獨語式的,不期待更多的讀者,但也不封閉。柴門閑開著,避鬧市而不避鄰人。清點我的遺物/人們會發(fā)現(xiàn)小巷深處/有一口水井/井里有清澈溫涼的水/……/井旁有人打撈/他的少年,青年,中年/歲月的井繩/在井圈上勒出深深的印痕(《又掉下去了》)。詩人寫作一生,大概就是在一口虛無的井里打撈吧,那歲月的井繩、那一圈圈微微漾開的井水,記錄著這西西弗式的一切。還有什么比這活計更虛無?但當詩行最終記錄下這一切,又有什么比這更真切和永恒?詩雖小,但生命的感悟、時光的印痕,都在其中了。

    子川的寫作是生活的內(nèi)分泌,有其自身的節(jié)奏和意緒,如華茲華斯所言:“詩起于沉靜中回味得來的情緒”。但他的寫作又不是一成不變的,而是隨生命的節(jié)律變化,呈現(xiàn)出一種和諧的變奏。比如早期的偏于抒情,中期敘事成分的加大,并開始獲得一種素樸的品格。最近的寫作開始變慢,開闊,“晚節(jié)漸于詩律細”與“老來詩篇渾漫與”的微妙調和。子川對“子在川上曰”有一種特別的敏感,因此歲月的痕跡在他的詩中歷歷彰顯。守住一口井 結果會怎樣/ 許多事情說不好// 種一棵樹讓后人乘涼/ 這道理大家都明白// 時間是一千年 那挖井人和植樹人/離我們實在太久遠// 可井水 還是那么充盈/ 那樹繁茂如初//當我把一口井 一棵樹/ 與一座寺院聯(lián)系起來// 來來去去不僅是那些僧侶/ 還有琉璃瓦 印度香 木雕泥塑的菩薩// 新砌的廟宇/ 根基在一口井里 在一棵樹下// 我在那里緩緩走動/ 替一個個逝者 留下影子(《影子》)。生命何其短暫,歲月又何其漫長。一口井、一棵樹、一座廟,就是永恒了,而那挖井人、植樹者、誦經(jīng)者,早已逝去?!拔摇币膊贿^是一個匆匆過客,一個千古的逝者留下的“影子”。對生命的感悟,對時間的感慨,看似平淡,卻是妙悟、徹悟。他對時間的妙悟也并非出世的,總含有一種人世滄桑之感。 很想背對時間/站著,像小河邊那棵老柳樹,/靜聽背后流水。/在一塊糙石上日夜打磨,生命仿佛一件利器,/ 一天天變薄。/時間流過,留下泥濘的河床(《背對時間》)。感慨復感慨,無論面對也好,背對也罷,時光總是如流水般逝去,讓人徒喚奈何?!皶r間從不睡覺/ 卻不記得人的情感”(《往事如煙》)?!澳挲g就是一條咬人的狗”,不叫,但咬人。讀他的詩,有很強的代入感和吸附性,從少年讀到中年,從中年漸趨黃昏,讀著讀著就覺得自己老了,歲月的流逝感讓人心意微茫。

    為人生的寫作,因取材于生活的左左右右,邊邊角角,因此易“俗”。俗到俗世里,倒也不怕,那不是真的俗,最怕的是俗到雅。雅俗才是真的俗,俗氣。因此,雅不能救俗,只會害俗。什么才能救俗?顧隨先生說,惟力。生活里的詩,輕飄飄的,小情小緒的,雅得可疑,俗得可厭。必須有“力”灌注其中,才能辟雅避俗。子川的詩有真實沉郁的情感,有志在其中,才會有真正的生發(fā)感應之力。仿佛是一夜醒來,/ 物欲便占領整個世界!/ 我挾著我的詩稿,/ 慌不擇路,穿過欲望的快車道,/ 像一只被叫花子追趕的狗(《我活在今天》)。我們都被一種叫“全球化”的現(xiàn)代宗教趕到了快車道上,生活被歸入唯一的“主流”。惟有挾著輕飄飄的詩稿的詩人,才有脫離“主流”的勇氣,但卻沒有古隱者的那份從容了,有的只是那種被物欲所追迫的汲汲皇皇。

    力,但非蠻力,更非小感知、小見解、小傷感。使蠻力,感情濃郁得化不開,是最常見的庸詩。詩最怕被情淹了。子川寫詩從不叫囂,即便是苦澀的抒情,也是淡淡的,有一份從容在。他的詩雖也有糾結,有惶惑,但能調和沖淡,苦澀也能化得開,很少無由的傷感。小傷感最無用,如王安石所謂“文章尤忌數(shù)悲哀”,于己無補,與人無益,不說也罷。知解太多往往也難成好詩,顧先生舉過一個例子,“向陽門第春常在,積善人家慶有余”,有哲理,有知見,但不是詩,因知解太多了。詩人在詩中思,最易流于膚淺,流于俗見。真正的大知解,是一種對生活真相的發(fā)現(xiàn),是“與真理的關系”,是無所謂美丑善惡的。讀讀子川這首小詩:我最后看見,風把塵埃吹下山澗/ 那些時間里的生命/ 漸漸塵埃落定 (《看見》)。詩題為“看見”,“看”還稍微容易些,但“見”是最難的。子川是真有所“見”,但寫來讀來又目擊道存、云淡風輕的感覺,這其實很難做到,需要真正的高手才行。

    寫詩寫到最后,最容易漫漶無力,以為是“老來詩篇渾漫與”,其實是思想力貧弱了,創(chuàng)造力低下了。要知道,老杜之所以偉大,是因為他還有一句“晚節(jié)漸于詩律細”。子川對詩藝的追求可謂孜孜矻矻,他不張狂,不賣弄,嚴守“修辭立其誠”的傳統(tǒng)詩教,有一分感悟,寫一分詩。因此,他的“怎么寫”常由“寫什么”帶動,往往順其自然,水到渠成。子川很少貿(mào)然去寫長詩,大多是小令、絕句的感覺,偶為大賦,也是小我的寄托興發(fā),盡量往小里去寫。我贊同寫小詩,雖然“寫小詩讓人發(fā)愁”,但寫小詩是常態(tài)。老杜有“三吏三別”,“秋興八首”,但他也有“兩個黃鸝鳴翠柳”,“黃四娘家花滿蹊”。不要迷信“大詩”、“長詩”。中國當下的大部分長詩、大詩寫作,其實是在雄心與虛榮心交相支配下的無效寫作。為人生的寫作,首先是誠實的寫作。顧隨先生有個觀念,詩寧可不偉大,但要立得住。可以沒有《浮士德》,但要真實?!爸袊械男≡娊^句甚好,二十八字,不必偉大而不害其為詩,即因其真實?!笔聦嵣希≡娨部梢允莻ゴ蟮脑?。即如子川這首《看見》,小詩,但堪稱大作。就其對生命的感悟之深,對時間的妙悟之透徹,這首小詩可謂得大境界者。小詩難在舉重若輕,難在境界。須得在生活里歷練上幾回,在手藝上千錘百煉過,然后才會有“文章本天成,妙手偶得之”的妙手與偶得。比如“灰塵是些堆積起來的生命”(《重新開始》)這一句,的確是小,似乎得來全不費工夫,“小學生便可懂,而大學教授未必講得來”。但非得有大境界者不可得。

    為人生的寫作,其最終并非為安慰一個小我,如果只為小我而寫作抒情一輩子,實在是酸腐可笑。作詩有三重境界。寫詩不是詩,就像唱歌老跑調,是為酸;寫詩只是詩,一招一式四平八穩(wěn),不跑調也不出彩,是為腐;“寫”這個動作與詩合一,詩與這個寫的“人”合一,最終“不寫”也是詩,活著便是詩,這才是為人生的寫作。得此境界者,詩入化境,就不會差。而詩之于人,可行而下為日常起居,亦可形而上為終極信仰。子川是一個能夠在詩中開悟的詩人,是能夠對人世微睜雙眼便可“看見”的詩人,我最后看見,風把塵埃吹下山澗/ 那些時間里的生命/ 漸漸塵埃落定 (《看見》)。當他一旦進入?yún)⑽虻木辰?,詩便與人合一了,一切世法皆成詩法,一切詩法皆為信仰。

    讀子川詩,生發(fā)出這許多感想來。有些直接得之于子川的寫作,有些未免有些浮想聯(lián)翩。海德格爾在闡釋特拉克爾時說過,在思與詩的對話中,要特別注意對思的節(jié)制,小心不要打擾一首詩的寧靜。如何節(jié)制?首要的,對詩的探討決不能取代對詩的傾聽,也不能指導對詩的傾聽。最理想的狀態(tài)是,在思與詩的對話中能把語言之本質召喚出來,以便終有一死的人能重新學會在語言中棲居。希望我的胡思亂想沒有打擾子川兄詩里的平靜,更希望這種同行間的對話能激發(fā)出一種對詩的新認知。

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