博物館照明設(shè)計(jì)的問(wèn)題

李紅

摘 要：博物館是社會(huì)文明進(jìn)步的標(biāo)志之一，對(duì)于知識(shí)的傳播和學(xué)習(xí)具有重要意義。照明設(shè)計(jì)對(duì)博物館展示效果起著至關(guān)重要的作用，在滿足參觀者清晰、真實(shí)、舒適地觀賞展品的同時(shí)，最大限度地避免光照對(duì)展品的損傷。然而近年來(lái)，我國(guó)博物館普遍采取低照度點(diǎn)狀人工光源照明，影響了觀賞的實(shí)際效果，不利于博物館功能的正常發(fā)揮。文章旨在分析這一現(xiàn)象所存在的問(wèn)題，并結(jié)合國(guó)內(nèi)外博物館的案例，對(duì)博物館照明設(shè)計(jì)提出合理的建議。

關(guān)鍵詞：博物館；照明設(shè)計(jì)；光源；展示效果

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號(hào)：J914； TU2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)：1008-2832（2014）07-0059-03

The Problem on Lighting Design for Museums

LI？Hong

？（Fine？Art？of？College？Harbin？Normal？University，Harbin？150080，China）

Abstract ：Museums mark the progress of social civilization， and have an important role in spreading and studying knowledge. Lighting design is the most important part of museum design to create a circumstance where visitors can clearly， factually， pleasantly appreciate exhibits； meanwhile， the harms to exhibits by lights are minimized. Currently， however， most of museums in China started to use artificial spot light at low illustration level in lighting design， but actual effects are not as good as expected， even have negative influence on exhibiting function of museums. This paper analyzes the problems in lighting design， and then gives some reasonable suggestion， proved by some cases.

Key words ：museum； lighting design； light source； exhibiting effects

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、博物館與博物館照明

博物館最早出現(xiàn)于古希臘時(shí)期，到十六十七世紀(jì)時(shí)逐漸興起私人博物館，18至19世紀(jì)世界各地開(kāi)始大規(guī)模興建博物館。中國(guó)的博物館起步較晚，建國(guó)后由于國(guó)家對(duì)文博事業(yè)的重視，加快了博物館的建設(shè)，出現(xiàn)了以革命和歷史博物館、軍事博物館等為代表的博物館。近年來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)文化方面的需求也有所增加，越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到博物館的重要性，各地紛紛興建博物館。博物館是學(xué)習(xí)各類知識(shí)的最佳場(chǎng)所，好的博物館可以通過(guò)合理的展覽路線組織和展示空間設(shè)置，提供良好的觀展環(huán)境，提高觀眾的觀展體驗(yàn)。照明是博物館展示中最為關(guān)鍵的因素，它的好與壞直接影響到展示的效果和觀眾的體驗(yàn)。

博物館照明的關(guān)鍵在于以下幾個(gè)方面：

1.能否提供足夠的照度，以確保參觀者能夠清晰地完整地觀賞展品；

2.是否能夠提供無(wú)色差的照明，以確保參觀者能夠真實(shí)地觀賞展品；

3.是否能夠避免眩光，以確保參觀者能夠舒適地觀賞展品； 4.是否能夠最大限度地避免光照對(duì)于展品的損傷，以確保展品的安全。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索，目前博物館照明已經(jīng)形成了一套合理的規(guī)則和經(jīng)驗(yàn)，并隨著新材料新光源的發(fā)展而不斷完善。

二、我國(guó)博物館照明的問(wèn)題

博物館照明從光源上分，可分為自然光源為主、人工光源為主和混合光源。在電燈出現(xiàn)之前，博物館照明完全依靠自然光。隨著電燈的出現(xiàn)，博物館照明仍以自然光為主，以人工光源為輔。由于光源對(duì)于展品會(huì)有損害，特別是陽(yáng)光中的紫外線和紅外線，會(huì)造成繪畫(huà)、織物等展品褪色，因此博物館照明對(duì)于照度、曝光量都有要求。由于紫外線對(duì)展品的損害最大，上個(gè)世紀(jì)70年代甚至出現(xiàn)了完全依靠人工光源照明的博物館（圖1）。但是由于觀賞體驗(yàn)的要求和技術(shù)手段的提高，目前世界一些重要的博物館依然主要或部分使用自然光源（圖2-3）。為參觀者提供理想的觀賞空間依然是博物館照明設(shè)計(jì)遵循的基本原則之一。

令人不解的是，近年來(lái)國(guó)內(nèi)博物館興起了一股“昏暗風(fēng)”。一些新建的博物館和翻新的老博物館不使用自然光源進(jìn)行展廳照明，而且人工光源極為昏暗，僅使用射燈對(duì)展品進(jìn)行照明，有時(shí)至對(duì)展示物品的文字都看不清楚（圖4）。博物館作為一個(gè)典藏和陳列代表自然和人類文化遺產(chǎn)實(shí)物的場(chǎng)所，同時(shí)也承擔(dān)著為公眾提供學(xué)習(xí)、教育和欣賞的功能。這種昏暗的照明方式存在著多方面的問(wèn)題。

首先，低照度不利于觀賞展品。博物館照明需要考慮光源對(duì)于展品的損傷，所以在展區(qū)照明時(shí)會(huì)對(duì)照度和曝光量有一定的限制。但是通過(guò)去除光源中的紫外線、紅外線和引起光化學(xué)變化的射線，照度的問(wèn)題已經(jīng)不如以往那么嚴(yán)重，如使用可隔絕紅外線、紫外線的材料對(duì)陽(yáng)光進(jìn)行處理，或使用LED燈具，而且對(duì)整個(gè)展示進(jìn)行照明并不會(huì)過(guò)多增加展品的照度。用射燈照明展品一般在國(guó)外用于珠寶、雕像等小件展品，通過(guò)局部投光，增加展品的清晰度。但是射燈并不適合大型展品，因?yàn)樯錈敉睹娣e有限，所以使用射燈投射大型展品會(huì)造成畫(huà)面照度不均勻，影響觀賞效果（圖5）。采用射燈照明尤其不適合中國(guó)畫(huà)作品，中國(guó)畫(huà)講究“遠(yuǎn)觀勢(shì)，近觀質(zhì)”，這就要求觀者由遠(yuǎn)及近在不同距離觀賞畫(huà)作。當(dāng)展廳整體照度偏低的情況下，參觀者難以從遠(yuǎn)離畫(huà)面的距離看清畫(huà)作。畫(huà)家在創(chuàng)作畫(huà)作時(shí)，通常都在照度充足的畫(huà)室中進(jìn)行，因此博物館展示時(shí)也應(yīng)在照度充足的環(huán)境中，這樣才能還原場(chǎng)景。endprint

第二，偏色光源不利于還原作品的真實(shí)色彩。由于人工光源具有一定的色彩，投射在展品上會(huì)形成一定的色彩傾向，與展品的原始色彩有差異，尤其是對(duì)于觀賞要求比較高的美術(shù)類作品的展覽。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)無(wú)色差的自然光源更適合展品真實(shí)彩色的展現(xiàn)，但是完全采用自然光源也會(huì)受到時(shí)間、天氣、光線入射角度等因素的影響，所以采用自然采光與人工照明相結(jié)合是最好的方法，例如大英博物館（圖6）?，F(xiàn)在一些國(guó)內(nèi)的博物館不但排斥自然采光，而且采用顯色指數(shù)低的暖光源，造成展品色彩失真，嚴(yán)重影響觀賞效果，無(wú)疑與展示作品的初衷是相悖的。

第三，易造成視覺(jué)疲勞。在展示照明中布置人工光源對(duì)展品進(jìn)行重點(diǎn)照明，可以使人的視覺(jué)快速集中在展品上，使主體突出。同時(shí)由于照明的強(qiáng)調(diào)作用，會(huì)形成很好的空間層次感，避免空間照明設(shè)計(jì)的平淡。但是由于目前國(guó)內(nèi)的博物館在展示照明區(qū)域總體環(huán)境照明亮度不夠，只對(duì)展品照明，所以背景與展示物之間亮度對(duì)比較大，使人眼不停在亮與暗之間轉(zhuǎn)換，長(zhǎng)時(shí)間觀展容易帶來(lái)視覺(jué)疲勞。另外公共區(qū)的亮度與展區(qū)的亮度對(duì)比過(guò)強(qiáng)，一般來(lái)說(shuō)，人眼由亮區(qū)進(jìn)入暗區(qū)需要一個(gè)適應(yīng)過(guò)程，也就是所說(shuō)的暗適應(yīng)，所以通常會(huì)設(shè)置一個(gè)中間區(qū)域作為過(guò)渡。但是由于有些展區(qū)設(shè)計(jì)的比較分散，人眼會(huì)因不停的適應(yīng)環(huán)境的變化而帶來(lái)疲勞感。此外，人工光源的頻閃也會(huì)造成視覺(jué)疲勞。光源集中照射在展品上，頻閃會(huì)被參觀者的眼睛感受到，造成眼睛不適。

第四，不利于公眾的學(xué)習(xí)。由于博物館大規(guī)模的興建，使越來(lái)越多的人走入博物館，這也是學(xué)習(xí)最好的方式。很多繪畫(huà)愛(ài)好者都希望對(duì)著展品臨摹，而不是在家臨摹畫(huà)冊(cè)。對(duì)于其它類別的展覽很多人也需要記錄，雖然現(xiàn)代化的設(shè)備例如照相機(jī)和手機(jī)等帶給人們諸多便利，但是傳統(tǒng)用筆記錄的方式也是很多人的習(xí)慣，尤其是對(duì)于老年人。所以在不影響展品保護(hù)的前提下，適當(dāng)?shù)靥岣哒斩然蜃兏彰鞣绞讲皇橐粋€(gè)好的方法。在外國(guó)的博物館美術(shù)作品展覽中經(jīng)?？梢钥吹接腥嗽谂R摹畫(huà)家的作品，在光線充足的展廳中，可以一邊細(xì)細(xì)揣摩畫(huà)作，一邊臨摹，這對(duì)于學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人來(lái)說(shuō)毋庸置疑是最好的學(xué)習(xí)方法。然而，以國(guó)內(nèi)博物館展廳的照明很難做到這樣，偶爾也會(huì)看到有人在昏暗的展廳中臨摹，但是觀賞的效果都不盡人意，更何況臨摹呢。

三、對(duì)我國(guó)博物館照明設(shè)計(jì)的建議

國(guó)內(nèi)博物館的照明設(shè)計(jì)，更多強(qiáng)調(diào)展示物的突出位置，即展品是展覽的主角，通過(guò)照明設(shè)計(jì)使其更加突出，弱化環(huán)境光源；同時(shí)強(qiáng)調(diào)空間的主從關(guān)系，即環(huán)境光源、重點(diǎn)照明及次要照明的層次要清晰。整個(gè)空間形成很多個(gè)亮點(diǎn)，似舞臺(tái)燈光一般，只是環(huán)境照明與展示照明對(duì)比度有所降低，行走于空間中有忽明忽暗感，這是目前國(guó)內(nèi)博物館的普遍現(xiàn)狀。但是，將國(guó)外的博物館與國(guó)內(nèi)的比對(duì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，國(guó)外的博物館展示空間明亮，對(duì)展品觀看清晰，與國(guó)內(nèi)博物館照明的視覺(jué)感受大相徑庭。例如美國(guó)古根海姆博物館在20世紀(jì)60年代建成，由著名建筑師賴特設(shè)計(jì)，建筑外觀呈螺旋線形，內(nèi)部空間也設(shè)計(jì)為螺旋線形的坡路，人們?cè)趨⒂^時(shí)通常先乘坐觀光電梯到頂層，再逐層向下瀏覽。由于沒(méi)有采用傳統(tǒng)的格子間，所以人們會(huì)在不知不覺(jué)中完成整個(gè)參觀。在采光設(shè)計(jì)上，建筑通過(guò)頂部的玻璃窗和螺旋形結(jié)構(gòu)外周的高窗采光，自然光基本滿足了博物館內(nèi)部基本的采光要求，再以人工光源作為輔助。整個(gè)展示空間亮度適中，作品看起來(lái)清晰自然。蘇州博物館是近些年設(shè)計(jì)的建筑作品，在展示照明上存在同樣的問(wèn)題。建筑設(shè)計(jì)上大量使用玻璃，在建筑的中庭和走廊部分形成了很好的照明效果（圖7）。但遺憾的是展品被設(shè)置在照度不足的展廳里，照明僅限于照亮展品，其它區(qū)域都是黑暗的（圖8）。究其原因，照明規(guī)范上的差別應(yīng)該是形成現(xiàn)狀的主因，我國(guó)在照度標(biāo)準(zhǔn)比發(fā)達(dá)國(guó)家和國(guó)際組織的標(biāo)準(zhǔn)還要嚴(yán)格。如對(duì)光特別敏感的展品，我國(guó)規(guī)定的照度是不大于50lx，比英美等國(guó)的50lx要低，遠(yuǎn)低于日本的75-150lx；對(duì)光比較敏感的展品，我國(guó)規(guī)定的照度是不大于150lx，低于美國(guó)的200lx和日本的150-300lx；對(duì)光不敏感的展品，我國(guó)規(guī)定的照度是不大于300lx，美國(guó)是200-6000lx，日本是300-1500lx，而英國(guó)則根本不限制。但是，嚴(yán)格的照度要求卻有著寬松的照度均勻度要求，《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》中規(guī)定“對(duì)于平面展品，照度均勻度不應(yīng)小于0.8；對(duì)于高度大于1.4 米的平面展品，照度均勻度不應(yīng)小于0.4?！边@無(wú)疑是鼓勵(lì)使用點(diǎn)光源投射展品。

同樣，不同類別的展示照明也應(yīng)該區(qū)別對(duì)待，例如對(duì)于珠寶類的照明，適當(dāng)?shù)慕档铜h(huán)境光源以及使用投射燈可以使珠寶看起來(lái)更加光彩奪目；雕塑展覽的照明應(yīng)盡量突出其立體感；而繪畫(huà)類的展覽則應(yīng)該讓觀者盡量清晰的觀看，自然光的漫反射會(huì)真實(shí)地反映畫(huà)作的效果，在結(jié)合熒光燈等人工照明來(lái)彌補(bǔ)自然采光的不足。不能將所有的展示都使用相同的照明方式，因?yàn)檎故究臻g中展品是空間的主角，如何將展品更好的呈現(xiàn)在公眾面前是一個(gè)博物館照明設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。此外，展品需要被參觀者觀賞，也不能忽略了作為觀賞活動(dòng)的主體——人，人在觀展時(shí)的視覺(jué)、生理和心理需求，以及人對(duì)于展示空間和展品的體驗(yàn)感，并且在滿足對(duì)文物的保護(hù)后應(yīng)該以此作為照明設(shè)計(jì)理念的出發(fā)點(diǎn)，只有這樣才能提高觀展的質(zhì)量。作為空間展示的物品應(yīng)該盡量清晰的呈現(xiàn)在觀者面前，不要“猶抱琵笆半遮面”，因?yàn)檫@也就失去了展示與觀展的意義。而作為很多設(shè)計(jì)師所追求的空間藝術(shù)氛圍應(yīng)該放在其后，如果本末倒置的以此為目標(biāo)必將造成設(shè)計(jì)的失敗。

四、總結(jié)

博物館作為為公眾提供學(xué)習(xí)和教育的場(chǎng)所，應(yīng)該一切以人為本，充分的研究人對(duì)于空間的使用需求。照明方式的選擇對(duì)于觀者的觀賞質(zhì)量起到至關(guān)重要的作用，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)予以高度重視，在滿足對(duì)文物的保護(hù)功能后應(yīng)注重空間的學(xué)習(xí)和觀賞功能。密斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“形式服從功能”，一切屬于外在的、形式的構(gòu)成要素都應(yīng)至于功能之后，從而使空間更好的為人服務(wù)，也能提高空間的使用質(zhì)量。

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