論蒲松齡的小說創(chuàng)作

阿不力孜·加帕爾

摘 要：作為志怪小說作家的代表性人物蒲松齡，其作品之所以被奉為經典，得到廣泛的流傳是有著深層次的原因的。本文主要從蒲松齡的創(chuàng)作動力、創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作特點三個方面來簡要談談對蒲松齡小說創(chuàng)作的認識。通過對這三方面的剖析我們可以更深刻的體會到作者的創(chuàng)作心態(tài)與創(chuàng)作成功的原因，對于更好的理解蒲松齡的小說和對于我們本人的寫作都有一定的積極作用。

關鍵詞：蒲松齡；創(chuàng)作動力；創(chuàng)作理念；創(chuàng)作特點

中圖分類號：G632 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）23-234-02

從六朝時期開始就產生了志怪類小說，后來經過發(fā)展而成為唐宋傳奇。一些評論家、作家對這種以荒誕不經，以及曲折離奇故事為題材的創(chuàng)作作品，展開了一些評論、探討，然而，所取得的成績并沒有那么顯著。但是，在當時蒲松齡卻能夠比較清醒地看到荒誕的故事與社會現(xiàn)實的本質關系，并且自覺地使用不同的藝術方法去努力反映現(xiàn)實的社會狀態(tài)，通過藝術創(chuàng)作為現(xiàn)實來服務，這也可以說是蒲松齡對古代小說理論的一大貢獻。

一、關于蒲松齡對小說的創(chuàng)作動力

蒲松齡是清朝年代一位著名的古典文學大家，其代表作《聊齋志異》是其一生辛勤耕耘的重要成果之一。作品中多為談狐說鬼之事，但是事實上卻寄托著他對現(xiàn)實生活的滿腔悲憤。作者的孤憤里，有著對時代無奈的吶喊、有關人間的苦樂和社會階級的印記，同時更洋溢著作家的追求、理想和情思。因此，通過對蒲松齡小說的分析我們可以看出，其創(chuàng)作的動力主要就是來源于對現(xiàn)實生活的孤憤之情，通過文學的創(chuàng)作融進作者的作品之中。具體來說：

首先，蒲松齡的小說多是痛揭時弊，又關心“國計民生”的故事。作者生活在十七世紀中下葉的封建王朝新舊交替的社會大動蕩時代，造成良民失業(yè)，同時國家也是元氣殆盡，這些都是蒲松齡耳聞目睹的。作為一名封建社會的知識分子，蒲松齡可能看到的社會力量，就只是通過竊取農民的革命成果從而建立起的新王朝了。作者對這些情感的抒發(fā)在作品里得到了很好的表達。例如，在有關吏政訟獄的方面，《聊齋志異》有很多曲折離奇的故事以及作者奮筆疾書的見解。概括起來主要就是針砭時弊、褒揚清廉，并主張國家應該以民為本，要舉賢授能，法定刑立”，用以約民，亦以約官，“市儈固不足為南面”。

其次，蒲松齡通過對科場沉浮人物的刻畫，非常有力地抨擊了當時科舉制度所帶來的一系列社會弊端。作者在科舉場中是一個地道的失意者，因此，有人認為他之所以會抨擊科舉制度，原因在于對自己多次考試未中而進行發(fā)泄“個人塊壘”而已。但是事實上是卻不是如此，比如《聊齋志異》中的許多篇章，都是直接揭露科場的不公腐敗現(xiàn)象以及給廣大知識分子的身心造成了嚴重摧殘。作品中也描寫了經仕途博得功名的人們，可謂是“一人得道，雞犬升天”。

二、關于蒲松齡小說的創(chuàng)作理論

學者大多認為“幻由人生是對蒲松齡《聊齋志異》創(chuàng)作的指導思想的理論概括，因為蒲松齡擅長形象思維而在理性思辨比較弱勢。針對作者“幻由人生”創(chuàng)作理論，其內容的表現(xiàn)主要有以下兩個方面：

第一，關于小說創(chuàng)作的虛幻題材?！读凝S志異》中所描寫的大部分都是鬼狐神妖一類的故事，對這種與現(xiàn)實的世俗相悖的虛幻世界，作者對此抱有一種似信非信的通脫態(tài)度。他希望的是讀者能夠在虛幻的故事中領略其中的情趣和道理。將“幻由人生”的創(chuàng)作理論放置于特定的社會背景之下進行考察就容易發(fā)現(xiàn)，他只是將自己的孤憤之情通過虛幻的世界進行表達出來而已。第二，關于小說創(chuàng)作虛構手法的使用。著作《聊齋志異》中的小說故事或是取材于小說野史，或是源于傳說，或是作者對生活的感觸，或是他個人經歷的結晶。但是，無論故事是沒有具體的考究出處，還是原有所本，這些故事都是經過作者的藝術加工而成，大部分都是經過提煉的。另外，由于作者老練純熟的技巧，使得很多小說故事都突破了時間和空間的限制。

三、關于蒲松齡所創(chuàng)作小說的特點

關于蒲松齡小說創(chuàng)作的特點大概有以下幾個方面：

1、具有兼采眾體的一種形式美

小說在人物的塑造、情節(jié)的組織、語言和構思上都有比較新的特點，另外故事情節(jié)比較單純，用筆精簡，作品中透著一種濃厚的思想內涵。其小說作品從形式上看大概有三類：紀實性的散文小品；志怪短書；符合現(xiàn)代小說觀念的典型短片小說。

2、異彩紛呈的奇幻美

作品想象豐富、奇異、大膽，在古今中外的小說創(chuàng)作中是少見的。另外人物形象的塑造具有超人的本領和特點以及小說中描述的種種奇特的景象，都是令人目眩神迷的。作者通過現(xiàn)實與虛幻的結合，使得作品幻中顯真，虛中更見實，通過作品的描述，向我們傳達現(xiàn)實人世的種種不堪和丑陋。

3、詩情濃厚的意境美

蒲松齡小說的意境主要是作者通過將他所歌頌的美好事物和所愛的人加以詩化。特別是對那些花妖狐媚的女性形象賦予以詩的特質。作者對作品中人物的塑造不進行細致的描寫，作者在意的是人物內在風神的塑造。正是這種創(chuàng)作特點使作品更加具有一種朦朧的詩意美。

4、簡潔流暢的語言之美

作者的小說創(chuàng)作是以文言文的形式寫成的，其語言的表達效果絕不亞于白話文，而且對古文的使用還能夠表達出白話文所不具備的獨特魅力，這是蒲松齡作品的一大藝術創(chuàng)造。但是，雖然作者使用的是文言文，卻又相當的通俗，不失雅潔凝重得到語言本色。另外，其作品語言自然流暢、活潑清新，并將環(huán)境氣氛、當事人的內心感受和人物形象等生動的表現(xiàn)出來。

通過以上的探討，我們能夠了解蒲松齡小說創(chuàng)作方面的一些基本問題。其創(chuàng)作動力主要來源于對現(xiàn)實的孤憤，作品表達的也主要是對現(xiàn)實世界的不滿，經過作者藝術的加工以小說的形式表達出來。在創(chuàng)作理論上則主要是以虛幻為主，通過對故事結構、情節(jié)的虛構來達到作品創(chuàng)作的目的，使人們能夠在虛中瞥見社會現(xiàn)實。另外，作者的創(chuàng)作特點也是頗多，不管這形式上還是在語言的凝練流暢上都是值得稱贊的。通過對這些的探討我們或許能夠對蒲松齡小說的創(chuàng)作有一定的了解了。

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