光影變幻中的《花樣年華》

蔣蘇苓 （常州工學(xué)院 213022）

電影《花樣年華》講述了一段懷舊、感傷的愛情故事，周幕云與蘇麗珍欲說還休、欲罷不能的感情，在婉轉(zhuǎn)悠揚的電影曲調(diào)、唯美動情的影像畫面中表現(xiàn)得異常動人。在這部電影中，王家衛(wèi)的影像視角和主題表達都獨具匠心，敘事節(jié)奏較為緩慢，這就為電影的美術(shù)設(shè)計留下廣闊的發(fā)揮空間。美術(shù)設(shè)計是電影創(chuàng)作中的一個有機組成部分，并在很大程度上決定了電影的場景氛圍、情感基調(diào)以及電影風格。通過美術(shù)設(shè)計，把男女主人公從陌生到相識，漸漸被彼此吸引，甚至愛得隱忍而克制，但后來不得不分離，最終錯過等一系列的情節(jié)呈現(xiàn)出來。影片先后獲得多項國際大獎，導(dǎo)演在電影創(chuàng)作時，對美的理解與眾不同，它所拍攝的角度和開始的起點高于其他電影，美術(shù)設(shè)計的得當運用使得整部電影極具觀賞性。對于人物造型的設(shè)計、光影的配合、場景的變化都獨具一格，幫助電影散發(fā)出極佳的藝術(shù)美感。

一、特色造型蘊含人物個性

人物造型在很大程度上影響著電影的基調(diào)和人物性格，化妝造型和服裝造型對影片非常重要，《花樣年華》中的人物造型，既符合20世紀60年代的特征，又能顯現(xiàn)人物的獨特性格。

旗袍是近代中國女性常見的著裝，穿上旗袍后女性的賢良、含蓄、大方等特質(zhì)被無限放大，除此之外還能反映出20世紀60年代都市女性的潮流風尚。這種雅致的服飾被導(dǎo)演王家衛(wèi)拿來成為女主人公的獨一裝束，真可謂匠心獨具。讓服飾同身段和環(huán)境相調(diào)和，穿著旗袍，對白的聲線、舉止等都和平日有較大出入，貼合的衣飾讓她連步履都小心翼翼，這般裝束又能恰到好處地展現(xiàn)了女性的柔美，并以壓抑的形體動作表達受抑制的內(nèi)心束縛。

傳統(tǒng)服裝旗袍，暗喻了蘇麗珍長期受傳統(tǒng)思想的影響，老舊的觀念自始至終都像旗袍一樣緊緊裹著她的欲望，無法沖破心的藩籬，注定了這場愛情的悲劇結(jié)果。香港著名影評人洛楓認為，在這部影片中，旗袍不僅代表懷舊的符號，同時也是蘇麗珍自我庇護的一種無形的身體語言。緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙曲線的旗袍，像一把道德尺度貼在人物的身上，沒有絲毫的寬松，也不允許任何的放縱和出格。因此，觀眾見到的蘇麗珍，總是謹言慎行、安分守己，但在款式各異的旗袍的包裹下，卻充滿揮之不去的女性誘惑。

蘇麗珍高貴而典雅，除了綺麗的旗袍外，愛思頭和濃妝最能反映上個世紀60年代的香港時髦女人的特質(zhì)。蘇麗珍的妝容優(yōu)雅，風情萬種，時尚又不風騷，黑色眼線筆將眼角勾得微微上揚，別有韻味。她的整潔、優(yōu)雅無不彰顯著她是一個極其精致的女人，無論是生理還是心理層面都要求盡善盡美，這也為她實在不能容忍丈夫的出軌，最后和丈夫離婚埋下伏筆。影片最后，當蘇麗珍重新出現(xiàn)在狹窄的樓道時，挺立的鬈發(fā)已然如果實熟透般靜靜垂下，和房東太太曾經(jīng)的發(fā)型一樣，暗示她的心境已歸于平靜，再無波瀾。

梁朝偉更多是用眼神在表達思想和情緒。他的眼睛沒有做過多的修飾，眉毛稍稍描黑，顯得穩(wěn)重又從容。周慕云油亮的老式三七分“大背頭”一絲不亂，面容沉靜，黑色皮鞋一塵不染，和他的好友阿炳形成鮮明的對比，凸顯出他紳士的品格。也正是這種毫無個性特征的造型設(shè)計，讓人覺得周慕云的性格上缺乏勇往直前的陽剛之氣，透露出膽怯的心理。

除了主角之外，還有其他配角的化妝造型也與人物性格匹配。孫太太的的發(fā)型和服裝都很夸張，在整部影片中，她總是用女人最好自尊自愛，不要越過雷池，要把自己的丈夫放在首要地位等話語來勸誡蘇麗珍，充分表現(xiàn)了她亮麗而成熟的個性。

二、色彩變化傳遞人物情感

悠揚的小調(diào)，濕漉漉的青石板，噠噠的高跟鞋在巷子里踩出的回聲，穿著旗袍的少婦身段凹凸有致，搖曳生姿，少婦蘇麗珍身上的旗袍毫無疑問是最具色彩張力的元素，人物情感的波瀾被旗袍的色彩演繹得恰如其分。喬遷時，陪丈夫打麻將時，叮囑丈夫帶包包時，去工作時，往往都是白配黑、白配藍和淺黃加白色相襯的旗袍。這些全是素凈的色彩，和四周環(huán)境很相襯。蘇麗珍去小攤買云吞面，身上卻屢次出現(xiàn)灰暗的色彩，引人猜想她靈魂世界的孤寂。賓館里的相逢，蘇麗珍穿赤色的旗袍，這不是她的色彩喜好，和她平時的著裝色彩形成鮮明的對比，其實是隱喻了愛情的產(chǎn)生。綠象征著生機和希望，當蘇麗珍思忖良久，而后想告訴周慕云要跟著他離開時，她就穿了綠色的旗袍，這隱喻了孤獨的蘇麗珍渴望一個新的開始。然而，周慕云早已離開，綠旗袍與赤紅窗簾、赤紅大床、深赤的墻面，綠色在這些絢麗色彩的映襯之下，尤其彰顯失意和無奈。色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達情緒。蘇麗珍身上不停變換的色彩，一方面體現(xiàn)了人物的心路歷程，另一方面強化了影片的抒情意蘊。

王家衛(wèi)喜歡把很多鏡像都拍得很晦暗，《花樣年華》也不例外，營造了一種既灰暗又傷懷的氛圍。在這部電影中，燈光是不可或缺的背景，它永遠都彌漫著淡淡的憂郁，緩緩的哀傷，讓故事在半明半暗中緩緩發(fā)展。樓梯、走廊、租房和街道，由于色彩比較灰暗，呈現(xiàn)出一種若有若無的朦朧氣息，朦朦朧朧的色調(diào)流露出男女主人公感情上的若隱若現(xiàn)和捉摸不定。明暗交替，昏暗的色調(diào)也突出了主人公內(nèi)心的感傷。當男女主角擦肩走過，然后微微頷首于漆黑的樓梯時，觀眾不得不關(guān)注那盞路燈，這時的熒幕是陰郁的，隔著些微的黃光，有一種死水微瀾的氛圍；當畫面中出現(xiàn)路燈的時候，鏡頭停了很長時間，仿佛黑暗籠罩之下醞釀著的是狂風暴雨。燈光突然大亮，滂沱大雨，也讓觀眾得以在光亮之處喘一口氣，無力感以及窒息感得以紓解。

光彩的變化是顏色為影片勾畫出的，帶給我們視覺上的盛宴，是王家衛(wèi)獨有的敘事方式，濃墨重彩與淡雅淺描交替進行，厚重、幽深、壓抑的主題凸現(xiàn)出來，讓我們預(yù)感電影的悲劇結(jié)局。

三、場景設(shè)計渲染迷離氛圍

王家衛(wèi)為了營造他所想要的氛圍，特地擇了寂靜的街道、狹窄的過道、樓角低暗的燈光、簡陋破敗的墻壁等場景，里面都冰冷的存在物，毫無家庭的溫暖，這些處所狹窄、擁堵、晦暗，透著暗淡、局促與了無生氣。

租房是蘇麗珍和周慕云相識的地點，應(yīng)該是私密性很是強的處所。張愛玲曾說過：“中國人是沒有隱私的，門上有簾，挑開就看到窗上的紙，一捅就破。”這個好像私密性很強的空間因為房主、傭人、麻將桌的進入，成為了一個相當開放的地方，毫無隱私可言。蘇麗珍和周慕云住在一屋檐下，卻把自己的心幽禁在灰暗的角落里，留下的只有不甘與猶豫，因為腐舊的觀念、世俗的歧見，而釀成了一杯香濃而又蕩氣回腸的苦酒。

幽靜的街道經(jīng)常出現(xiàn)在電影畫面中，男女主人公在光線昏暗的路燈下靠著鐵柵欄互相交談著，這幅電影場景的美術(shù)設(shè)計十分貼合男女主人公的情感發(fā)展，低沉音樂的響起更加渲染氣氛，將女主人公的韻味體現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾欣賞到20世紀女性的獨特性。

同周慕云的情緒世界的喜樂一致的是“煙”：在知道妻子的出軌之后，和蘇麗珍在旅店中難得的相聚時光，在辦公室里一個人默默坐著面無表情地冥想，宣泄情緒的最佳選擇便是煙了；青藍色的煙巧妙地和女主人公的藍色旗袍形成一致風格，那一縷縷青煙像一張網(wǎng)，網(wǎng)住了這對苦情的男女。只因不愿意污染了靈魂深處中的那難得的潔凈和矜持，正像煙會消散一樣，兩人拒絕了也許美滿的結(jié)局，等待最后對這段美好時光的追念。

王家衛(wèi)擅長拍萍水相逢后的水到渠成，相愛過，縱使最后分離也是回味。在他影視世界，感情沒有對錯，只是相遇的時機不當。王家衛(wèi)強調(diào)用這些道具、場景暗示劇情的發(fā)展，渲染纏綿壓抑的情感糾葛，形成了“王家衛(wèi)式”的電影風格，猶如散文詩，詩意盎然，讓你回味無窮。

王家衛(wèi)的作品《花樣年華》的視聽元素呈現(xiàn)出風格化意識和唯美主義的色彩。特別是對于光的運用，光和影的變幻都極其具有個人意象和韻味。影片中一件件充滿東方色彩變易的旗袍，迷離多姿的燈光，幽暗曖昧的場景，塑造了一個懷舊的世界，上演了一場苦樂參半的愛情夢幻。

[1]姜天宇.再論《花樣年華》的敘事結(jié)構(gòu)與隱喻內(nèi)蘊[J].電影文學(xué)，2014（19）.

[2]張桂紅，王雪濤.電影《花樣年華》中色彩賞析[J].電影文學(xué)，2014（3）.

[3]曹曦穎.如花美眷，似水流年——論電影《花樣年華》的藝術(shù)特色[J].電影文學(xué)，2011（17）.