• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    莫扎特《a小調(diào)奏鳴曲(K310)》作品淺析

    2015-01-17 06:57:18賈可
    藝術(shù)評鑒 2014年21期
    關(guān)鍵詞:曲式奏鳴曲風(fēng)格

    賈可

    摘要:本文對莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進行了簡要的分析。先從莫扎特生平入手,簡單介紹了他的生平,作品數(shù)量、涉獵范圍,他的幾個音樂時期的特點及他在音樂方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景,了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對樂曲的每個樂章逐個進行了分析,結(jié)合背景知識,分析了每個樂章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂曲之后,介紹了這首樂曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

    關(guān)鍵詞:奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

    一、作者簡介

    沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日,成長于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡,他的父親是城中宮廷樂團的小提琴手,同時是一位作曲家,母親也是一位音樂愛好者,會演奏幾種弓弦樂器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納,享年35歲。

    莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂的代表人物之一,作為古典主義時期的領(lǐng)軍人物,他對整個歐洲音樂的發(fā)展起到了巨大的推進作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品,其中包括22部歌劇、41 部交響樂、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂等作品。

    莫扎特用歌唱性的旋律書寫了一首首動聽的樂曲,19世紀(jì)對音樂旋律的高度重視可以看作是從他那里開始的。莫扎特把過去時代偉大的聲樂藝術(shù)中的抒情性,注入他的精美的器樂形式中。他的音樂是室內(nèi)的音樂,深奧而微妙,它植根于兩個音樂城市,薩爾茲堡和維也納的文化。

    莫扎特是古典主義時期杰出的鋼琴家之一,他為他所喜愛的樂器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無古人的杰作:鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人,先后著有29部協(xié)奏曲作品,他對于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    二、《a小調(diào)奏鳴曲(K310)》作品介紹及分析

    (一)創(chuàng)作背景介紹

    在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就,在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂中占有著很重要的地位。他的音樂風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂,音樂語言平易近人,但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性,在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨特。

    《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動蕩,感情最為復(fù)雜的一年,原因在于他的母親去世于當(dāng)年,母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無援,于是他想到通過音樂來尋找與命運斗爭的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

    (二)作品分析

    全曲共分為三個樂章。第一樂章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強烈的緊張感,情緒激烈且節(jié)奏明朗,它表現(xiàn)出了狂熱的思念,壓抑的恐懼和悲哀。

    此樂段沒有副主題,使用了模進的旋律發(fā)展手法,十六分音符音階式的進行貫穿至呈示部的結(jié)束。

    展開部當(dāng)中進一步通過第一樂章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦,主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強弱對比,表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開部的高潮處,運用了音色尖銳的不協(xié)和音,用很強與很弱的對比形式,給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式,利用半音階上行直接進入再現(xiàn)部,這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法,體現(xiàn)了莫扎特獨有的旋律處理方式。在整個樂章的結(jié)尾處,自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個樂章中用自己獨到的旋律與和聲手法,描繪了自身動蕩不安的情愫。

    第二樂章由一段歌唱般的旋律開始,似乎從第一樂章的悲傷情緒中解脫出來,但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展,似乎是作者有意在將第一樂章的情緒繼續(xù)推進。莫扎特在此樂章加入了更多的裝飾,細(xì)膩的旋律處理是此樂章的精髓所在。第二樂章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個樂段,第一樂段與第二樂段在F大調(diào)上平穩(wěn)進行,同時又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂段時整個調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào),伴隨著大調(diào)音階的特點,此樂段逐漸變得更加柔和、開朗。第二部分運用了第一樂章的開始方式,之后的第二樂章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動,讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂段運用了大量的表情對比,使得整個樂章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時,則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂表面上是純潔無暇的,美妙絕倫的,但是卻深層次地表達(dá)著堅忍的意志和逆境中反抗命運的希冀。

    最后一個急板樂章以一個非常急速的走句開始和收尾,從而使得陰暗的情緒得到了強化?;匦黝}始終用附點節(jié)奏來逐步推進,由左手的八度和三度音程,在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂章開始時的獨特附點節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂曲結(jié)構(gòu),是莫扎特中、晚期的獨特作曲風(fēng)格。此樂章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感,洋溢著一種明朗、平和的情緒。

    三、結(jié)語

    此曲反映了莫扎特精神世界的另一面,這一面在他后來的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒,與莫扎特其他奏鳴曲相比,可以說是一種完全不一樣的音樂,在表現(xiàn)方法上,采用了多元化的力度表現(xiàn),從以往局限在強、弱的力度之上擴大至很強、很弱,并且頻繁采用了漸強和漸弱。全曲凄楚動人,是悲壯情緒與昂揚激情完美結(jié)合的一部佳作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蕭韶.德奧古典音樂大師經(jīng)典指南[M].南京:江蘇人民出版社,1996.

    [2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海世界圖書出版公司,1999.

    [3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].福建:廈門大學(xué)出版社,2000.

    [4]黃藤鵬.西方音樂史[M].蘭州:敦煌文藝出版社,2004.endprint

    摘要:本文對莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進行了簡要的分析。先從莫扎特生平入手,簡單介紹了他的生平,作品數(shù)量、涉獵范圍,他的幾個音樂時期的特點及他在音樂方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景,了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對樂曲的每個樂章逐個進行了分析,結(jié)合背景知識,分析了每個樂章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂曲之后,介紹了這首樂曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

    關(guān)鍵詞:奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

    一、作者簡介

    沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日,成長于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡,他的父親是城中宮廷樂團的小提琴手,同時是一位作曲家,母親也是一位音樂愛好者,會演奏幾種弓弦樂器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納,享年35歲。

    莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂的代表人物之一,作為古典主義時期的領(lǐng)軍人物,他對整個歐洲音樂的發(fā)展起到了巨大的推進作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品,其中包括22部歌劇、41 部交響樂、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂等作品。

    莫扎特用歌唱性的旋律書寫了一首首動聽的樂曲,19世紀(jì)對音樂旋律的高度重視可以看作是從他那里開始的。莫扎特把過去時代偉大的聲樂藝術(shù)中的抒情性,注入他的精美的器樂形式中。他的音樂是室內(nèi)的音樂,深奧而微妙,它植根于兩個音樂城市,薩爾茲堡和維也納的文化。

    莫扎特是古典主義時期杰出的鋼琴家之一,他為他所喜愛的樂器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無古人的杰作:鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人,先后著有29部協(xié)奏曲作品,他對于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    二、《a小調(diào)奏鳴曲(K310)》作品介紹及分析

    (一)創(chuàng)作背景介紹

    在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就,在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂中占有著很重要的地位。他的音樂風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂,音樂語言平易近人,但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性,在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨特。

    《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動蕩,感情最為復(fù)雜的一年,原因在于他的母親去世于當(dāng)年,母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無援,于是他想到通過音樂來尋找與命運斗爭的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

    (二)作品分析

    全曲共分為三個樂章。第一樂章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強烈的緊張感,情緒激烈且節(jié)奏明朗,它表現(xiàn)出了狂熱的思念,壓抑的恐懼和悲哀。

    此樂段沒有副主題,使用了模進的旋律發(fā)展手法,十六分音符音階式的進行貫穿至呈示部的結(jié)束。

    展開部當(dāng)中進一步通過第一樂章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦,主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強弱對比,表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開部的高潮處,運用了音色尖銳的不協(xié)和音,用很強與很弱的對比形式,給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式,利用半音階上行直接進入再現(xiàn)部,這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法,體現(xiàn)了莫扎特獨有的旋律處理方式。在整個樂章的結(jié)尾處,自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個樂章中用自己獨到的旋律與和聲手法,描繪了自身動蕩不安的情愫。

    第二樂章由一段歌唱般的旋律開始,似乎從第一樂章的悲傷情緒中解脫出來,但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展,似乎是作者有意在將第一樂章的情緒繼續(xù)推進。莫扎特在此樂章加入了更多的裝飾,細(xì)膩的旋律處理是此樂章的精髓所在。第二樂章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個樂段,第一樂段與第二樂段在F大調(diào)上平穩(wěn)進行,同時又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂段時整個調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào),伴隨著大調(diào)音階的特點,此樂段逐漸變得更加柔和、開朗。第二部分運用了第一樂章的開始方式,之后的第二樂章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動,讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂段運用了大量的表情對比,使得整個樂章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時,則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂表面上是純潔無暇的,美妙絕倫的,但是卻深層次地表達(dá)著堅忍的意志和逆境中反抗命運的希冀。

    最后一個急板樂章以一個非常急速的走句開始和收尾,從而使得陰暗的情緒得到了強化。回旋曲主題始終用附點節(jié)奏來逐步推進,由左手的八度和三度音程,在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂章開始時的獨特附點節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂曲結(jié)構(gòu),是莫扎特中、晚期的獨特作曲風(fēng)格。此樂章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感,洋溢著一種明朗、平和的情緒。

    三、結(jié)語

    此曲反映了莫扎特精神世界的另一面,這一面在他后來的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒,與莫扎特其他奏鳴曲相比,可以說是一種完全不一樣的音樂,在表現(xiàn)方法上,采用了多元化的力度表現(xiàn),從以往局限在強、弱的力度之上擴大至很強、很弱,并且頻繁采用了漸強和漸弱。全曲凄楚動人,是悲壯情緒與昂揚激情完美結(jié)合的一部佳作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蕭韶.德奧古典音樂大師經(jīng)典指南[M].南京:江蘇人民出版社,1996.

    [2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海世界圖書出版公司,1999.

    [3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].福建:廈門大學(xué)出版社,2000.

    [4]黃藤鵬.西方音樂史[M].蘭州:敦煌文藝出版社,2004.endprint

    摘要:本文對莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進行了簡要的分析。先從莫扎特生平入手,簡單介紹了他的生平,作品數(shù)量、涉獵范圍,他的幾個音樂時期的特點及他在音樂方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景,了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對樂曲的每個樂章逐個進行了分析,結(jié)合背景知識,分析了每個樂章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂曲之后,介紹了這首樂曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

    關(guān)鍵詞:奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

    一、作者簡介

    沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日,成長于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡,他的父親是城中宮廷樂團的小提琴手,同時是一位作曲家,母親也是一位音樂愛好者,會演奏幾種弓弦樂器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納,享年35歲。

    莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂的代表人物之一,作為古典主義時期的領(lǐng)軍人物,他對整個歐洲音樂的發(fā)展起到了巨大的推進作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品,其中包括22部歌劇、41 部交響樂、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂等作品。

    莫扎特用歌唱性的旋律書寫了一首首動聽的樂曲,19世紀(jì)對音樂旋律的高度重視可以看作是從他那里開始的。莫扎特把過去時代偉大的聲樂藝術(shù)中的抒情性,注入他的精美的器樂形式中。他的音樂是室內(nèi)的音樂,深奧而微妙,它植根于兩個音樂城市,薩爾茲堡和維也納的文化。

    莫扎特是古典主義時期杰出的鋼琴家之一,他為他所喜愛的樂器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無古人的杰作:鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人,先后著有29部協(xié)奏曲作品,他對于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    二、《a小調(diào)奏鳴曲(K310)》作品介紹及分析

    (一)創(chuàng)作背景介紹

    在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就,在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂中占有著很重要的地位。他的音樂風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂,音樂語言平易近人,但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性,在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨特。

    《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動蕩,感情最為復(fù)雜的一年,原因在于他的母親去世于當(dāng)年,母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無援,于是他想到通過音樂來尋找與命運斗爭的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

    (二)作品分析

    全曲共分為三個樂章。第一樂章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強烈的緊張感,情緒激烈且節(jié)奏明朗,它表現(xiàn)出了狂熱的思念,壓抑的恐懼和悲哀。

    此樂段沒有副主題,使用了模進的旋律發(fā)展手法,十六分音符音階式的進行貫穿至呈示部的結(jié)束。

    展開部當(dāng)中進一步通過第一樂章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦,主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強弱對比,表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開部的高潮處,運用了音色尖銳的不協(xié)和音,用很強與很弱的對比形式,給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式,利用半音階上行直接進入再現(xiàn)部,這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法,體現(xiàn)了莫扎特獨有的旋律處理方式。在整個樂章的結(jié)尾處,自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個樂章中用自己獨到的旋律與和聲手法,描繪了自身動蕩不安的情愫。

    第二樂章由一段歌唱般的旋律開始,似乎從第一樂章的悲傷情緒中解脫出來,但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展,似乎是作者有意在將第一樂章的情緒繼續(xù)推進。莫扎特在此樂章加入了更多的裝飾,細(xì)膩的旋律處理是此樂章的精髓所在。第二樂章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個樂段,第一樂段與第二樂段在F大調(diào)上平穩(wěn)進行,同時又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂段時整個調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào),伴隨著大調(diào)音階的特點,此樂段逐漸變得更加柔和、開朗。第二部分運用了第一樂章的開始方式,之后的第二樂章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動,讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂段運用了大量的表情對比,使得整個樂章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時,則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂表面上是純潔無暇的,美妙絕倫的,但是卻深層次地表達(dá)著堅忍的意志和逆境中反抗命運的希冀。

    最后一個急板樂章以一個非常急速的走句開始和收尾,從而使得陰暗的情緒得到了強化。回旋曲主題始終用附點節(jié)奏來逐步推進,由左手的八度和三度音程,在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂章開始時的獨特附點節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂曲結(jié)構(gòu),是莫扎特中、晚期的獨特作曲風(fēng)格。此樂章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感,洋溢著一種明朗、平和的情緒。

    三、結(jié)語

    此曲反映了莫扎特精神世界的另一面,這一面在他后來的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒,與莫扎特其他奏鳴曲相比,可以說是一種完全不一樣的音樂,在表現(xiàn)方法上,采用了多元化的力度表現(xiàn),從以往局限在強、弱的力度之上擴大至很強、很弱,并且頻繁采用了漸強和漸弱。全曲凄楚動人,是悲壯情緒與昂揚激情完美結(jié)合的一部佳作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蕭韶.德奧古典音樂大師經(jīng)典指南[M].南京:江蘇人民出版社,1996.

    [2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海世界圖書出版公司,1999.

    [3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].福建:廈門大學(xué)出版社,2000.

    [4]黃藤鵬.西方音樂史[M].蘭州:敦煌文藝出版社,2004.endprint

    猜你喜歡
    曲式奏鳴曲風(fēng)格
    手機上的奏鳴曲
    變體曲式的“再變”及結(jié)構(gòu)范疇的結(jié)合
    春天的奏鳴曲
    邊緣曲式所屬范疇的判斷
    饑餓奏鳴曲
    論并列曲式的審美特征
    淺談云岡石窟造像的中國民族化發(fā)展
    畫廊室內(nèi)設(shè)計全息論探究
    從服裝史的角度研究《唐頓莊園》中的女性服飾
    戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 19:01:05
    佛教文化旅游區(qū)植物的選擇
    黔江区| 竹北市| 焉耆| 平陆县| 绍兴市| 黑山县| 宁河县| 九江县| 阳新县| 乌兰浩特市| 泰顺县| 常德市| 长兴县| 黄梅县| 宿州市| 汉中市| 宜章县| 安达市| 冕宁县| 丹东市| 阿城市| 禹城市| 铁岭县| 长治县| 南安市| 宜兴市| 嘉荫县| 宁国市| 二连浩特市| 肥乡县| 望谟县| 嵊泗县| 晴隆县| 丰台区| 新龙县| 张家口市| 锦屏县| 额济纳旗| 灌阳县| 卢湾区| 托克托县|