淺析演奏小提琴左手的基礎(chǔ)訓(xùn)練

苗 瑾

（昌吉學(xué)院 新疆 昌吉 831100）

小提琴的基礎(chǔ)訓(xùn)練在小提琴的學(xué)習(xí)生涯中最基本的問題，小提琴的基本練習(xí)姿勢(shì)中注意持琴與持弓的姿勢(shì)，查看姿勢(shì)的正確與否，最主要的就是要做到放松，持琴的放松與持弓的放松。左手基本訓(xùn)練中做到手指按指的干凈利落，同時(shí)也要注意手位的打開，手位打開了，音準(zhǔn)就能得到保證。

演奏過程中，左手技巧的作用就好比畫家手上的畫板一樣，有了畫板才能在上面作畫，這是最基本的要求。而左手的技巧和右手的技巧像碗和筷子一樣不可分割。右手是靈魂，左手是基礎(chǔ)。

一、左手手型的訓(xùn)練

在學(xué)習(xí)左手的技巧是首先就要有好的手型，與上文中所講到的運(yùn)弓的技巧是如出一轍的。左手的手型也是處于放松的狀態(tài)，但初學(xué)者在用左手持琴時(shí)，同樣會(huì)出現(xiàn)用左手抓琴的現(xiàn)象。左手的拇指放在琴頸上時(shí)很容易扣住小提琴的指板，這樣的姿勢(shì)不利于左手手指的靈活運(yùn)動(dòng)。琴頸放在拇指指肚上，就好像拇指拖住琴頸一樣。左手托琴時(shí)，拇指與食指之間要留有空出來，也就是說左手虎口處是空的，右手食指的第三關(guān)節(jié)處靠在琴頸上。很多初學(xué)者很容易像上述所說的拇指去扣琴頸，虎口夾著琴頸。左手拇指的作用是：對(duì)琴予以輕微的支持；在其他四個(gè)手指按弦時(shí)起反壓力作用；在換把位時(shí)有個(gè)支撐點(diǎn)。拇指的演奏姿勢(shì)是彎曲的，而且是自然彎曲的。因此拇指在左手持琴與按弦中起到關(guān)鍵性的作用，如果拇指做到了放松，對(duì)后面的學(xué)習(xí)要輕松的多。

二、左手音準(zhǔn)訓(xùn)練

左手的基本訓(xùn)練不光只有拇指，還有另外的四個(gè)手指。小提琴演奏者一輩子都要在研究的就是音準(zhǔn)問題。小提琴雖然也固定的手指指法，手位。但是小提琴的手指按下去只要有一點(diǎn)點(diǎn)的偏離，就會(huì)聽得很難受，手最最基本的練習(xí)就是音準(zhǔn)手指位置的練習(xí)。首先四個(gè)手指按弦的位置都是在指尖的位置，這與鋼琴手指按鍵的位置是相似的，但初學(xué)時(shí)，不注意就會(huì)用指肚去按弦，尤其是兒童初學(xué)者，一用指肚去按指，這樣的方法就會(huì)導(dǎo)致手指第一關(guān)節(jié)直的，而我們的要求是做到手指第一關(guān)節(jié)彎曲，第一節(jié)垂直于指板上。對(duì)于這種情況，我們可以用抬指與落指來訓(xùn)練，將手指高高抬起在迅速落下，落下的同時(shí)要保持手指的自然彎曲，當(dāng)然同時(shí)也要注意處于放松的狀態(tài)。學(xué)習(xí)初期可能會(huì)手指間有疼痛感，這是屬于正?，F(xiàn)象，多加練習(xí)以后，手指尖長(zhǎng)出繭以后就不會(huì)有疼痛感了。

三、左手手指訓(xùn)練

初學(xué)時(shí)都會(huì)有手指之間打不開的現(xiàn)象，在練習(xí)的時(shí)候就要保留手指練習(xí)，舉個(gè)例子，我們需要三指上的音，把前面兩個(gè)手指也按在指板上，不要單獨(dú)按三指這一個(gè)手指，保留手指的做法不僅能訓(xùn)練手指的打開，還能訓(xùn)練手指位置的記憶，對(duì)音準(zhǔn)也有一定的幫助。手指的伸張應(yīng)從指關(guān)節(jié)初開始，手腕必須始終自由放松。在杰·阿·弗拉希特《小提琴演奏者手冊(cè)》中有個(gè)一手指伸張的練習(xí)：將小提琴置于肩上，下頜輕輕放在腮托上，拇指牢牢抵住琴頸，一直開始以三到五音符的擴(kuò)展范圍在指板上下滑動(dòng)，滑動(dòng)要流暢，沒有頸和手腕的幫助，下一步用二指做同樣的滑動(dòng)，但一指要保留一個(gè)位置上不動(dòng)，以此類推。做這種練習(xí)時(shí)要慢練，等到運(yùn)行流暢時(shí)，再加快速度。在樂曲中，初學(xué)者就往往會(huì)其他不需要按弦的手指靠在一起，需及時(shí)改正過來，其他手指不需要時(shí)，也保持在手位的上方，這樣的做法能及時(shí)的為下一個(gè)音做準(zhǔn)備。左手手指抬落時(shí)，抬到按弦手指的第一關(guān)節(jié)的高度即可。

四、左手手腕的訓(xùn)練

上述都是手指的討論，接下來我們要討論的是手腕的擺放。很多初學(xué)者在持琴初期，左手接觸到琴頸的部分過多，其中手腕最容易接觸到，只要手腕一接觸到琴身，整個(gè)手掌手心就會(huì)朝上打開，這樣不利于手指的按指，因此手腕不能靠近琴身，而且手背與手臂幾乎同出一條一條直線上。手背朝地面就會(huì)使手腕靠著琴身；手腕太過突出，影響四指的擴(kuò)張，而且會(huì)造成手的僵硬。

要掌握好左手的技巧是非常不容易的。小提琴演奏法要求左手手指有精準(zhǔn)的精密動(dòng)作，要求這些動(dòng)作在演奏過程中同聽覺的瞬息沖動(dòng)與握弓的右手動(dòng)作精準(zhǔn)的互相配合。所以左手的基本訓(xùn)練也不可忽視。

[1]杰·阿·弗拉希特.小提琴演奏者手冊(cè)[M].黃鶴，李志齊，汪啟璋.北京：人民音樂出版社，1989.

[2]劉民衡.實(shí)用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，2004.