淺析戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景

王晨

摘 要：戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景在動(dòng)畫創(chuàng)作中是必不可少的一項(xiàng)內(nèi)容。研究戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景，需要對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景、戲曲影視美術(shù)和戲劇舞臺(tái)美術(shù)做系統(tǒng)的分析比較，借鑒其相通之處，創(chuàng)作出根據(jù)不同劇種、不同劇目改編的戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景。

關(guān)鍵詞：戲曲場(chǎng)景；戲曲動(dòng)畫

中圖分類號(hào)：J806 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0024-02

戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景的概念

一、動(dòng)畫場(chǎng)景

在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，劇情的展開都是通過角色活動(dòng)帶動(dòng)的，而角色的活動(dòng)在鏡頭畫面中絕不是孤立的存在，它存在于一定的具體環(huán)境當(dāng)中，那么，在動(dòng)畫中為動(dòng)畫角色提供表演的環(huán)境就是動(dòng)畫場(chǎng)景。

二、戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景

中國傳統(tǒng)戲曲以豐富的劇種劇目、精湛的表演技藝、獨(dú)特的表演體系在世界劇壇獨(dú)樹一幟。戲曲動(dòng)畫是中國獨(dú)有的動(dòng)畫類型，主要是以戲曲作為動(dòng)畫大背景，一部分用動(dòng)畫的形式表現(xiàn)戲曲，保留了原汁原味的戲曲唱段，一部分是提取戲曲的審美元素，使其融入到動(dòng)畫片中，這兩種不同類型的動(dòng)畫片都可以稱之為戲曲動(dòng)畫。戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)作方式與一般動(dòng)畫的基本相同，也是根據(jù)劇本的內(nèi)容和分鏡頭畫面來確定場(chǎng)景設(shè)置，同樣，戲曲動(dòng)畫的場(chǎng)景是為戲曲動(dòng)畫角色提供表演的環(huán)境，在設(shè)計(jì)時(shí)要緊緊的圍繞角色進(jìn)行設(shè)計(jì)，為其提供充足的表演空間。有所不同的是，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)要考慮到傳統(tǒng)戲曲的表演的程式性、虛擬性的特征，結(jié)合“守舊”、“砌末”等不同的舞臺(tái)裝置，設(shè)計(jì)出能準(zhǔn)確表達(dá)戲曲所要展現(xiàn)不同審美情趣的風(fēng)格各異的場(chǎng)景。

（一）語言提示時(shí)空關(guān)系

在傳統(tǒng)戲曲中，廣泛運(yùn)用了念白、對(duì)白、唱詞等語言形式描述時(shí)空關(guān)系，一般來講，會(huì)在唱詞開始有一兩句簡(jiǎn)潔和明確的客觀性時(shí)空的描述，還有一種就是根據(jù)劇中人物情感的發(fā)展使其用主觀感受來描繪時(shí)空特征。

1.客觀描述

如《潯陽樓》中，宋江：“昨日里在江樓把酒飲，只吃得醉醺醺轉(zhuǎn)回牢城。

邁步兒且把小營房進(jìn)，等待了戴賢弟把話來云?！?/p>

2.主觀感受

如《西廂記》中，“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！边@幾句話主要描寫了鶯鶯在送別張生的路上，對(duì)暮秋郊外景色的感受，抒寫出鶯鶯內(nèi)心深深的依戀、痛苦、怨恨、憂慮之情。

這樣的主觀感受的描述，不但能夠形象的表現(xiàn)客觀景物，同時(shí)也可以抒發(fā)角色的情感，觀眾通過這樣的語言描繪，可以在腦海中想象出與情感統(tǒng)一的時(shí)空關(guān)系，情景合一，寓情于景。

（二）動(dòng)作展現(xiàn)時(shí)空關(guān)系

戲曲演員在舞臺(tái)上的表演，比如“跑圓場(chǎng)”，代表了走過很長的一段路程，這時(shí)舞臺(tái)背景是不變的，但是觀眾可以憑借這個(gè)程式性的動(dòng)作，配合唱詞，就知道劇中的角色這時(shí)達(dá)到了什么地方。

（三）道具表明地理位置

例如桌椅依照放置方法的不同，可以表示不同的地點(diǎn)和環(huán)境。一張桌子可以代表餐桌、床、靈堂等，一把椅子可以是窯門、水井、石墩等，一桌一椅的組合可以是客廳、公堂、書房等。

三、戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景的作用

（一）動(dòng)畫場(chǎng)景的作用

動(dòng)畫場(chǎng)景的首要任務(wù)是為角色的表演提供空間，使角色所處的位置以及運(yùn)動(dòng)時(shí)的行動(dòng)路線盡可能的合理化，通過鏡頭處理好角色與空間的關(guān)系，交代人物活動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)系。動(dòng)畫場(chǎng)景不僅僅是為了呈現(xiàn)客觀空間，同時(shí)還承載著刻畫角色的性格，表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)以及營造特定的氣氛效果等等。所以說場(chǎng)景與動(dòng)畫角色之間是互動(dòng)的關(guān)系，跟角色的活動(dòng)、動(dòng)畫的情節(jié)緊密聯(lián)系在一起，對(duì)豐滿角色性格、推動(dòng)劇情發(fā)展起著重要的作用。

（二）表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系

塑造時(shí)空關(guān)系其實(shí)就是表現(xiàn)客觀物質(zhì)存在的同時(shí)為角色提供表演的空間，也常被人們稱之為客觀空間。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要根據(jù)劇本的內(nèi)容和劇情的發(fā)展，體現(xiàn)劇中所涉及事件發(fā)生的歷史時(shí)代風(fēng)貌、民族文化特征以及特定的地域特點(diǎn)等等。通過對(duì)鏡頭的構(gòu)圖、視角、景別的設(shè)計(jì)，為角色的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的調(diào)度提供良好的基礎(chǔ)。

1.自然環(huán)境

自然環(huán)境一般是動(dòng)畫中所涉及的完全描繪大自然景象的或者是對(duì)自然景象進(jìn)行提煉夸張而設(shè)計(jì)出的場(chǎng)景。

2.社會(huì)環(huán)境

社會(huì)空間環(huán)境主要是動(dòng)畫片中體現(xiàn)劇情發(fā)展的地域、時(shí)代特征以及特定的文化背景。

3.個(gè)人環(huán)境

動(dòng)畫中場(chǎng)景的繪制都不是隨心所欲的，要根據(jù)整個(gè)故事的情節(jié)以及角色的需要設(shè)計(jì)場(chǎng)景，個(gè)性空間相對(duì)于社會(huì)環(huán)境更狹小、更私人、更具體，角色處于獨(dú)特的個(gè)人環(huán)境中，可以充分體現(xiàn)他的身份、職業(yè)、性格、喜好等等。在動(dòng)畫片中，一般不會(huì)只出現(xiàn)一種類型的場(chǎng)景，都會(huì)既有自然環(huán)境又有社會(huì)人文環(huán)境，同時(shí)為了表現(xiàn)角色性格，又會(huì)有圍繞特定角色的獨(dú)特個(gè)性空間。只有做到這樣多層次多方位的場(chǎng)景，才能充分的展現(xiàn)劇情中所要表現(xiàn)的空間時(shí)空關(guān)系。

4.幻想空間

幻想空間是人類憑借想象創(chuàng)造的空間，雖說動(dòng)畫片本身就是人們創(chuàng)造的產(chǎn)物，但是，幻想空間是完全脫離人類生存生活的時(shí)空關(guān)系，當(dāng)然，這樣的場(chǎng)景同樣也是為主人公提供表演空間，對(duì)故事情節(jié)發(fā)展起推動(dòng)作用的。

（三）塑造角色性格

動(dòng)畫片場(chǎng)景跟角色是互相聯(lián)系的，角色存在于場(chǎng)景中，那么，如果這個(gè)場(chǎng)景是獨(dú)立的個(gè)人空間的話，它的布置和擺設(shè)就能夠體現(xiàn)主人公的生活習(xí)慣、興趣愛好、職業(yè)特質(zhì)和性格，甚至可以窺探到角色的人生觀、價(jià)值觀以及世界觀。

（四）展示角色心理活動(dòng)

設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)動(dòng)畫片場(chǎng)景的時(shí)候，需要通過畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、角度以及鏡頭的運(yùn)用使場(chǎng)景能夠烘托主人公的心理變化和內(nèi)心情感世界，將角色的情緒外化成場(chǎng)景，使場(chǎng)景成為心理活動(dòng)的延伸，以此把角色刻畫的更加豐滿。

（五）渲染氣氛揭示主題

場(chǎng)景設(shè)計(jì)師通過對(duì)劇本的分析，把握影片想要傳達(dá)的主題，運(yùn)用畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、光效、場(chǎng)面調(diào)度等綜合元素構(gòu)建出能夠隱喻主題、渲染氣氛的成功的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

四、戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景的作用

戲曲動(dòng)畫根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖分為三類不同的表達(dá)方式，那么我們討論戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景的作用，就要根據(jù)這三類分別分析其場(chǎng)景所起到的不同作用。

（一）傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的作用

傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的造型延續(xù)了戲曲舞臺(tái)幾百年的歷史，繼承了一桌二椅、上下場(chǎng)門和帳幔布城等等各種固定的裝置。不過只是這些簡(jiǎn)單的砌末是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠達(dá)到景物所要完成的任務(wù)的，傳統(tǒng)舞臺(tái)戲曲往往會(huì)借助演員的表演來完成劇情所描繪的景色。比如在《坐樓殺惜》中，舞臺(tái)上并沒有上下樓層之分，通過宋江的上下樓梯的動(dòng)作，觀眾可以想象出舞臺(tái)上的上下樓的裝置；比如《秋江》中，老翁和道姑的表演，讓觀眾可以聯(lián)想到舞臺(tái)就是湖面，演員是在船上完成演出。所以，在創(chuàng)作還原戲曲舞臺(tái)的戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)，就要求設(shè)計(jì)者要更加充分的了解舞臺(tái)的知識(shí)，了解演員表演的知識(shí)，在畫面中為角色提供一個(gè)表演的空間，比較寫實(shí)的還原舞臺(tái)演出的原貌。

（二）現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)的作用

現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)是相對(duì)于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)而生的，對(duì)于簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)戲的舞臺(tái)裝置，現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)把塑造景物造型作為了重點(diǎn)去發(fā)展?！吧虾騽W(xué)院孫浩然認(rèn)為：‘舞臺(tái)美術(shù)的功能應(yīng)該是能動(dòng)的，它會(huì)給舞臺(tái)生命力。除了狀物、敘事之外，還應(yīng)能表達(dá)自己的感情，能說話，即抒情。這就是舞美功能的狀物、敘事、抒情的三輪點(diǎn)?！彼?，現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)比傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)復(fù)雜的多，因此在還原現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)時(shí)設(shè)計(jì)師要考慮的因素也相對(duì)復(fù)雜，包括燈光、舞美裝置的造型和材質(zhì)等。

（三）述說戲曲故事的戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景

很多戲曲動(dòng)畫的創(chuàng)作靈感來源于豐富的戲曲故事，創(chuàng)作者運(yùn)用動(dòng)畫的思維對(duì)戲曲舞臺(tái)表演進(jìn)行改編，這里，我們可以借鑒戲曲影視的創(chuàng)作，分析戲曲在改編成影視作品時(shí)，場(chǎng)景時(shí)如何處理的。

1.棚內(nèi)拍攝

要拍攝戲曲影視作品，必須要給演員提供一個(gè)表演的場(chǎng)所，所謂的棚內(nèi)拍攝，就是搭建一個(gè)適合拍攝此劇的攝影棚，棚內(nèi)的景物造型是通過設(shè)計(jì)者精心設(shè)計(jì)，并且要考慮場(chǎng)面調(diào)度的合理性。

2.實(shí)景拍攝

實(shí)景拍攝顧名思義就是所拍攝的景物不是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的，而是實(shí)實(shí)在在存在的景物，它能更加真實(shí)的反映劇情發(fā)展，達(dá)到電影所需要的拍攝效果。

講述戲曲故事的戲曲動(dòng)畫片很多，這種動(dòng)畫片在創(chuàng)作上沒有戲曲舞臺(tái)美術(shù)的束縛，而是完全根據(jù)戲曲故事改編，創(chuàng)作者自由發(fā)揮的空間十分充足，因此，不乏有優(yōu)秀的作品問世。

（四）戲曲音樂動(dòng)畫場(chǎng)景

這一類的戲曲動(dòng)畫一般來講其創(chuàng)作意圖不是為了舞臺(tái)表演也不是為了講故事，而是根據(jù)戲曲的一個(gè)唱段，為其配上相符合的畫面，使觀眾在欣賞戲曲唱段的同時(shí)又有畫面的刺激，帶來聽覺上和視覺上的雙重享受，通常改編唱段的要求是旋律優(yōu)美并且故事性不強(qiáng)。

在設(shè)計(jì)戲曲動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)，要考慮到其能夠體現(xiàn)出影片的時(shí)代、社會(huì)背景以及具體的自然環(huán)境、地域特征等。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于決定影片的風(fēng)格起著極其重要的作用，所以，一部影片質(zhì)量的好壞直接受場(chǎng)景的影響。好的動(dòng)畫影片都具有出色的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，它們的構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩及氣氛渲染都為影片增光增色，使觀眾在欣賞緊張劇情的同時(shí)，視覺上給人留下深刻的印象和美的享受。