張藝謀與李安電影視覺(jué)畫(huà)面設(shè)計(jì)的比較研究

張爽

摘 要：本文通過(guò)張藝謀的《英雄》和李安的《臥虎藏龍》兩部相似的電影，從色彩和鏡頭運(yùn)用等方面進(jìn)行比較研究，分析總結(jié)了兩位導(dǎo)演各自獨(dú)特的視覺(jué)畫(huà)面設(shè)計(jì)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：張藝謀；李安；電影；視覺(jué)畫(huà)面

張藝謀和李安都是備受矚目的華人導(dǎo)演，他們的諸多電影都頻頻受到世人的關(guān)注?！队⑿邸泛汀杜P虎藏龍》分別是張藝謀和李安的代表作品，也同是中國(guó)武俠電影的經(jīng)典之作。它們推出的時(shí)間相近，電影類(lèi)型相近，但卻因?yàn)閷?dǎo)演風(fēng)格和影片主題的不同而決定了影片視覺(jué)設(shè)計(jì)風(fēng)格的差異。李安是一位深受儒家、道家思想影響的導(dǎo)演，他在《臥虎藏龍》中自然也追求的是一種儒風(fēng)道骨的境界。而生長(zhǎng)在北方的張藝謀骨子里有北方人特有的那種狂野、奔放。表現(xiàn)在《英雄》中，顯然也帶有濃厚的北方氣息。下面試從兩部影片的色彩和鏡頭兩方面來(lái)進(jìn)行詳細(xì)的分析比較，從而可以讓我們更進(jìn)一步地來(lái)了解兩位電影導(dǎo)演獨(dú)特的視覺(jué)設(shè)計(jì)。

1 電影色彩之比較

1.1 影片色彩結(jié)構(gòu)

在《臥虎藏龍》中，李安始終將一種中國(guó)水墨畫(huà)的審美觀點(diǎn)貫穿于全片，采用低反差影調(diào)和低飽和色彩，并設(shè)計(jì)了三種柔和的色彩基調(diào)來(lái)輔助情節(jié)的發(fā)展。影片的第一部分采用的是淡淡的品紅色調(diào)，其間連接著夜晚清冷的月光，進(jìn)行平和地?cái)⑹隆５诙糠质菭N爛的金黃色調(diào)，講述玉蛟龍與羅小虎在沙漠相遇相知的過(guò)程。用這種強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)玉蛟龍生命中最富有情感的經(jīng)歷。第三部分由綠色調(diào)構(gòu)成，表現(xiàn)李慕白和玉嬌龍?jiān)谥窳执蚨?，鏡頭是以大片綠色的竹林為背景，加上兩個(gè)飄逸的白衣人物，仿佛是一部古色古香的中國(guó)風(fēng)畫(huà)卷。

有別于《臥虎藏龍》的柔和色彩，《英雄》則以黑、紅、藍(lán)、綠、白五種鮮明顏色，以“羅生門(mén)”式的敘事方式講述了不同的故事。黑色被張藝謀用作秦朝的顏色，從秦朝的軍隊(duì)、秦宮的裝飾、決戰(zhàn)的場(chǎng)景都采用了莊嚴(yán)肅穆的黑色。紅色的故事是無(wú)名為秦王編造的故事，其中包含了不安、躁動(dòng)、忌妒、戰(zhàn)爭(zhēng)等都利用紅色表達(dá)得淋漓盡致。藍(lán)色是秦王猜想的故事，藍(lán)色理性和智慧，這個(gè)段落包含了秦王的睿智和思考，同時(shí)也用冷色調(diào)的藍(lán)表現(xiàn)了人物的壯美。綠色是殘劍給無(wú)名講述的故事，殘劍為了天下放下個(gè)人私怨，綠色代表了和平和生命。白色出現(xiàn)在無(wú)名真實(shí)的敘述和殘劍飛雪的結(jié)局上，意味著決裂和死亡。

1.2 色彩運(yùn)用

《臥虎藏龍》整部影片風(fēng)格樸實(shí)簡(jiǎn)約、平和淡雅。在色彩運(yùn)用方面更接近中國(guó)水墨畫(huà)的感覺(jué)，全片的飽和度不高，柔和的影調(diào)主宰了整個(gè)影片。

而《英雄》的畫(huà)面色彩比《臥虎藏龍》的色彩更絢麗，更唯美。影片分段式單一顏色拍攝的手法，更具有寫(xiě)意性。張藝謀的電影帶有鮮明的北方色彩，有一種赤裸裸的感性和激情?！队⑿邸分械纳蔬x擇艷麗刺激的顏色，與李安的《臥虎藏龍》營(yíng)造的淡雅色調(diào)截然不同，表達(dá)的意蘊(yùn)也大相徑庭。李安的影像中透出來(lái)的，更多是一種儒雅恬淡的氣質(zhì)。比較李安和張藝謀電影的色彩，李安的色彩比較內(nèi)斂、含蓄，沒(méi)有太多強(qiáng)烈刺激的色彩出現(xiàn)。而張藝謀的色彩則更加濃烈，更加鮮亮，強(qiáng)調(diào)對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激；而且張藝謀更擅于運(yùn)用主觀色彩，增強(qiáng)色彩的表意性，從而感染觀眾情緒，傳達(dá)導(dǎo)演所要表達(dá)的主題。

2 電影鏡頭運(yùn)用之比較

2.1 構(gòu)圖技巧

《英雄》和《臥虎藏龍》兩部影片在影像構(gòu)圖上都很講究，無(wú)論是靜態(tài)畫(huà)面還是動(dòng)態(tài)畫(huà)面都力求做到精益求精。盡管影片由于內(nèi)容、風(fēng)格的不同構(gòu)圖千變?nèi)f化，但我們也可以利用一些相似的構(gòu)圖加以比較分析。

兩部影片都沿襲了中國(guó)古典繪畫(huà)的對(duì)稱(chēng)美學(xué)，影片風(fēng)格渾厚大氣。例如《臥虎藏龍》開(kāi)篇的第二個(gè)鏡頭，將四合院置于畫(huà)面的中心，兩邊的推車(chē)和人流也幾乎是對(duì)稱(chēng)排列，這樣可以使整個(gè)影像風(fēng)格呈現(xiàn)出平穩(wěn)之勢(shì)。在《英雄》中無(wú)名拜見(jiàn)秦王的戲大多采用中軸對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，再加上秦宮本身的黑色，空曠的布置，形成了凝重厚實(shí)的調(diào)子，突出了秦宮的威嚴(yán)。

兩部影片也都很注重遠(yuǎn)全景鏡頭的運(yùn)用，通過(guò)大環(huán)境的描述，或濃重或悠遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出語(yǔ)言所無(wú)法表達(dá)的電影意境?！杜P虎藏龍》影片快結(jié)尾處，李慕白和玉蛟龍?jiān)诮纤l(xiāng)湖面上追逐的鏡頭，整齊排列的古宅，相映成趣的水中倒影，以及人物蜻蜓點(diǎn)水式運(yùn)動(dòng)出來(lái)的優(yōu)雅弧線，都讓整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出中國(guó)古典式的藝術(shù)氛圍?！队⑿邸分袣垊蜔o(wú)名為奠祭飛雪而進(jìn)行的“九寨溝之戰(zhàn)”， 山林中嵌著靜謐幽深的一汪湖水，畫(huà)面靜寂無(wú)聲，兩個(gè)身影上下翩飛，給人以此時(shí)無(wú)聲勝有聲的空靈之感，蘊(yùn)涵著深邃悠遠(yuǎn)的韻味之美。

從上面分析的畫(huà)面可以看出，兩組畫(huà)面雖然構(gòu)圖相似，但影片《英雄》的構(gòu)圖表現(xiàn)比較直接，比較單純，不似《臥虎藏龍》去營(yíng)造更多前后景的層次或延伸空間，而是直接表現(xiàn)大山大水舒展的線條，建筑的厚重和縱深感?？梢园l(fā)現(xiàn)在張藝謀電影的很多鏡頭中，構(gòu)圖比較簡(jiǎn)潔，空間可以概括為人物和背景兩個(gè)層次，基本沒(méi)有大的前景出現(xiàn)，把所有信息都清楚地?cái)[在觀眾眼前，力求畫(huà)面簡(jiǎn)單明了，使影片視覺(jué)穩(wěn)重而富有張力。

2.2 運(yùn)動(dòng)鏡頭

《臥虎藏龍》里在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)大場(chǎng)面時(shí)，經(jīng)常是用單鏡頭展示相對(duì)完整的場(chǎng)面。李安常用長(zhǎng)鏡頭跟拍人物行動(dòng)，如京城夜逐、竹林之戰(zhàn)等鏡頭，讓觀眾都能看到完整的動(dòng)作過(guò)程。在‘竹林之戰(zhàn)這場(chǎng)戲中還特別突出地運(yùn)用了垂直縱向運(yùn)動(dòng)鏡頭。鏡頭始終隨著主體上升下降，一方面顯示了主體輕功垂直飛躍特殊之處；另一方面也預(yù)示了上方無(wú)限的畫(huà)外空間，使主體永遠(yuǎn)無(wú)法逃逸。

而《英雄》中“九寨溝之戰(zhàn)”雖然主體一直在做垂直的上下運(yùn)動(dòng)，但張藝謀并未運(yùn)用李安那種垂直升降鏡頭，而是在大遠(yuǎn)景中穿插了大量的特寫(xiě)鏡頭，將打斗中主體與環(huán)境的關(guān)系及局部細(xì)節(jié)造型都能給予清晰的展現(xiàn)，同時(shí)細(xì)節(jié)慢鏡頭的運(yùn)用，也使觀眾清晰地欣賞到了打斗者優(yōu)美的武姿，將觀眾完全融入了一場(chǎng)“天人合一”的意念之戰(zhàn)。

通過(guò)李安和張藝謀的電影鏡頭運(yùn)用的比較，可以看出兩位導(dǎo)演都很講究構(gòu)圖，都能很好地把握和安排畫(huà)面元素的空間，所有畫(huà)面構(gòu)圖都力求完美精精致。李安的構(gòu)圖更追求真實(shí)自然，講究意境，張藝謀的構(gòu)圖則更加簡(jiǎn)單明了，富有張力。在運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)上，李安更喜歡用長(zhǎng)鏡頭真實(shí)記錄運(yùn)動(dòng)過(guò)程，獨(dú)具客觀性敘事魅力。張藝謀則更擅于表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，尤其是在遠(yuǎn)全景和特寫(xiě)鏡頭間的切換運(yùn)用，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。

參考文獻(xiàn)

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