秦腔史研究的新收獲
——簡評高益榮教授《20世紀(jì)秦腔史》

趙 興 勤

(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

【秦地文化研究】

秦腔史研究的新收獲
——簡評高益榮教授《20世紀(jì)秦腔史》

趙 興 勤

(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

近年來，戲曲史的重寫一浪高過一浪，諸如發(fā)展史、演出史、口述史等等，各種方法迭用。以往學(xué)者們在積極營構(gòu)的同時，也或多或少地留下了一些遺憾，即偏重于在自己所經(jīng)營的學(xué)術(shù)園地里精耕細(xì)作，喜歡養(yǎng)育些“孤芳自賞”的“奇花異卉”，卻很少有人愿意去“墾荒”，種些富含營養(yǎng)的“五谷雜糧”。所以錦上添花的著作比比皆是，篳路藍縷的成果卻少之又少，以致所謂“富礦”被扎推開采，而學(xué)術(shù)空白依舊是空白。高益榮教授的《20世紀(jì)秦腔史》(陜西師范大學(xué)出版社2014年第1版，以下簡稱“高著”，如圖1)，上承焦文彬等《秦腔史稿》(陜西人民出版社1987年版)、蘇育生《中國秦腔》(上海百家出版社2009年版)之余緒，又能自出機杼，多有創(chuàng)獲，確是一部具有較高學(xué)術(shù)價值的著作。筆者再三咀嚼回味，竊以為“高著”具有以下幾個特點：

圖1 《20世紀(jì)秦腔史》書影

一、賡續(xù)前賢，陶鑄新篇

秦腔乃梆子戲家族的鼻祖，有三秦文化活化石之稱。它誕生于陜西，在西北五省均有廣泛的群眾基礎(chǔ)。由陜西學(xué)者研究秦腔，在非遺保護和研究如火如荼的當(dāng)下，無疑兼具天時、地利、人和之便。20世紀(jì)80年代，焦文彬等五位學(xué)者撰寫的《秦腔史稿》，第一次以專著的形式把秦腔納入史的視域中進行通盤式的考察，對后來的秦腔研究產(chǎn)生了廣泛、深遠(yuǎn)而積極的影響。然而該書只寫到1911年易俗社創(chuàng)建前，其后百年的秦腔發(fā)展史則付之闕如。高益榮教授在焦文彬先生的指導(dǎo)下，立志順著《秦腔史稿》的思路，完成對20世紀(jì)秦腔發(fā)展歷史的爬梳與總結(jié)。此課題一經(jīng)申報，即獲得國家社科基金立項資助，足見其學(xué)術(shù)價值已獲得相關(guān)專家首肯。焦先生原本是“高著”的主要參與人，可是在課題正式立項后，他就身患疾病，“不能從事研究工作，不久就離開了人世”(“高著”第378頁，以下引自該書者只注頁碼)。益榮先生奮七年之力，孜孜矻矻，賡續(xù)前賢，陶鑄新篇，終使《秦腔史稿》練就完璧，向?qū)W術(shù)界交出了一份厚重的答卷。

二、縱橫交錯，點面結(jié)合

在紛繁蕪雜的歷史線索中，怎樣才能抓住問題的關(guān)鍵，不為枝葉所干擾，牽住脈絡(luò)，順藤摸瓜，考驗的是學(xué)者發(fā)現(xiàn)問題的識力與學(xué)術(shù)研究的能力。益榮先生采取的是縱橫交錯、點面結(jié)合的辦法，“采用以時間為縱線和以社團、劇作、演員研究為橫斷面縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方式，突出重點社團、劇作和名角，盡可能既全面、又有重點地展現(xiàn)出20世紀(jì)秦腔發(fā)展的面貌和成就”(第3頁)。其中既論及易俗社、榛苓社、三意社、正俗社、秦鐘社、尚友社等久負(fù)盛名的戲曲班社，也關(guān)注民眾劇團、七月劇團、關(guān)中劇團、競存社、八一劇團這些陜甘寧邊區(qū)時期的新秦腔社團，尤其是對李桐軒、孫仁玉、范紫東、高培支、李約祉、李儀祉、呂南仲、封至模、淡棲山等劇作家以及劉箴俗、劉迪民、沈和中、路習(xí)易、蘇牖民、馬平民等著名演員的專論，在廣泛占有資料的基礎(chǔ)上，形成自己的判斷，其中頗多精彩傳神之處。如稱丑角奇才馬平民 “能恰到好處地表現(xiàn)出不同人物的不同個性來，而且活靈活現(xiàn)，形神兼?zhèn)?，以至達到使觀眾入迷的程度”(第122頁)，他扮演《忠義俠》里的封成東，臺下入戲頗深的戲迷，竟然忘記是在看戲，以至認(rèn)假作真，甩出磚頭砸至其臉上，足見他藝術(shù)表演之感人至深。還有，書后所附“20世紀(jì)秦腔大事年譜”，提綱挈領(lǐng)，頗具參考價值。

三、披文入情，平實曉暢

有的學(xué)術(shù)研究成果，往往以生僻的選題、冷冰的姿態(tài)、晦澀難懂的語言，把普通大眾隔離在外，未免為人所詬病。反觀“高著”，選題頗接地氣，語言平實曉暢，通俗易懂。尤為可貴的是，作者追求的是一種帶有體溫的學(xué)術(shù)研究，很多地方洋溢著濃濃的父子情、師生情以及民眾情。益榮先生的父親“非常喜歡秦腔，而且是超級票友，他的演出水平接近專業(yè)水平”(第378頁)，正是受此影響，高教授與秦腔結(jié)下了不解之緣。他的一筆一墨間，無不隱藏著濃摯的情感。前面已提及，益榮的秦腔研究，是在焦文彬先生的鼓勵下起步的。他在研究戲曲的同時，還進行過戲曲創(chuàng)作，秦腔劇本《潑水難收》，就是在霍松林先生的鼓勵下五易其稿而完成的。巧合的是，我的老師錢南揚先生，也曾對我有過類似的教誨。三四十年前，在戲曲研究之余，我也曾嘗試創(chuàng)作有《龍尾硯》《綠牡丹》等幾部劇作，有些還被搬上戲曲舞臺，故對地方戲曲如江蘇梆子、山東梆子、河南梆子之類，至今仍保持著高度熱愛。

本人與陜西學(xué)界亦頗有些淵源，得以拜識古典文學(xué)研究名家霍松林先生。早在二三十年前，我參與主編的《中國古代戲曲名著鑒賞辭典》(中國廣播電視出版社1992年版)，就是由霍先生領(lǐng)銜的。后來，又結(jié)識了陜西師大的不少老師。與益榮先生認(rèn)識雖說稍晚，卻很投緣，在日本一起出席學(xué)術(shù)會議時的些微小事，他仍每每提及，足見是個重感情的人。這次他的新著出版，不忘贈我一冊，我閱后便有如上的看法。我研究戲曲四十余年，對秦腔卻少有涉足，所觀賞過的幾部劇，不過僅《鍘美案》《竇娥冤》《火焰駒》《清官冊》數(shù)種而已。所以“高著”的精彩之處，或未能論及，但是自己對該書整體的學(xué)術(shù)判斷或距事實不遠(yuǎn)。應(yīng)該說，“高著”是一部史料翔實、具有開拓精神的學(xué)術(shù)著作。也希望這部書的出版，能引起更多學(xué)者的研究興趣，把精力投入到地方劇種的研究上來，以改變目下戲曲研究失衡的格局。

趙興勤(1949—)，男，江蘇沛縣人，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院教授。曾任江蘇師范大學(xué)戲劇戲曲學(xué)學(xué)科帶頭人、研究生導(dǎo)師組組長、古代文學(xué)研究生導(dǎo)師組組長?，F(xiàn)兼任中國元好問學(xué)會理事、中國元代文學(xué)學(xué)會理事、江蘇省明清小說研究會副會長、常州市趙翼研究會副會長等，主要從事中國古代文學(xué)及戲曲學(xué)研究。