莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中人物形象的矛盾性及成因

【摘 要】本文主要從莎士比亞著名的喜劇《威尼斯商人》入手，分析莎士比亞刻畫的人物形象的矛盾性，由此可見莎士比亞在塑造文學(xué)人物的成功之處：不以好與壞的易辨的性格決定，而在于角色能否具有復(fù)雜矛盾的性格和廣泛的社會內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】莎士比亞 威尼斯商人 矛盾性 成因

【中圖分類號】I106 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2015）01-0091-02

莎士比亞作為英國文藝復(fù)興時(shí)期最著名的戲劇作家、文學(xué)家，在英國文壇有著具足輕重的作用。他筆下的戲劇人物個(gè)性鮮明，決不雷同，而他們的背后總是承載著復(fù)雜的人性特質(zhì)和沉重的社會內(nèi)涵。本文主要分析莎士比亞膾炙人口的喜劇《威尼斯商人》，揭示莎士比亞刻畫的人物有其反傳統(tǒng)的形象內(nèi)涵精彩手法，以及他們矛盾的性格特點(diǎn)和背后復(fù)雜的現(xiàn)世隱喻。

一 《威尼斯商人》的故事線索和人物

《威尼斯商人》的故事情節(jié)共有三條線索：第一條是青年巴薩尼奧和闊小姐鮑西婭的戀愛和選匣配婚；第二條是商人安東尼奧和放高利貸的猶太人夏洛克的借債糾紛，對簿公堂；第三條是輔助情節(jié)，夏洛克的女兒杰西卡與羅蘭佐戀愛和私奔的故事。全劇以第二條線索中安東尼奧、夏洛克的矛盾為中心，第一條是造成安東尼奧、夏洛克矛盾的起因。第三條形成第一、第二兩條線索的陪襯。故事結(jié)局以夏洛克被迫服從改信基督教和財(cái)產(chǎn)充公的悲慘下場結(jié)束?！锻崴股倘恕分械膽騽∪宋镉校喊矕|尼奧、巴薩尼奧、鮑西婭、杰西卡、羅蘭佐、夏洛克等。戲劇的矛盾必須由對立立場的人物承擔(dān)，所以他們的形象代表了當(dāng)時(shí)社會多重矛盾的交織。

二 《威尼斯商人》中人物形象的多面性和矛盾性

普希金曾指出夏洛克活生生具有多種熱情、多種惡，是一個(gè)完全由各種矛盾構(gòu)成的人物。由此可見，這個(gè)人物形象自創(chuàng)作出來，就具有難以捉摸的氣質(zhì)，盡管他以失敗收場，但他仍有令人同情和值得欽佩的地方。

1.夏洛克的矛盾性

夏洛克表面看來是一個(gè)唯利是圖、吝嗇狡猾、復(fù)仇心重、狠毒苛刻的放高利貸商人。他嗜錢如命，餓跑了仆人，逼跑了女兒；從他要求的“一磅肉債”就能看出他是一個(gè)不害怕血腥、不近人情的債主?？v然夏洛克缺點(diǎn)很多，但他的性格中也有善良勇敢的一面，他機(jī)靈、敏銳多智、口才了得、力挫群雄，忠于信仰，目標(biāo)堅(jiān)定，不達(dá)目的不罷休，懂得審時(shí)度勢，能屈能伸，在安東尼奧有權(quán)時(shí)，吞聲忍氣，在其破產(chǎn)時(shí)，又兇相畢露，回?fù)魣?bào)復(fù)，而且他又是一個(gè)辯才，在面對眾人的詛罵時(shí)，反唇相譏，具有幽默感。尤其值得稱道的是在《威尼斯商人》劇中，夏洛克是一個(gè)具有一定民族感情的猶太人，因而在劇中多處抒發(fā)了自己的“民族感情”和“民族義憤”，他幾次與安東尼奧見面時(shí)的話語，充分體現(xiàn)了他的民族情感和民族意識：如“難道猶太人沒有眼睛，沒有知覺，沒有感情血?dú)鈫?？”，也只有生活在對異族人歧視和侮辱、身心煎熬社會的苦難的人，才能有這樣深刻的體會。所以，夏洛克的性格缺陷在一定程度上是社會矛盾激化的產(chǎn)物。同時(shí)，夏洛克還對感情非常專一，尤其是得知女兒拐走了已逝妻子留下的指環(huán)去換猴子時(shí)，他非常激動；對待女兒他雖然刻薄，甚至詛咒女兒死掉，但那是氣話，是擔(dān)心女兒嫁給基督徒受苦。夏洛克也非常虔誠，矢志不渝地信奉猶太教，所以遭到了當(dāng)時(shí)社會的嘲諷，甚至懲罰。但他依然篤信自己的民族和宗教，他曾說：“我寧愿她嫁給強(qiáng)盜的子孫，也不愿她嫁給一個(gè)基督徒?！笨梢娤穆蹇诵愿竦淖儺悓?shí)際上是他向社會對異教偽善和壓迫的反感。實(shí)質(zhì)上，夏洛克在這部劇中是一個(gè)“可悲、可憐”的形象，一個(gè)喜劇中的悲劇人物。

2.鮑西婭的矛盾形象

在《威尼斯商人》劇中，還有一位人物形象塑造得比較豐滿而又矛盾——富家女鮑西婭，她是三位少女的領(lǐng)導(dǎo)核心，溫柔、善良、聰明、美麗、出類拔萃，是爭取解放、反抗束縛的女性。表面看來，她是人文主義宣揚(yáng)的完美化身，然而，由于時(shí)代和階級的局限性，鮑西婭不可能絕對自由地尋求真愛，而只能以遵照遺囑，選匣配婚?？梢姡嗽诋?dāng)時(shí)社會的可悲地位和無奈選擇。鮑西婭在劇中的獨(dú)白，就是一個(gè)很好的例證：“理智制定法律約束情感，既不能選擇我們所中意的人，又不能拒絕我們所憎惡的人”，這是她內(nèi)心的反抗；但從巴薩尼奧結(jié)婚的根本動機(jī)來看，她其實(shí)也成為了商業(yè)資本家達(dá)到權(quán)富的跳板而已，這讓人對她的未來命運(yùn)擔(dān)憂。實(shí)質(zhì)上，莎士比亞塑造的這位女性形象是真實(shí)社會生活中普遍受到束縛的女性代表。

3.其他人物的矛盾、復(fù)雜形象

杰西卡皈依基督，實(shí)際是一種從夫的無奈選擇。巴莉莎在葛萊西安諾甜言蜜語的愛情攻略下，盲目地結(jié)婚，這在某種程度上是對真正長久的愛情的褻瀆，反映當(dāng)時(shí)社會浮華背后的空虛。但作為“小丑”出現(xiàn)的朗斯洛特，提前預(yù)示了喜劇結(jié)局，他的話總是在笑過之后，發(fā)人深省，耐人尋味；愚笨的外表下有一顆敏感、睿智的心；他“見風(fēng)使舵，適者生存”的能力非常強(qiáng)。安東尼奧是一位相對的正人君子，他重感情，甘愿犧牲，懂得寬容，但也免不了具有商人的剝削性和民族偏見。葛萊西安諾和巴薩尼奧，本質(zhì)上，是憑借美貌和沒落的貴族地位的偽君子。巴薩尼奧，他的求婚是功利主義驅(qū)使下的了卻債務(wù)的計(jì)劃，體現(xiàn)在他心中，金錢和享受比起愛情更具誘惑；而他的無助和窘迫，都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)沒落貴族的腐敗和軟弱。最讓人反感的角色是葛萊西安諾，從他在法庭的表現(xiàn)，就很難讓人相信這是一個(gè)正面角色，簡直就是一個(gè)幸災(zāi)樂禍、出言不遜、無才無能的“小人”，他對夏洛克刻薄的話語，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級偽善外衣下丑惡、狹隘的心。

三 人物形象矛盾性的成因分析

從這三條情節(jié)線索中挖掘的幾位重要人物的矛盾形象來看，莎士比亞在創(chuàng)作《威尼斯商人》前，就已經(jīng)選好了針砭時(shí)弊的主題，用夏洛克與安東尼奧復(fù)雜而隱秘的性格形象和所處的階級、宗教身份的沖突，反映了深刻而廣泛的社會內(nèi)涵。首先，該劇的表面主題是商業(yè)資本和高利貸資本的沖突。作為上升的新資產(chǎn)階級，必然會戰(zhàn)勝高利貸資產(chǎn)階級，取得經(jīng)濟(jì)利益和社會地位，這也是莎翁在情節(jié)上使安東尼奧獲勝順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代潮流。其次，又涉及到不同宗教和民族的沖突，由于維多利亞時(shí)代對猶太人歧視的民族私心和宗教偏見，莎翁又不得不使夏洛克的命運(yùn)服從于法律。同時(shí)，在這樣的社會主流下，宣揚(yáng)的是“人性”的人文主義思想，它是資產(chǎn)階級革命的重要思想武器。所以基于多重矛盾的沖擊下，夏洛克的“惡”被擴(kuò)大，成為了懲惡揚(yáng)善人文主義批判的犧牲品。表面看來，莎翁在為資產(chǎn)階級服務(wù)丑化異族異教，有著某些時(shí)代局限性；但他在字里行間里卻能讓我們發(fā)現(xiàn)其“故事背后的故事”和隱藏的感情及同情心；否則，莎翁大可以將夏洛克寫成一個(gè)純粹丑惡的人。

四 結(jié)束語

通過以上對《威尼斯商人》中主要人物復(fù)雜形象的矛盾性分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，莎士比亞的喜劇給人一種喜劇與悲劇交融的感覺，而人性的不確定和多變，總是讓我們審視自己、他人、身處的社會以及時(shí)代。任何成功的文學(xué)作品，人物形象的生動、真實(shí)，復(fù)雜而深刻的人性隱喻是它歷久彌堅(jiān)的主要原因，正如莎士比亞在他詩中寫道的那樣：“So long as men can breathe，or eyes can see，so long lives this，and this gives life to thee.”

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〔責(zé)任編輯：龐遠(yuǎn)燕〕