淺談歌唱中“字正腔圓”

趙蕾

摘要：本文通過介紹“字正腔圓”的基本概念及聲樂學(xué)習(xí)過程中遇到的一些問題和誤區(qū)，證明“字正腔圓”在歌唱中的重要性。全文從“字正腔圓”的基本概念、學(xué)習(xí)“字正腔圓”過程中遇到的誤區(qū)及問題、咬字與發(fā)聲的關(guān)系三部分著手論述“字正腔圓”在歌唱學(xué)習(xí)中的重要性。

關(guān)鍵詞：字正腔圓；誤區(qū)；歌唱；關(guān)系；重要性

中圖分類號：G633.951 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）03-0018

作為一名專職聲樂教師，在長時間對聲樂技巧的學(xué)習(xí)和不同聲樂作品的演唱過程中漸漸發(fā)現(xiàn)，文字作為表達(dá)情感的一種方式，在歌唱中起著至關(guān)重要的作用。只有掌握咬字與發(fā)聲的關(guān)系，才能更好地表達(dá)歌曲情感。希望本課題“淺談歌唱中‘字正腔圓”能為聲樂學(xué)習(xí)者帶來一定啟發(fā)。

一、字正腔圓

1. 什么是字正腔圓

“字正腔圓”一詞出自高陽《胡雪巖全傳·平步青云》上冊，是形容吐字準(zhǔn)確，唱腔圓熟。在唱腔中，每個字、每組詞都需要按聲調(diào)系統(tǒng)把字音、字意表達(dá)清晰，讓聽眾聽得更明白，這就是“字正”。“腔圓”則是在 “字正”的前提下，曲調(diào)完整流暢，情緒圓潤，符合人物的性格。它是一種藝術(shù)手段，能使歌曲更圓滑、圓熟、圓潤，最終達(dá)到“動聽”的效果。正所謂“由字尋腔，字領(lǐng)腔行”，想要給人以美的享受就要做到“字正”與“腔圓”的完美結(jié)合。

2. 如何做到字正腔圓

掌握漢語發(fā)音的規(guī)律，是字正腔圓的根本，每個漢字都由三個因素構(gòu)成（聲韻、調(diào)）。首先作為歌唱者要明辨四聲即：陰、陽、上、去和十三轍，想要做到字正腔圓，就一定要掌握好歌曲中字的規(guī)律及唱法。字頭要咬準(zhǔn)，在字頭部分應(yīng)該唱的輕巧靈活，氣息要有對抗，一觸即發(fā)。字腹要圓潤飽滿，把字咬好，音韻準(zhǔn)確。字尾要歸韻到位，放松舌、唇和下牙關(guān)，避免因過重、過長而破壞字聲統(tǒng)一。如果一個字開了好頭，吐好了字腹，最后收不好字尾，也會功虧一簣。所以要有始有終。

二、聲樂學(xué)習(xí)中關(guān)于“字正腔圓”所存在的問題及誤區(qū)

咬字發(fā)白、發(fā)干、發(fā)緊。很多人在聲樂學(xué)習(xí)中單純地以為唱歌就是簡單的歌詞和旋律結(jié)合，事實上并不是那么簡單，有時候會感到發(fā)聲和咬字有一定的矛盾，特別是漢字。例如，有時聽學(xué)生唱歌，聲音飽滿圓潤，共鳴也很好，但就是聽不清他唱的歌詞是什么，可如果把字咬清了，聲音就立刻沒有了支撐，變得白、干，緊，常會出現(xiàn)音吞字、字包音的現(xiàn)象。更多時候問題出現(xiàn)在一首歌曲中高音區(qū)的部分，例如，《??！中國的土地》中的“地”如果我們在歌唱中發(fā)出“di”的音聽起來會覺得很扁、很緊，而且很難唱，到后面越唱越緊。在演唱時，掌握不好力度和各個發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)就會出現(xiàn)上述問題，可是如果像這種閉口音又恰巧在高音區(qū)部分，我們在演唱時除了需要各個器官以及情緒的積極配合外還需要有更多的氣息和腔體做支撐，在咬字頭的時候要輕巧，力度要恰到好處，做到緊而不僵、松而不懈。這種閉口音在唱的時候抬起上顎打哈欠，讓閉口音不要唱得太僵硬。只有協(xié)調(diào)好各個方面，在唱歌時做到字正腔圓，才能很好地提升自己的演唱技能，進(jìn)而更好地表達(dá)作品。

三、咬字與發(fā)聲的關(guān)系

1. 字與字的關(guān)系

字與字的銜接和轉(zhuǎn)換在歌唱中尤為重要，必須做到統(tǒng)一、一致，否則就會含糊不清，影響聲音的統(tǒng)一。首先，是字音轉(zhuǎn)換的時候，一定要打開喉嚨，保持穩(wěn)定狀態(tài)，過度時，腔體應(yīng)保持不變，用口腔的變化來改變字音。其次，就是每一個都應(yīng)該放在同一個位置，雖然字點有變化，但聲點卻相同，才能達(dá)到想要的完美過渡。

2. 字與氣的關(guān)系

不管是唱歌還是說話，都必須用氣息作為支撐，唱歌中的吐字更是強調(diào)要在氣息充足的軌道上游刃有余地走動和轉(zhuǎn)換，用氣帶聲，讓氣息把字串起來，如果氣息不夠，沒有了支撐，就會聲落字跌；氣息過猛，同樣會失去平衡，會因氣息過猛而字形沖散。所以，科學(xué)正確的氣息運用是歌唱吐字的基礎(chǔ)。

3. 字與聲的關(guān)系

發(fā)聲首先是要保持咽喉部位最起碼的穩(wěn)定，然而在吐字的時候又要保證吐字器官的靈活，這一矛盾要怎么解決，首先就是通過長時間的訓(xùn)練使歌唱者有“兩張嘴”的概念，一張嘴負(fù)責(zé)吐字，包括口腔的前半部分也就是舌頭、牙齒和嘴唇，而另外的一張嘴則是管發(fā)聲的嘴，也就是口腔的后半部分，也就是喉咽腔，在歌唱時，負(fù)責(zé)吐字的嘴要盡可能靈活，而負(fù)責(zé)發(fā)聲的嘴要盡量保持穩(wěn)定，從而處理好字與聲的關(guān)系。

4. 字與情的關(guān)系

作為一個歌唱者要想把歌詞表達(dá)得更為到位，就必須身臨其境地感受歌曲的情感，帶著情感發(fā)聲。語言作為我們表情達(dá)意的一種方式，在歌曲中體現(xiàn)得尤為突出，每一首歌，都需要通過歌詞來更為直接地表述歌曲想表達(dá)的情感，所以歌唱者就必須做到“字里傳情”，把歌曲中的字與情感表達(dá)結(jié)合起來，靈活掌握歌曲中的每一個字和想表達(dá)的感情，通過科學(xué)的發(fā)聲技巧表達(dá)出來，才能“暢其意也”。

“字正腔圓”蘊含著非常豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和相互依存的關(guān)系，只有將二者完美地結(jié)合，才能使歌唱藝術(shù)得以升華。所以，我們一定要明確歌唱中 “字正腔圓”的重要性。筆者對于歌唱中“字正腔圓”重要性的課題研究還很淺顯，它是一個很龐大的體系，想要真正掌握其中的精髓還需要我們更加努力地探究學(xué)習(xí)！

（作者單位：山西省晉中市職業(yè)中專學(xué)校 030600）