傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究

師蕭霏

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究

師蕭霏

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的審美需求逐漸的得到了進(jìn)步，電子音樂順應(yīng)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也迎合了音樂藝術(shù)的需求，與傳統(tǒng)作曲相比，電子音樂作曲無論是在觀念還是技法上，都有了較大的革新，不僅拓展了音樂創(chuàng)作的思維和方式，也影響了音樂作曲假的創(chuàng)作思維，并且對(duì)新音樂的發(fā)展有著重要的作用。本文針對(duì)傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲進(jìn)行了研究，探討了兩種作曲在觀念以及技法上的差異。

傳統(tǒng)作曲；電子音樂作曲；觀念和技法

隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，不僅給我們的生活帶來的較大的改變，同時(shí)也影響了音樂，電子音樂正是科技和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，賦予了新時(shí)代音樂的內(nèi)涵和風(fēng)貌。音樂的出現(xiàn)大大的改善了人們的生活方式，同時(shí)它是反映現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)，我們可以將其分為兩類聲樂和器樂，也可以分為流行音樂、民族音樂等，音樂是一種比較抽象的藝術(shù)，但是卻能夠真實(shí)的表達(dá)人們的思想和情感。無論是傳統(tǒng)音樂還是電子音樂都有著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)的主要是傳承統(tǒng)一之前人的經(jīng)驗(yàn)概念，電子音樂則是積極的運(yùn)用了現(xiàn)代的電子設(shè)備創(chuàng)造的。

一、傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲概述

傳統(tǒng)作曲也就是指傳承統(tǒng)一之前的音樂經(jīng)驗(yàn)，傳統(tǒng)作曲的概念并不是僅限于過去的，而是一種辯證的傳統(tǒng)。電子音樂簡稱為電子樂，電子音樂可以分為廣義和狹義之分，廣義的電子音樂是指使用電子設(shè)備創(chuàng)造出的音樂，甚至是以電子合成器或者是電腦音樂軟件等產(chǎn)生的電子聲響；狹義的電子音樂是指涉及科技等種類的樂曲。作曲是在音樂創(chuàng)作中對(duì)一些音樂素材進(jìn)行有意識(shí)的，有邏輯性的整合或者是組裝，在傳統(tǒng)作曲時(shí)期，作曲家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)樂譜上的音符進(jìn)行組織，然后再通過樂器演奏出來，電子音樂作曲的出現(xiàn)開啟了作曲者、指揮者以及演奏者這三者之間一種新的音樂關(guān)系，同時(shí)也拓寬了音樂表現(xiàn)的可能性。

二、探究傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的創(chuàng)作觀念

音樂中處于主導(dǎo)地位的是音樂創(chuàng)作，在一定程度上，音樂創(chuàng)作的進(jìn)步取決于音樂創(chuàng)作觀念的更新，我們甚至可以說沒有音樂創(chuàng)作就沒有音樂作品的出現(xiàn)。音樂創(chuàng)作從傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作到成為電子音樂創(chuàng)作的發(fā)展，極大的擴(kuò)展了音樂的概念，無論受眾是否接受或者是欣賞這種全新的音樂，音樂創(chuàng)作的觀念還是會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷的更新。我們可以根據(jù)以下幾個(gè)方面來探究傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲的創(chuàng)作觀念上的差別。

第一，音樂普及方面。在以前人們想要享受音樂的時(shí)候需要去歌劇院，或者是專門演出音樂的場所，這極大的影響到了傳統(tǒng)音樂作品的傳播速度，電子音樂作品是依靠新的媒體來進(jìn)行傳播，人們?cè)诩彝ㄟ^計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)就能夠自由的選取音樂。相比之下電子音樂作品能夠更好的進(jìn)行普及，這主要是兩者依靠的傳播媒介不同，也就導(dǎo)致兩者的傳播廣度以及速度存在一定的差距。

第二，教育功能方面。從事傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的人在創(chuàng)作音樂的時(shí)候會(huì)考慮到作品蘊(yùn)含的民族精神，表現(xiàn)出一種人文情懷，相比之下電子音樂大膽的顛覆了傳統(tǒng)意義上的審美觀，教導(dǎo)程度的開闊了創(chuàng)作者的視野，但是兩者都具有一定的教育功能。

第三，審美藝術(shù)方面。電子音樂創(chuàng)造了傳統(tǒng)音樂之外的新音樂，較大程度的打破了音樂發(fā)展的界限，可以說是一場音樂觀念上的改革，而傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作主要是沿襲了傳統(tǒng)的審美觀，兩者雖然審美觀念大不一樣，但是卻按照自己的方式對(duì)立而統(tǒng)一的發(fā)展著，同時(shí)服務(wù)于音樂創(chuàng)作。

三、傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲創(chuàng)作技法比較

第一，音樂靈感方面。靈感可以說是因音樂創(chuàng)作的主要元素，電子音樂的出現(xiàn)極大的打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作靈感的來源，傳統(tǒng)作曲主要使用的是傳統(tǒng)的靈感，而電子音樂作曲則是利用各種能夠使用的靈感，相比之下電子音樂創(chuàng)作中的音色擁有無限的可能性，但是兩者的技法和曲風(fēng)都離不開音樂靈感。

第二，音樂組織方式不同。傳統(tǒng)作曲利用的是一種線性思維對(duì)聲音進(jìn)行組織，而電子音樂創(chuàng)作使用的是非線性的思維方式，兩者的創(chuàng)作觀念和手法是相互補(bǔ)充的，這也正是傳統(tǒng)作曲沒有被電子音樂作曲同化的根源。我們甚至可以看到兩者無論是在傳統(tǒng)的手法還是技法上，是殊途同歸的。

第三，技術(shù)手法方面。電子音樂創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，給音樂創(chuàng)作開辟了一個(gè)新的領(lǐng)域，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中音樂的形態(tài)集中的表現(xiàn)在節(jié)奏、旋律以及結(jié)構(gòu)等方面，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作音樂的時(shí)候，首先是記下之前構(gòu)思好的旋律，再開始對(duì)旋律進(jìn)行編配，電子音樂創(chuàng)作是先將旋律創(chuàng)作出來，再針對(duì)音色選擇適合旋律的配器。電子音樂創(chuàng)作技法多使用的是倒置手法、伸縮手法等。

傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲兩者都是屬于音樂創(chuàng)作的范疇，無論是在創(chuàng)作的觀念還是創(chuàng)作技法等方面，它們都有著一定的區(qū)別也有著一定的聯(lián)系，兩者在教育功能以及審美藝術(shù)等方面都有著不同的創(chuàng)作觀念。在創(chuàng)作技法上兩者都在尋求新的聲音素材，并且各自擁有獨(dú)特的技術(shù)手法和音樂組織方式。

四、結(jié)語

綜上所述，傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法上都有著很大的不同，但是兩者在存在差異的基礎(chǔ)上，又有著一定的聯(lián)系，甚至可以說兩者是殊途同歸的。

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[2]陶捷.九宮格中的牡丹亭與美國當(dāng)代音樂——塞克·勃朗寧算法作曲作品《絲樂王朝—為小提琴,二胡及古箏而作》研究[J].黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2012(01).

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1005-5312（2014）23-0084-01